中國(guó)美術(shù)

2022年02期

收藏成功

微博空間微信

《中國(guó)美術(shù)》加強(qiáng)美術(shù)書刊評(píng)論,繁榮美術(shù)創(chuàng)作,促進(jìn)美術(shù)出版事業(yè)的發(fā)展,溝通出版信息,傳播美術(shù)知識(shí),提高讀者欣賞水平。

類型

雙月刊

類別

藝術(shù)收藏

定價(jià)

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥68.00 ￥40.89

原貌版試讀單本購買

怎樣成為一位書法家 管峻，1964年出生，江蘇濱?？h人，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院院長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、楷書委員會(huì)副主任，中華文化促進(jìn)會(huì)主席團(tuán)成員兼書畫委員會(huì)主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。先后被評(píng)為全國(guó)十大青年書法家第一名、全...
尋求精神的落腳之處 我的藝術(shù)觀很簡(jiǎn)單，即好的書畫能令人體驗(yàn)到生命的舒展、個(gè)性的表達(dá)、風(fēng)格的體現(xiàn)。所以，真正的書畫家必然能夠借助作品表達(dá)自己的生命態(tài)度。對(duì)一位書畫家來講，藝術(shù)觀的問題就是關(guān)乎生命、關(guān)乎精神的問題。書畫家是我所向往的職業(yè)身份。與許多年輕人相似，我...

“美術(shù)里的新時(shí)代”開欄的話 從新文化運(yùn)動(dòng)到新中國(guó)成立，從改革開放到習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中指出“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代”，每一個(gè)重要?dú)v史時(shí)期，都有美術(shù)工作者立于時(shí)代潮頭，為時(shí)代造像?！拔恼潞蠟闀r(shí)而著，歌詩合為事而作?！泵佬g(shù)作為社會(huì)主義文藝的重要組成部分，能...
新時(shí)代革命題材中國(guó)畫創(chuàng)作理論與實(shí)踐研究 [摘要] 本文對(duì)革命題材中國(guó)畫的相關(guān)學(xué)術(shù)史進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，探討、剖析新時(shí)代革命題材中國(guó)畫的形式、內(nèi)容、群眾反饋、社會(huì)功能等問題。如今的革命題材中國(guó)畫創(chuàng)作存在一些較難攻克的問題，如畫家的思想重視程度不足，大眾的參與度不夠，受限于中國(guó)畫的材料及...
“中國(guó)形象”的圖像建構(gòu) 關(guān)于21世紀(jì)以來受國(guó)家創(chuàng)作工程引導(dǎo)和規(guī)約的主題性美術(shù)創(chuàng)作，其當(dāng)代意義主要體現(xiàn)在圍繞當(dāng)代中國(guó)主流意識(shí)形態(tài)開展的審美探索與藝術(shù)創(chuàng)造上。而在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的過程中，必然會(huì)關(guān)涉到如何描繪、表達(dá)和建構(gòu)“中國(guó)形象”這一問題。2004年，在中央宣傳部、文化部...

重構(gòu)畫里“紅妝” “一樹亭亭花乍吐，除卻天然，欲贈(zèng)渾無語。” 繼新文化運(yùn)動(dòng)喚醒了中國(guó)婦女的民主意識(shí)后，中國(guó)共產(chǎn)黨第二次全國(guó)代表大會(huì)于1922年7月召開，婦女問題得到了進(jìn)一步重視。此次會(huì)議通過了《關(guān)于婦女運(yùn)動(dòng)的決議》（以下簡(jiǎn)稱《決議》），由此確立起后來一以貫之...
覺醒中的變遷 [摘要] 本文通過對(duì)百年來不同歷史時(shí)段女性主題繪畫作品的梳理，探析不同階段社會(huì)環(huán)境變化對(duì)女性的影響以及此種變化所引起的繪畫作品中女性形象的轉(zhuǎn)變。從百年前的晚清仕女畫到當(dāng)代類型豐富的女性主題繪畫，女性形象的變革不僅記錄了中國(guó)百年社會(huì)歷史的發(fā)展...
從“上海摩登”到巾幗模范 [摘要] 月份牌畫中的人物形象詮釋著中國(guó)民眾的生活轉(zhuǎn)型，勾畫出中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程的曲折軌跡。從“上海摩登”到巾幗模范，月份牌畫及月份牌風(fēng)格新年畫中的女性形象極為突出，生動(dòng)展現(xiàn)出時(shí)代女性的風(fēng)貌。考察月份牌畫及月份牌風(fēng)格新年畫中的女性形象，有助...
新中國(guó)成立初期的女性視覺形象建構(gòu) [摘要] 1949年至1955年既是新中國(guó)婦女整體解放的關(guān)鍵時(shí)期，又是新中國(guó)文藝方向確立與美術(shù)體制建立的關(guān)鍵時(shí)期，同時(shí)是“新年畫運(yùn)動(dòng)”從肇始到高潮的關(guān)鍵時(shí)期。本文以這一時(shí)期新中國(guó)年畫為考察對(duì)象，關(guān)注新中國(guó)成立初期黨和國(guó)家婦女政策的制定與實(shí)施...
20世紀(jì)五六十年代“勞動(dòng)?jì)D女”題材作品的圖像經(jīng)驗(yàn)與理想建構(gòu) [摘要] 新中國(guó)成立后，女性地位得到提升，國(guó)家從法律法規(guī)方面保障婦女的權(quán)利，并通過新聞媒體大力宣傳“婦女能頂半邊天”之論，得出中國(guó)婦女解放的發(fā)展與國(guó)家意志密切相關(guān)的觀點(diǎn)。作為視覺圖像載體的攝影、年畫、油畫等藝術(shù)形式在建構(gòu)勞動(dòng)?jì)D女形象方面有著...
“女性畫像”：為紛繁的時(shí)代（1980—2010）留下印記 [摘要] 1978年之后，新的藝術(shù)在中國(guó)大地上破土而生，中國(guó)畫壇呈現(xiàn)出一派春天降臨的景象。美術(shù)創(chuàng)作從主題、形象到構(gòu)圖均發(fā)生顯著變化，繪畫圖式在社會(huì)現(xiàn)實(shí)變遷中不斷調(diào)整，大致經(jīng)歷了從轉(zhuǎn)型、思想內(nèi)容探索到藝術(shù)形式實(shí)驗(yàn)的幾個(gè)階段。在新時(shí)期的中國(guó)美術(shù)...

顧愷之、袁蒨圖畫維摩詰形象考辨 [摘要] 六朝知名畫家大多繪制過維摩詰形象，如張墨、顧愷之、陸探微、袁蒨、張僧繇等。由于顧愷之在唐宋時(shí)期的文獻(xiàn)記載中被逐步神化，所以所見六朝畫作常附會(huì)其名，故忽略了畫史中其他畫家的作用。因此，有必要通過遺存的維摩詰圖像對(duì)六朝畫家建立更全面的...

藝術(shù)、建筑學(xué)、文學(xué)交疊下的林徽因 [摘要] 林徽因在藝術(shù)方面的主要成就是她的美學(xué)思想以及做過的一些設(shè)計(jì)作品。與許多其他學(xué)者比起來，林徽因不能算著作等身，這其中有復(fù)雜的歷史緣由。不過，我們?cè)u(píng)判一位學(xué)者貢獻(xiàn)大小的時(shí)候并不能以文字的多寡作為標(biāo)準(zhǔn)。林氏的藝術(shù)思想以及其獨(dú)立的個(gè)性、非...

史料、議題與視野：關(guān)于元代書法文化的思考 [摘要] 書法專業(yè)課程和研究層面都應(yīng)該加大對(duì)書法文化的研究力度，尤其不能僅將文化看作書法史的背景，割裂二者的內(nèi)在聯(lián)系，而應(yīng)深入歷史，挖掘二者互攝互涵的關(guān)系。本文僅從史料、議題、視野三層面就元代書法文化的研究提出一些不成熟的思考點(diǎn)。 [關(guān)鍵詞...
黃賓虹書畫作品收藏流散情況綜述 [摘要] 黃賓虹是我國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上少有的學(xué)者型畫家。他深耕畫理，勤于寫生與創(chuàng)作，為后代留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。他的山水畫、花鳥畫、書法作品為國(guó)內(nèi)外多家博物館珍藏，也散見于許多民間藏家。本文從黃賓虹故里學(xué)藝、避難滬上、客居北平、南歸滬杭四個(gè)時(shí)...
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的主動(dòng)誤讀與被動(dòng)誤讀 [摘要] 從肇生到發(fā)展，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程并不長(zhǎng)，且近年來相對(duì)沉寂?；赝@幾十年的發(fā)展，相關(guān)爭(zhēng)論一直存在。作為一部動(dòng)態(tài)的正在發(fā)生的歷史，界定在當(dāng)代藝術(shù)范疇內(nèi)的很多東西存在不確定性，需要經(jīng)過歷史沉淀后才能看清。就中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前期的發(fā)展來看...
社會(huì)紀(jì)實(shí)與“觀者對(duì)視” [摘要] 17世紀(jì)的荷蘭肖像畫作為映照彼時(shí)荷蘭社會(huì)生活的一面鏡子，堪稱西方世界重要的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。荷蘭肖像畫的獨(dú)特之處在于重構(gòu)出了一種新的群體肖像畫風(fēng)格，即以特寫方式與觀者對(duì)視，真實(shí)再現(xiàn)人物的精神面貌，并與人物在現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)身份緊密相連...

當(dāng)下民間美術(shù)課程教學(xué)如何改進(jìn) [摘要] 相較講求形式美感的純美術(shù)，民間美術(shù)具有“審美-功利”的混合性，更強(qiáng)調(diào)形式與民間觀念、習(xí)俗間的有機(jī)聯(lián)系。民間美術(shù)的特殊性使得現(xiàn)今主要參照純美術(shù)形式建構(gòu)的美術(shù)課程體系不適宜民間美術(shù)課程的教學(xué)。鑒于此，本文基于民間美術(shù)概念的內(nèi)涵與外延，...
高校書法專業(yè)文字學(xué)課程現(xiàn)狀分析與教學(xué)構(gòu)想 [摘要] 本文通過對(duì)當(dāng)代高校書法專業(yè)文字學(xué)課程的開設(shè)現(xiàn)狀進(jìn)行剖析，提出學(xué)科化構(gòu)想，認(rèn)為文字學(xué)課程的開設(shè)有助于學(xué)生厘清“六書”原則，辨析古今字、異體字和繁簡(jiǎn)字等，可以提高學(xué)生的專業(yè)素質(zhì)與文化涵養(yǎng)，使學(xué)生在理論與創(chuàng)作上全面發(fā)展。 [關(guān)鍵詞] 高...

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的生機(jī)之美 程萬里，1976年5月出生，江蘇宿遷人，2008年畢業(yè)于東南大學(xué)，博士，副教授，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，江蘇省民間文藝家協(xié)會(huì)理事，江蘇省徐悲鴻研究會(huì)理事，南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，南...
乘物以游心 [摘要] 巫成金以“俯仰自得”的自由精神觀照宇宙、徹悟生命、體味生活，長(zhǎng)期投身于自然，并將個(gè)人感受“內(nèi)化”為山水畫中的空間意識(shí)、文化意涵與審美價(jià)值。他沒有刻意用筆墨技法去塑造紛繁的物象形態(tài)，而是運(yùn)用秀潤(rùn)雅致的色調(diào)與簡(jiǎn)逸疏曠的線條，進(jìn)行沉浸式...