文學(xué)藝術(shù)周刊

2025年11期

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本刊立足新時(shí)代、新語境，關(guān)注多種文藝形態(tài)，對(duì)新作品、新話題、新思潮進(jìn)行發(fā)掘和討論，不斷推出優(yōu)秀創(chuàng)作者、研究者，努力成為繁... 展開

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《在曠野里》的藝術(shù)追求及文學(xué)價(jià)值 柳青的小說佚作《在曠野里》以20世紀(jì)50年代中國社會(huì)轉(zhuǎn)型為背景，講述了渭河平原治理棉蚜蟲害的事件，生動(dòng)呈現(xiàn)基層干部群體在社會(huì)轉(zhuǎn)型期思想觀念、工作作風(fēng)及生活狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。柳青通過語言運(yùn)用、敘事結(jié)構(gòu)以及人物塑造等藝術(shù)追求，展現(xiàn)人物的真實(shí)性、復(fù)雜性...
作為非戰(zhàn)士的魯迅 讀魯迅的《野草》常令人感到沉重和壓抑，正如他自述創(chuàng)作時(shí)“碰了許多釘子”的頹唐心境?！杜D葉》作為全書最簡短的篇章，卻呈現(xiàn)出異樣的舒緩。文章以病葉為意象：去年深秋摘取時(shí)，那片楓葉雖帶蛀孔卻明眸灼灼，“斑斕的顏色”似欲挽留將逝的生命；經(jīng)年之后，枯...
樸殷植對(duì)梁啟超文學(xué)觀念的接受 19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，東亞文化圈在西方殖民浪潮與現(xiàn)代性的沖擊下經(jīng)歷著結(jié)構(gòu)性裂變。中國與朝鮮面臨的社會(huì)處境相似，這為朝鮮小說界接受梁啟超的文學(xué)理論提供了有利條件。當(dāng)梁啟超在《新民叢報(bào)》高呼“小說界革命”，以文學(xué)為“改造國民性”的啟蒙思想時(shí)，...
論元曲之嬗變：從《荊釵記》看負(fù)心漢向癡情郎的轉(zhuǎn)變 元代戲曲包括北雜劇與南戲，二者并立，各領(lǐng)風(fēng)騷。在北雜劇中，愛情題材里鮮見薄情書生的形象；南戲則深受唐宋文化熏陶，書生多被刻畫為負(fù)心之人。然而，時(shí)至元代，南戲中負(fù)心漢的形象發(fā)生了顯著改變，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榘V情郎的形象，這一轉(zhuǎn)變?cè)凇肚G釵記》中尤為凸顯...
后現(xiàn)代書寫與跨文化研究 隨著經(jīng)濟(jì)全球化和后現(xiàn)代主義的發(fā)展等因素，現(xiàn)今不同文化之間的界限似乎不再像以往那樣明確，然而文化交流的實(shí)現(xiàn)，仍需要建立在不同文明間相互認(rèn)同的基礎(chǔ)之上，這無疑是一個(gè)艱難而又漫長的過程。石黑一雄在其處女作《遠(yuǎn)山淡影》中，描繪了一個(gè)在“二戰(zhàn)”后處于...
‘他們?yōu)槭裁床换丶摇保骸遏敒I孫漂流記》中的資本追逐與家庭邊緣化 《魯濱孫漂流記》作為英國作家笛福的代表作之一，自1719年出版以來便得到了極大關(guān)注。國內(nèi)外眾多學(xué)者從帝國貿(mào)易、殖民擴(kuò)張、敘事結(jié)構(gòu)等不同視角對(duì)其進(jìn)行研究。然而，本書的家庭邊緣化現(xiàn)象卻容易被學(xué)者們忽略，最直接的原因可歸結(jié)為作者笛福在家庭人際關(guān)系...
后現(xiàn)代小說《性本惡》中的顛覆與虛構(gòu) 托馬斯·品欽美國作家（ThomasPynchon，1937—）是后現(xiàn)代主義文學(xué)的關(guān)鍵人物，其作品充分展現(xiàn)出后現(xiàn)代文學(xué)的鮮明特質(zhì)。他在敘事手法上大膽創(chuàng)新，挖掘深刻的主題內(nèi)涵，從科學(xué)與文學(xué)創(chuàng)作融合的角度為人們理解后現(xiàn)代文學(xué)打開了一扇窗...
《睡美人》中生態(tài)美學(xué)表現(xiàn)手法探析 1968年，川端康成獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這肯定了川端康成文學(xué)作品中展現(xiàn)出來的日本傳統(tǒng)美學(xué)—“物哀”，川端康成的文學(xué)從此走向了世界，為世界人民打開了了解日本文學(xué)的大門。川端康成在其文學(xué)創(chuàng)作中展現(xiàn)出對(duì)大自然的審美觀照，蘊(yùn)含著關(guān)于人類與大自然關(guān)系的...

廖新學(xué)油畫作品中云南元素的審美意蘊(yùn)探析 一、廖新學(xué)油畫作品綜述云南昆明的富民縣是云南現(xiàn)代藝術(shù)教育奠基人、知名藝術(shù)家、油畫家廖新學(xué)（1899—1958）的故鄉(xiāng)。廖新學(xué)于1920年開始在昆明學(xué)畫，1932年前往巴黎深造，1936年春被法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)錄取，并被納入云...
油畫創(chuàng)作中光影表現(xiàn)技法的研討 油畫是一種表現(xiàn)力強(qiáng)、技巧豐富、歷史悠久的藝術(shù)表達(dá)形式，也是文化交流的重要媒介。光影表現(xiàn)技法在油畫創(chuàng)作中扮演著至關(guān)重要的角色，具有增強(qiáng)立體感和層次感、營造特定情感和氛圍、表達(dá)主題和象征意義、增強(qiáng)畫面空間感以及創(chuàng)造出畫面節(jié)奏感和律動(dòng)感的作用。本...
院體畫的精工氣象：宋代宮廷繪畫的技法美學(xué) 本文聚焦宋代院體畫，探討其在藝術(shù)創(chuàng)作中的匠心獨(dú)運(yùn)及對(duì)高職學(xué)生的審美教育價(jià)值，闡釋宋代院體畫的藝術(shù)特色對(duì)高職學(xué)生審美感知能力的提升作用。一、精準(zhǔn)的造型與細(xì)膩的刻畫（一）精準(zhǔn)的造型宋代院體畫的精美工藝與獨(dú)特意境代表著中國古代工筆畫藝術(shù)的較...
吳門畫派對(duì)花鳥畫的創(chuàng)新與推進(jìn)研究 中國歷史悠久，文化表現(xiàn)形式十分豐富，縱觀中國繪畫歷史發(fā)展進(jìn)程，花鳥畫是繪畫的主要題材之一，對(duì)繪畫藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。本文對(duì)吳門畫派花鳥畫的成因進(jìn)行詳細(xì)分析，并從經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活態(tài)度等方面，進(jìn)一步研究明代吳門畫派花鳥畫的發(fā)展歷程，通過繪畫題材、造型創(chuàng)...
阿爾弗萊德·西斯萊風(fēng)景畫中的樸素美學(xué) 在印象派畫家中，阿爾弗萊德·西斯萊（下文簡稱西斯萊）是對(duì)風(fēng)景畫最忠誠的畫家。他一直堅(jiān)持圍繞自然的田園風(fēng)光展開創(chuàng)作，對(duì)于自然的光線和色彩向來保持著敏銳的洞察力，還運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法，營造出清新質(zhì)樸的藝術(shù)氛圍，傳遞出對(duì)大自然的喜愛。其...
瀟灑流落，丹崖絕壑 中國書法史上，孫過庭的《書譜》乃今草范本，直接承襲“二王”草書的衣缽。《書譜》因具書、文雙重史料價(jià)值，遂在書法史上一直占有重要地位，褒揚(yáng)之詞不乏。但細(xì)觀則不難發(fā)現(xiàn)其在書學(xué)史上的命運(yùn)并非一直平順。本文通過時(shí)人對(duì)《書譜》的不同評(píng)價(jià)，來探究其在唐...
音韻·敘事·場(chǎng)域：桐城歌音樂形態(tài)分析與文化記憶建構(gòu) 地方民歌在整體音樂的研究中，具有十分重要的地位。對(duì)地方民歌的音樂形態(tài)和傳統(tǒng)音樂形式的深入探索，從音韻、敘事、場(chǎng)域多角度進(jìn)行音樂形態(tài)的分析，可以增加文化記憶建構(gòu)的感官?zèng)_擊力，實(shí)現(xiàn)音樂審美與傳統(tǒng)文化傳承的融會(huì)貫通的目標(biāo)。一、桐城歌音樂形態(tài)分析...
淺析富有生命力的古典薩克斯管演奏 在1840年的巴黎，比利時(shí)人阿道夫·薩克斯（AdolpheSax）發(fā)明了一種神奇的管樂門類——薩克斯管（Saxophone）。自此以后，包括阿道夫·薩克斯本人在內(nèi)的各國薩克斯管演奏者，便開始致力于薩克斯管演奏藝術(shù)的傳播和...
貝多芬鋼琴奏鳴曲晚期風(fēng)格特征品鑒 本文以貝多芬晚期作品《鋼琴奏鳴曲Op.111》《鋼琴奏鳴曲Op.109》為例，從精神境界、復(fù)調(diào)思維、鋼琴音色與演奏方法三個(gè)維度展開案例分析，為大眾理解貝多芬晚期創(chuàng)作的精神深度與技術(shù)突破提供多維視角。一、精神境界的內(nèi)省化與超越性貝多芬鋼琴...
重構(gòu)·隱喻·符號(hào)：民族舞劇《紅樓夢(mèng)》對(duì)傳統(tǒng)文化意象的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化 中國經(jīng)典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》以其精妙的辭藻和渾厚的敘事風(fēng)格書寫了賈寶玉與林黛玉兩位主人公凄美悲愴的愛情悲劇，創(chuàng)造出被封建社會(huì)的層層枷鎖禁錮壓迫的女性群像，是中國文學(xué)史上一顆璀璨耀眼的明珠。近四十年來，舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域圍繞《紅樓夢(mèng)》原著，進(jìn)行了不...
拉丁舞藝術(shù)表現(xiàn)力提升路徑探究 藝術(shù)感染力是拉丁舞的核心特征，舞者需要借助身體語言，將自身的獨(dú)特氣質(zhì)與舞蹈動(dòng)作完美融合，從而展現(xiàn)拉丁舞的藝術(shù)魅力。但是，當(dāng)下拉丁舞藝術(shù)表現(xiàn)力的提升仍然面臨著諸多挑戰(zhàn)，如何深人挖掘其提升路徑，讓舞者在舞臺(tái)上更好地釋放藝術(shù)魅力，成為拉丁舞領(lǐng)域亟...

中國古代音樂元素在現(xiàn)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化與重構(gòu) 本文聚焦中國古代音樂元素在現(xiàn)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化與重構(gòu)，圍繞音樂意境與舞蹈主題融合、節(jié)奏韻律與舞蹈動(dòng)作適配等方面對(duì)實(shí)踐案例展開探討，以期為古典音樂元素在現(xiàn)當(dāng)代舞蹈中的創(chuàng)新運(yùn)用提供思路，一、意境的挖掘融人在當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中，舞蹈創(chuàng)作者可以將...
舞臺(tái)新技術(shù)賦能文旅演出的創(chuàng)新與發(fā)展 “一肩黃土，萬年河山?！蔽穆醚莩觥遏衿鸫笄亍窇{借舞臺(tái)新技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，驚艷了無數(shù)觀眾。在舞臺(tái)新技術(shù)的賦能下，《起起大秦》以小人物視角為切入點(diǎn)，借助全球首個(gè)貫穿行進(jìn)式劇場(chǎng)、軌道式超大型移動(dòng)觀眾座椅等前沿舞臺(tái)設(shè)備，打破傳統(tǒng)觀演模式，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)新技...
再現(xiàn)與重構(gòu)：群眾文化傳播實(shí)踐中紅色情景劇的敘事策略 紅色情景劇作為群眾文化傳播的載體，通過歷史再現(xiàn)與記憶重構(gòu)的雙重機(jī)制，在新時(shí)代語境下實(shí)現(xiàn)了紅色文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。本文以文化記憶理論為框架，結(jié)合具體案例分析紅色情景劇如何通過文本書寫、符號(hào)轉(zhuǎn)譯、情感動(dòng)員與參與式敘事等策略，在再現(xiàn)革命...
巧用音樂說話讓好題材發(fā)光 進(jìn)入21世紀(jì)，中國的信息技術(shù)快速發(fā)展，新聞和信息的傳播方式也在不斷發(fā)生變化，尤其是隨著社交媒體和短視瀕平臺(tái)的興起，短視頻扮演的角色越來越重要，大部分媒體開始通過短視頻的方式傳播信息和新聞，這對(duì)人們的生活方式和思維方式產(chǎn)生了重要影響。在新聞短...
論碑學(xué)書法理論對(duì)民國美術(shù)字設(shè)計(jì)的影響 自清末起，隨著印刷傳播技術(shù)的革新，文字逐漸從書寫載體演變?yōu)楝F(xiàn)代視覺符號(hào)。美術(shù)字是一種融合傳統(tǒng)筆法與現(xiàn)代構(gòu)圖的字體樣式，在民國時(shí)期廣泛應(yīng)用于報(bào)刊、廣告、匾額與建筑銘刻，承載著時(shí)代審美、傳播等多重功能。在此過程中，碑學(xué)書法作為傳統(tǒng)書寫體系中以結(jié)...
“火藥藝術(shù)家”蔡國強(qiáng)和他的東方元素 當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)擺脫了西方藝術(shù)家及藝術(shù)觀念獨(dú)大的局面，越來越多來自東方的面孔被國際了解和認(rèn)可。這些具有強(qiáng)烈“東方風(fēng)情”的藝術(shù)家?guī)е?dú)特的東方文化，以不同的視角和理念試圖“再平衡”國際當(dāng)代藝術(shù)力量。這不禁使人想到在當(dāng)代藝術(shù)界大放異彩的“...
青衣行當(dāng)在廣東漢劇中的唱腔藝術(shù)探析 廣東漢劇，作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，承載著嶺南地區(qū)豐富的文化底蘊(yùn)。青衣作為其核心表演行當(dāng)之一，通過獨(dú)特的演唱技巧塑造角色并傳達(dá)情感。在多元文化相互交融、戲曲藝術(shù)亟須傳承與發(fā)展的當(dāng)下，深入探究廣東漢劇青衣行當(dāng)?shù)难莩囆g(shù)顯得尤為重要。...
新媒體時(shí)代下AIGC對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響 在數(shù)字媒體技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代背景下，新媒體時(shí)代為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了更多機(jī)遇。AIGC（Artificial IntelligenceGenerated Content，人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)作為近些年人工智能領(lǐng)域的新興技術(shù)之一，其本身具有強(qiáng)大的...

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