文學(xué)藝術(shù)周刊

2024年06期

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本刊立足新時(shí)代、新語(yǔ)境，關(guān)注多種文藝形態(tài)，對(duì)新作品、新話題、新思潮進(jìn)行發(fā)掘和討論，不斷推出優(yōu)秀創(chuàng)作者、研究者，努力成為繁... 展開(kāi)

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依依墟里煙，濃濃東北情 《在文藝工作座談會(huì)上的講話》指出：文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈。《在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的講話》再次強(qiáng)調(diào)：中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中華文明博大精深。只有全面深入了解中華文明的歷史，才能更有效地推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文...
千里江山千里畫(huà) 治國(guó)之道，富民為始；康莊之路，眾所群趨。共同富裕是中國(guó)之治的初心，也是廣大中國(guó)人民群眾最真切的共同期盼。張國(guó)云的報(bào) 告文學(xué)新著《浙里風(fēng)——共同富裕浙江紀(jì)實(shí)》（以下簡(jiǎn)稱《浙里風(fēng)》）以浙江“八八戰(zhàn)略” 和“千萬(wàn)工程”建設(shè)為主線，...
《額爾古納河右岸》中的生命意識(shí) 《額爾古納河右岸》這部作品描繪了鄂溫克族與自然和諧共生的觀念，以及他們面對(duì)的現(xiàn)代文明帶來(lái)的沖擊和挑戰(zhàn)。書(shū)中 90 歲的老奶奶敘述了她一生的故事，她的出生、成長(zhǎng)經(jīng) 歷和她與馴鹿的深厚情感。這不僅是關(guān)于生活的敘事，也是關(guān)于文化、生命和人...
《她的沉淪》和《半生緣》女性人物命運(yùn)比較研究 妙是緬甸作家加尼覺(jué)瑪瑪禮的中長(zhǎng)篇小說(shuō) 《她的沉淪》中在世俗和時(shí)代壓迫下沉淪的軟弱女性形象，反映了緬甸的時(shí)代社會(huì)特征、女性意識(shí)。顧曼楨是張愛(ài)玲長(zhǎng)篇小說(shuō)《半生緣》中在悲慘困境里頑強(qiáng)反抗的悲劇女性形象，是新時(shí)代女性意識(shí)覺(jué)醒的代表人物之一。...
多層呈現(xiàn)與多重情感：康熙時(shí)期雷州八景詩(shī)中的海洋意象 “意象” 一詞最早源于《周易 · 系辭》中“圣人立象以盡意”，其本義源于《文心雕龍 ·神思》中的“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤”。在文學(xué)作品中，海洋意象通過(guò)對(duì)海洋的描繪和象征性使用，可表達(dá)特定的情感或內(nèi)涵。 “八景”一...
比較視域下的《上?！放c《旅愁》 《上?！肥菣M光利一以當(dāng)時(shí)亞洲的中心上海為舞臺(tái)，以上海的“五卅慘案”為背景，基于一個(gè)多月的上海體驗(yàn)寫(xiě)就的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，這部小說(shuō)通過(guò)出場(chǎng)人物的戀愛(ài)故事描寫(xiě)了像幽靈一樣滯留在上海的日本人的生活狀況及其思想轉(zhuǎn)變，最后提出日本回歸的主題。與...
原生家庭影響下的彼此寄托與控制 “那不勒斯四部曲”是意大利作家埃萊娜 · 費(fèi)蘭特創(chuàng)作的系列成長(zhǎng)作品。作品以主角埃萊娜的第一人稱視角展開(kāi)，以近乎殘酷的精準(zhǔn)筆觸闡述了她與摯友莉拉（拉法埃拉 ·塞魯洛）自貧困危險(xiǎn)的那不勒斯郊區(qū)開(kāi)始相互糾纏成長(zhǎng)的六十...
小說(shuō)《簡(jiǎn) ·愛(ài)》中的女性形象研究 《簡(jiǎn) · 愛(ài)》是 19 世紀(jì)杰出的女性作家夏洛蒂 · 勃朗特的代表作，作者塑造的主人公簡(jiǎn) · 愛(ài)是一個(gè)勇于追求公正和平等的女性形象，作品以她為代表呈現(xiàn)出多個(gè)女性形象，她們都用自己的方式反抗殘酷的世界，本...
《紅與黑》中于連形象的分析 《紅與黑》是司湯達(dá)的代表作品之一，小說(shuō)以 19 世紀(jì)的法國(guó)社會(huì)為背景，描繪了當(dāng)時(shí)的政治狀況與社會(huì)風(fēng)貌。主人公于連是一個(gè)處于社會(huì)底層的農(nóng)村青年，懷揣著對(duì)權(quán)力和地位的渴望，踏上了波瀾壯闊的政治舞臺(tái)。于連是一個(gè)充滿復(fù)雜性和矛盾性的角色，...
代際視野下日本作家的文學(xué)創(chuàng)作探析 從代際視角研究近現(xiàn)代日本作家的文學(xué)創(chuàng) 作是一個(gè)十分必要且有效的研究視角。出生于不同年代、不同時(shí)期的日本作家由于受當(dāng)時(shí)不同的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等的影響，經(jīng)歷了不同的社會(huì)歷史事件、風(fēng)土人情等，因而他們的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出具有代際差異的復(fù)雜樣貌...
明倫記憶 范文瀾是近代著名的歷史學(xué)家、教育家，曾任河南大學(xué)（即后來(lái)的河南大學(xué)）教授、文學(xué)院院長(zhǎng)。主要研究方向?yàn)轳R克思主義史學(xué)、中國(guó)近代史等，在這一領(lǐng)域里成績(jī)卓著。曾出版《中國(guó)通史簡(jiǎn)編》《中國(guó)近代史》等著作，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)思想、學(xué)術(shù)研究和教育等...
《滕王閣序》經(jīng)典化的時(shí)代問(wèn)題及原因探究 《滕王閣序》是初唐四杰王勃序文的代表作，也是古代序文創(chuàng)作的一座豐碑，而王勃英年早逝的命運(yùn)又為此篇序文的流傳平添了些許神秘的色彩。在梳理從古至今眾多關(guān)于《滕王閣序》的研究的過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)，學(xué)者對(duì)序文的創(chuàng)作年代和經(jīng)典化年代并不區(qū)別，以...
小伙子布朗的異化之旅 納撒尼爾 ·霍桑（Nathaniel Hawthorne，1804— 1864，以下簡(jiǎn)稱霍桑）是美國(guó) 19 世紀(jì)杰出的浪漫主義作家，美國(guó)心理分析小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者，也是美國(guó)文學(xué)史上首位短篇小說(shuō)家，是美國(guó)文學(xué) 的真正奠基人之一。在英格...
從《畫(huà)皮》看蒲松齡的女性觀 《畫(huà)皮》獨(dú)異于《聊齋志異》其他愛(ài)情主題的作品，主人公王生遭遇惡鬼的設(shè)定打破了傳統(tǒng)愛(ài)情故事的浪漫框架，情節(jié)中男權(quán)意識(shí) 消解的現(xiàn)象在古代文學(xué)作品中也頗為罕見(jiàn)。此外，陳氏彰顯了平凡女性的英雄主義，為故事增添了女性的魅力。這些獨(dú)特的情節(jié)設(shè)計(jì)...

“秦派二胡”對(duì)二胡藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的探析 二胡是中國(guó)民族樂(lè)器中最具代表性的樂(lè) 器之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)藝術(shù)的瑰寶。經(jīng)過(guò)歷代優(yōu)秀音樂(lè)家的不斷探索與創(chuàng)新，涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的二胡作品和很多著名的二胡演奏家，其中以“秦派二胡”最為突出，對(duì)陜西二胡藝術(shù)發(fā)展起到了重要作用。本文從...
關(guān)于聲樂(lè)表演中二度創(chuàng)作的思考 在聲樂(lè)表演中進(jìn)行二度創(chuàng)作，其所發(fā)揮的作用較為突出，不僅可以實(shí)現(xiàn)各項(xiàng)要素之間的有效整合，還有助于推陳出新，給人們帶來(lái)良好的視聽(tīng)感受，相關(guān)人員要加強(qiáng)對(duì)二度創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)，根據(jù)聲樂(lè)表演的需求，提高二度創(chuàng)作的針對(duì)性，凸顯現(xiàn)代化的表演思路。一...
二胡演奏在戲曲伴奏中的情感與技巧 戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，而二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，在戲曲表演中扮演著重要角色。二胡演奏者既要有深厚的技藝基礎(chǔ)，又要有深厚的感情和文化底蘊(yùn)。在戲曲演出中，二胡演奏者的情感狀態(tài)和技術(shù)水平高低，都會(huì)對(duì)演出的整體效果產(chǎn)生影響。...
真實(shí)的鏡子：豐子愷現(xiàn)實(shí)主義的漫畫(huà)創(chuàng)作觀 王琦指出：“藝術(shù)形式既然要服從于內(nèi) 容的表達(dá)，就必然要以具體的、可感知的、真實(shí)的、客觀的形象呈現(xiàn)。藝術(shù)內(nèi)容中所包含的客體和作者的主觀知覺(jué)之間的聯(lián)系必須是一致的，而不是相互獨(dú)立的，只有在作者的主觀認(rèn) 知越來(lái)越接近于客觀事物的真實(shí)時(shí)，才能...
淺談歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演觀 歐陽(yáng)予倩在戲劇導(dǎo)演方面有著很深的造詣，在戲劇理論和實(shí)踐方面做出了重要貢獻(xiàn)。因此我們應(yīng)當(dāng)通過(guò)對(duì)歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演作品的研究解析，深入了解、挖掘和解讀他的戲劇導(dǎo)演觀，以期在當(dāng)代導(dǎo)演藝術(shù)研究領(lǐng)域取得更多的研究成果。歐陽(yáng)予倩自 1950 年起...
爵士樂(lè)在東西方電影中的不同表現(xiàn) 隨著時(shí)代的發(fā)展，有聲電影從初露鋒芒到璀璨綻放，電影音樂(lè)的藝術(shù)地位越來(lái)越受到重視。一部電影佳作往往與其中的經(jīng)典音樂(lè)相得益彰、相映生輝。電影音樂(lè)已成為電影中的重要表現(xiàn)元素，成為詮釋影片的不可替代的獨(dú) 特角色。而爵士樂(lè)的問(wèn)世，極大地豐富了...
舞蹈編創(chuàng)中儒家禮樂(lè)思想融入和體現(xiàn)探究 隨著不同文化之間的交流與互動(dòng)日益頻繁，舞蹈藝術(shù)作為文化的重要組成部分，面臨著前所未有的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)，需要舞蹈編創(chuàng) 者不斷進(jìn)行創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出更能吸引觀眾的作品。而儒家禮樂(lè)思想作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分，強(qiáng)調(diào)人的內(nèi)在修養(yǎng)與外在行...
淺談復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)創(chuàng)作者的心理特征 一、復(fù)調(diào)音樂(lè)簡(jiǎn)述復(fù)調(diào)舊稱“對(duì)位”，與主調(diào)音樂(lè)相對(duì)立，它強(qiáng)調(diào)旋律在多聲部中的獨(dú)立性和橫向發(fā)展，注重每個(gè)聲部的獨(dú)立性的同時(shí)確保它們能完美融合。復(fù)調(diào)音樂(lè)是兩條或兩條以上的旋律的有機(jī)結(jié)合，在橫向上，每個(gè)聲部的音高、節(jié)奏、力度、終止等因素...
《狙擊手》：主旋律電影的敘事類型創(chuàng)新 電影《狙擊手》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，由張藝謀、張末執(zhí)導(dǎo)。該片聚焦五班戰(zhàn)士的奮戰(zhàn)歷程，展示戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人生活的影響，從微觀角度挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)背景下個(gè)體的情感和命運(yùn)。敘事手法有新意，以平民英雄視角講述戰(zhàn)爭(zhēng)故事，為戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影帶來(lái)新的視角和表達(dá)...

開(kāi)放世界下文學(xué)的表層寫(xiě)作模式探究 ?？圃谄洹堕_(kāi)放的作品》一書(shū)中提出了 “作品的開(kāi)放性”，這一概念同時(shí)包含了形式和意義等諸多方面。就意義方面來(lái)說(shuō)，“作品的開(kāi)放”指其隱喻特征，即闡釋者、演繹者和作品之間關(guān)系的開(kāi)放，它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品在接收端的可解讀性，正所謂“一千個(gè)讀者有...
動(dòng)畫(huà)電影“講好中國(guó)故事”的民族精神敘事研究 “講好中國(guó)故事”是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在新時(shí)代需要承擔(dān)的重要使命與責(zé)任。一直以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影作品都包含豐富的傳統(tǒng)文化與民族精神。例如，《大鬧天宮》通過(guò)呈現(xiàn)統(tǒng)治階層和被壓迫者之間的矛盾與斗爭(zhēng)，既揭露了天宮天神的虛偽面目，也突出展現(xiàn)了孫悟空...
嵇康之死與魏晉服食養(yǎng)生之風(fēng) 魏晉南北朝是中國(guó)歷史上政權(quán)更迭最頻繁、百姓生活最痛苦的時(shí)代，政治的空前動(dòng)蕩加之自然災(zāi)害的頻繁發(fā)生，帶來(lái)了社會(huì)秩序的紊亂。在這種無(wú)序的社會(huì)中，作為高敏感群體的文人，面臨危險(xiǎn)而艱難的選擇。嵇康作為 “竹林七賢”的領(lǐng)軍人物，他的離世標(biāo)志著...
“非傳統(tǒng)”繪畫(huà)方式的崛起 學(xué)界關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)關(guān)系問(wèn)題的探討從未停歇，無(wú) 論是格哈德 · 里希特（Gerhard Richter）在 20 世紀(jì)運(yùn)用計(jì)算機(jī)生成的《線條》（Strips）系列作品，還是大衛(wèi) ·霍克尼的數(shù)字繪畫(huà)，...

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