美與時代·中

2023年03期

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《美與時代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機構(gòu)，成為全國美學(xué)、... 展開

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搜妙創(chuàng)真妙造自然 沈其旺，美術(shù)學(xué)博士、博士后，麗水學(xué)院教授，中國青瓷學(xué)院院長，博士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。我和沈其旺教授已經(jīng)認識二十余年了，當年南京求學(xué)，我們倆常奔走于南京名勝古跡中，流連于美術(shù)館、博物館、圖書館……可是造化弄人，南京一別，竟失聯(lián)多...

“天人合一”與“物我兩分”的文化內(nèi)涵 摘要：“天人合一”體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)美學(xué)與繪畫藝術(shù)的內(nèi)在品質(zhì)，而“物我兩分”代表了以理性、思辨為特點的西方美學(xué)與繪畫藝術(shù)，由此可見，中西方在認識論方面有著明顯的區(qū)分。但值得注意的是，中西方的繪畫理念不是絕對對立的，只是側(cè)重點有所不同。通過分...
五代十國的美術(shù)地理學(xué)研究 摘要：歷史上的諸多思想家、藝術(shù)家或美學(xué)研究者，都曾經(jīng)對美術(shù)進行過不同的理論解釋和實踐探索。而在中國美術(shù)史的研究中，不同的研究角度或方法也層見疊出，發(fā)揮了不同的作用，美術(shù)地理學(xué)方法即為其中一種。現(xiàn)以藝術(shù)社會學(xué)方法為主要工具，對五代十國時期美...
現(xiàn)代藝術(shù)對當代繪畫的影響 摘要：20世紀以來，歐美各國紛紛出現(xiàn)了與西方傳統(tǒng)美術(shù)理念不同的美術(shù)流派，如野獸派、后印象派、超現(xiàn)實主義、象征主義等。這些流派被統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義，其在發(fā)展進步的過程中，給藝術(shù)界造成了廣泛而深刻的影響?；诖?，探究現(xiàn)代藝術(shù)對當代繪畫的影響。關(guān)...
地域文化對美術(shù)創(chuàng)作的影響研究 摘要：美術(shù)創(chuàng)作不僅僅要揭示相關(guān)的藝術(shù)審美本質(zhì)，還需要能夠?qū)Σ煌貐^(qū)的文化進行展示。在文化發(fā)展過程中，我國的不同地區(qū)、不同民族所形成的獨特地域文化，對美術(shù)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。從藝術(shù)人類學(xué)角度進行分析，美術(shù)創(chuàng)作中的地域文化對其產(chǎn)生的影...
繪畫模糊性表現(xiàn)的直接性與間接性研究 摘要：模糊性表現(xiàn)是繪畫語言不可或缺的一部分。隨著時代的發(fā)展，繪畫模糊性語言，如筆觸、色彩、輪廓線、意象、主題的表達產(chǎn)生了巨大的改變，而繪畫呈現(xiàn)的直接性與間接性也是有所區(qū)別的。梳理直接性與間接性繪畫模糊性表現(xiàn)手法的具體運用，有利于深入了解藝...
當代油畫藝術(shù)的觀念性對油畫創(chuàng)作的影響 摘要：當代油畫創(chuàng)作離不開油畫藝術(shù)的觀念性。油畫藝術(shù)的觀念性是在油畫的發(fā)展過程中提煉出來的，藝術(shù)家憑借自己的觀念創(chuàng)作了藝術(shù)作品并賦予其內(nèi)涵。藝術(shù)家通過各種表達方式，借助藝術(shù)作品向觀賞者呈現(xiàn)自身的思想觀念，引發(fā)觀賞者的共鳴。油畫藝術(shù)的觀念性和...
綜合材料繪畫及其情感表達探究 摘要：隨著繪畫藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家不再滿足于傳統(tǒng)單一的繪畫材料，比如紙張、畫筆等，而是拓寬范圍，開始尋求和嘗試使用各種材料來滿足創(chuàng)作需求。由此，綜合材料繪畫產(chǎn)生。如今，藝術(shù)家對材料的概念性理解開始從關(guān)注材料的外在形式轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅夭牧咸N含的意義...
油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)研究 摘要：繪畫創(chuàng)作是一種有目的、有設(shè)計思維的藝術(shù)活動，是在確立結(jié)構(gòu)之后，通過運用造型元素，組合繪畫中的冷暖色彩，對被繪對象的內(nèi)外構(gòu)成客觀的反映。油畫作品的構(gòu)圖在創(chuàng)作中扮演著至關(guān)重要的角色，直接關(guān)系到畫面內(nèi)容是否豐富、意境是否濃郁。鑒于構(gòu)圖的重...
色彩視錯覺在油畫中的運用研究 摘要：視錯覺作為一種人的主觀性幻覺體驗，通常被藝術(shù)家使用在藝術(shù)創(chuàng)作中。而在繪畫領(lǐng)域，視錯覺的運用多體現(xiàn)在色彩與造型上，其中前者形成的色彩視錯覺在油畫創(chuàng)作運用中展現(xiàn)出鮮明的特色。色彩視錯覺在心理視錯覺與物理性視錯覺的影響下，以暗示、對比、光...
中國水彩畫多元化發(fā)展的必然趨勢 摘要：水彩畫在世界藝術(shù)史中占據(jù)著十分重要的地位，是一種通過水調(diào)和透明原料進行繪畫的藝術(shù)方式。對比其他繪畫藝術(shù)，水彩畫給人一種更加通透的視覺體驗。從最早明清時期由西方藝術(shù)家引入，到如今經(jīng)過幾百年的發(fā)展，中國水彩畫藝術(shù)取得了十分顯著的成就。藝...
美學(xué)視角下現(xiàn)代水彩藝術(shù)特征及審美價值 摘要：隨著社會、經(jīng)濟、科技的不斷進步，人類對藝術(shù)的要求不斷提高。水彩畫作為一種視覺藝術(shù)，以其特有的魅力，引起了人們的廣泛關(guān)注。基于此，以美術(shù)學(xué)視角下的現(xiàn)代水彩藝術(shù)特征為主，通過對其情感價值、認知價值、創(chuàng)造價值以及人文價值等多方面的審美價值...
關(guān)于素描人體繪畫的思考 摘要：傳統(tǒng)繪畫課程大多與傳統(tǒng)繪畫工具直接聯(lián)系，而通過電子技術(shù)的運用，可以最大限度描摹繪畫造型與繪畫樣本，在有一定繪畫造型技法的基礎(chǔ)上，重新對人體素描進行解析，以新的視角加強對這一課題的理解。在人體藝術(shù)中，人體解剖是必不可少的一環(huán)，而通過解...

論石濤“一畫”解讀之困難 摘要：在解讀傳統(tǒng)畫論時，爭論是常事，由于解讀者的出發(fā)點、關(guān)注點不同，解讀結(jié)果的差異與爭論也就在所難免。通常情況下，學(xué)者爭論一段時間會就某些觀點達成共識，爭論就此平息。而有些爭論持續(xù)很長時間，很難形成共識，對石濤“一畫”思想的爭論就是其中之...
農(nóng)業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的敘事表達研究 摘要：北大荒版畫產(chǎn)生在特定的歷史背景下，在繼承中國新興版畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，在艱難困苦的生活與勞動環(huán)境中應(yīng)時代需要，發(fā)揮著獨特的敘事作用。我國自古就是農(nóng)業(yè)大國，北大荒版畫將墾荒勞動以圖像的方式保存，記錄了北大荒生活的變遷，是藝術(shù)活動與...
中國畫審美多元性之討論 摘要：中國畫作為一門源遠流長的藝術(shù)，傳承至今，以當下視角觀察，其內(nèi)容豐富且統(tǒng)一。若以時間為軸，從時代、作者等方面鑒賞山水畫，中國山水畫的審美方向又有一些不同。以情感、造境、筆墨三個方面討論中國畫審美的多元性，具有重要意義。關(guān)鍵詞：中國畫...
國畫山水中的文人情懷探析 摘要：我國繪畫藝術(shù)發(fā)展有著非常悠久的歷史，其在不斷向前發(fā)展的過程中取得了豐碩的成果。在社會發(fā)展現(xiàn)階段，我國十分注重文化強國建設(shè)，要求各領(lǐng)域的工作人員將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素滲透于各項工作，這樣既可以提高國民綜合文化素養(yǎng)，還可以使國家優(yōu)秀的傳...
工筆花鳥畫中的寫意性研究 摘要：寫意就是寫“我”之意，是畫家借助繪畫創(chuàng)作來表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種手段。工筆花鳥畫是傳統(tǒng)中國畫中歷史最為久遠的繪畫形式之一，在長期歷史發(fā)展進程中一直廣受人們的認可。工筆花鳥畫中承載了豐富的寫意性特點，畫家們也正是通過工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意...
表現(xiàn)主義畫派與宋代文人畫的客觀圖式研究 摘要：西方表現(xiàn)主義畫派與我國宋代以蘇軾為代表的文人畫誕生于不同的歷史背景，在藝術(shù)主張上存在極多共同點，但是也存在許多差異。追根溯源可以發(fā)現(xiàn)，兩種繪畫表現(xiàn)形式同樣回歸于現(xiàn)實，并沒有完全依靠想象進行創(chuàng)作，在情感表達上比較含蓄，主題的確定是經(jīng)過...
探研《清明上河圖》中的藝術(shù)美 摘要：“美，無處不在”，審美活動無時無刻不在我們身邊發(fā)生。自然界中的許多生物，身邊發(fā)生的每一件小事，每一件精美的藝術(shù)品，都能在一定程度上給人們帶來美的享受和精神上的愉悅，使人們體驗到美的喜悅。因此，從內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)手法、構(gòu)圖形式等方面探討...
董其昌仿古繪畫作品群探析 摘要：美國藝術(shù)史學(xué)者文以誠在其文章《十七世紀繪畫的視覺與修正》中提出了董其昌“仿”系統(tǒng)下的早期繪畫作品群，進而又通過“仿”的藝術(shù)譜系提出了“董其昌的歷史性繪畫”。這種“仿”不是單純的模仿，它指向“修正”，也指向歷史的主體性。董其昌在“仿”...
陳洪綬人物畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征 摘要：明末畫家陳洪綬的人物畫以“高古奇駭”著稱，在中國繪畫史上起著承前啟后的作用，其人物畫風格獨樹一幟。他參與繪制的木版畫《水滸葉子》以《水滸傳》小說中的英雄人物為藍本，在與刻工的合作下塑造出了一幅幅生動的人物形象，成為后世研究陳氏人物畫...
傳統(tǒng)水墨范疇下新水墨的藝術(shù)轉(zhuǎn)型 摘要：新水墨在繼承傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)上，隨著時代背景和社會文明的發(fā)展而發(fā)生轉(zhuǎn)變，在科學(xué)技術(shù)的影響下，其賦予了傳統(tǒng)水墨新的時代生命力。無論如何，傳統(tǒng)水墨在精神上、境界上的文化價值是永恒的，在未來的時光里，藝術(shù)家們?nèi)孕铦撔念I(lǐng)悟、盡心吸收、用心傳承...
探析黃賓虹山水畫中的“黑”與“白” 摘要：黃賓虹的一生是波折而又藝術(shù)的一生，雖然經(jīng)歷坎坷卻從未停止過對藝術(shù)的追尋與探求。可把黃賓虹的藝術(shù)人生分為三個階段：50歲之前早期風貌中的“白”；50—70歲中期“師造化”，由“白”向“黑”的轉(zhuǎn)變；70歲以后的“黑”。結(jié)合這三個時期來分...
傅抱石的繪畫探索在花鳥畫創(chuàng)作中的意義 摘要：中華人民共和國成立初期，相較于山水畫和花鳥畫，人物畫更能適應(yīng)社會的需要。傅抱石在繪畫上的實踐，使得傳統(tǒng)山水畫有了新的面貌，尤其是其留學(xué)日本和長期寫生后創(chuàng)作思路方面的變化，更是給人以啟示。通過研究其作品，獲得關(guān)于花鳥畫筆墨、布局、題材...
李樺《天橋人物》水墨人物畫賞析 摘要：《天橋人物》是中國杰出的版畫家李樺的一套水墨人物畫作品，該作品體現(xiàn)了李樺對中西方藝術(shù)的融合。1947年，他受徐悲鴻之邀，任教于國立北平藝專，致力于版畫藝術(shù)的教育。中華人民共和國誕生后，他不斷創(chuàng)作貼近生活、貼近人民的藝術(shù)作品。李樺創(chuàng)作...

托馬斯·科爾油畫《人生旅途》敘事研究 摘要：油畫《人生旅途》是19世紀早期美國哈德遜河畫派畫家托馬斯·科爾的代表作。該作品結(jié)合寓言，呈現(xiàn)了科爾的人生觀念。運用圖像學(xué)方法論，結(jié)合藝術(shù)社會學(xué)，探討了科爾個人際遇以及其所接受的哲學(xué)觀對《人生旅途》敘事的影響?！度松猛尽纷?..
貝克爾的繪畫藝術(shù)風格探析 摘要：造型藝術(shù)是一種通過構(gòu)圖、明暗、造型等藝術(shù)手段，運用線條、顏色等藝術(shù)語言創(chuàng)造出能在平面空間中表達創(chuàng)作者藝術(shù)追求的形式。保拉·莫德松-貝克爾（Paula Modersohn-Becker，1876—1907年）一生中創(chuàng)作了很多...

融媒體時代美術(shù)學(xué)科數(shù)字繪畫課程應(yīng)用探索 摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)社交媒體的普及和發(fā)展，一個融傳統(tǒng)媒體與新興媒體、傳媒與受眾互動于一體的融媒體時代迅速到來。在融媒體時代，加強對數(shù)字化等新技術(shù)和手段的認知，轉(zhuǎn)變應(yīng)用型本科院校美術(shù)學(xué)科滯后的教學(xué)理念、傳統(tǒng)的教學(xué)方式、單一的教學(xué)內(nèi)容，是推動高校...
應(yīng)用型高校繪畫專業(yè)素描教學(xué)改革研究 摘要：素描是繪畫的基礎(chǔ)，對任何一位繪畫專業(yè)的學(xué)生來說，都應(yīng)該掌握好素描技巧。在應(yīng)用型高校的繪畫專業(yè)中，素描教學(xué)也被視作重中之重，在進行素描教學(xué)時，需要注意很多問題。學(xué)生的繪畫基礎(chǔ)是決定他們繪畫能力的關(guān)鍵，在素描教學(xué)過程中，應(yīng)該注重對學(xué)生基...
戲曲文化在高校美術(shù)教育中的應(yīng)用 摘要：戲曲文化歷史悠久，內(nèi)涵豐富，是中華傳統(tǒng)文化中的獨特存在。美術(shù)作為傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式，隨著時間、地域、文化的變化，也有不同的表現(xiàn)形式。美術(shù)將具有時空限制性的戲曲文化具象化，通過不同的形式保存下來。通過分析美術(shù)教育對戲曲文化發(fā)展的意義、...
論高校美術(shù)教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng) 摘要：高校美術(shù)教學(xué)有助于學(xué)生提高藝術(shù)文化修養(yǎng)，豐富自身文化內(nèi)涵，提高對事物的認知能力及對事物形象的設(shè)計能力，但是目前高校美術(shù)教學(xué)中還存在一定的問題。通過分析高校美術(shù)教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新能力的必要性，結(jié)合目前高校美術(shù)教學(xué)的實際情況，從“整合美...
合作教學(xué)法在高校美術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用研究 摘要：合作教學(xué)法是伴隨著我國教學(xué)制度不斷完善與發(fā)展而逐漸形成的教學(xué)方法之一。在高校美術(shù)教學(xué)中應(yīng)用合作教學(xué)法具有提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣、課堂效率、教師專業(yè)能力的作用。合作教學(xué)法與傳統(tǒng)教學(xué)方法相比，在很大程度上提高了教學(xué)質(zhì)量，也更加符合現(xiàn)在教育背景...
高校水墨探索課程教學(xué)創(chuàng)新實踐 摘要：水墨畫作為中國畫中獨具特色的藝術(shù)表現(xiàn)方式，近年來逐漸受到高校的重視。高校開展水墨探索課程教學(xué)創(chuàng)新的目的在于引導(dǎo)學(xué)生從新的視角重新審視水墨、解構(gòu)水墨，進行水墨畫創(chuàng)作，從而培養(yǎng)學(xué)生的繪畫創(chuàng)作能力、開拓創(chuàng)新精神、審美能力，提升學(xué)生的文化素...
丙烯繪畫在當代藝術(shù)教育中的實踐 摘要：丙烯材料的誕生和發(fā)展與近現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展聯(lián)系緊密。如今，丙烯材料已經(jīng)成為當代藝術(shù)家在創(chuàng)作實踐中最常用的藝術(shù)材料之一。以丙烯材料發(fā)展史為線索，結(jié)合丙烯材料的功能進行分析研究，對丙烯材料在當代藝術(shù)教育中的實踐進行探索。關(guān)鍵詞：丙烯材料；...
高校美術(shù)課程中油畫刮刀技法的表現(xiàn)探究 摘要：油畫課程是高校美術(shù)教育專業(yè)課程的一個分支，是培養(yǎng)學(xué)生的造型表現(xiàn)能力、色彩運用和表現(xiàn)能力，以及審美能力的課程。油畫的創(chuàng)作方式多種多樣，用到的材料也較為豐富。主要探討刮刀技法在油畫創(chuàng)作過程中的呈現(xiàn)效果、廣泛應(yīng)用，以及它的市場前景等。關(guān)...
高職美術(shù)靜物素描教學(xué)策略探析 摘要：隨著素質(zhì)教育的逐步深化，美術(shù)已經(jīng)成為高職學(xué)生所要學(xué)習(xí)的一門重要課程，而靜物素描教學(xué)是高職美術(shù)教學(xué)中的一個重要環(huán)節(jié)，它在高職美術(shù)教學(xué)中起到了非常關(guān)鍵的作用。從靜物素描教學(xué)在高職美術(shù)教學(xué)中的重要性入手，探討提高高職美術(shù)靜物素描教學(xué)質(zhì)量的...
高校書法教育現(xiàn)狀之我見 摘要：文字是書法產(chǎn)生的基礎(chǔ)，書法是一種展現(xiàn)文字美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，書法體現(xiàn)出了中華民族的文化精神，書法教育不僅可以文化育人，還能提高學(xué)生的人文素養(yǎng)和審美能力。書法作為一門藝術(shù)類學(xué)科，已經(jīng)取得長足進步，高校書法教育形成了包含不同層次的教育體系...

傳統(tǒng)素描與數(shù)字媒介的融合創(chuàng)新研究 摘要：藝術(shù)媒介是藝術(shù)家審美創(chuàng)造活動的產(chǎn)物，是傳達審美信息的物質(zhì)載體。傳統(tǒng)素描是一種主要以單色線條和塊面來表現(xiàn)物象的繪畫形式。隨著科技的快速發(fā)展，不同領(lǐng)域的跨界融合成為一種新興趨勢。傳統(tǒng)素描也展現(xiàn)出開放的姿態(tài)，不拘泥于傳統(tǒng)媒介和單一的表達方...
中國傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫數(shù)字化轉(zhuǎn)換探索 摘要：現(xiàn)階段，雖然中國傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫的數(shù)字化轉(zhuǎn)換取得了進一步的發(fā)展，但還存在一些不足，例如游觀視角較少、畫面景別單一、游觀方式不夠合理等，難以全面展現(xiàn)畫面中物體的形態(tài)。因此，為全面展現(xiàn)中國傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫的核心內(nèi)容和意境，將全方位視角與游觀...
唐代敦煌壁畫飛天形象風格的轉(zhuǎn)變 摘要：唐代是敦煌壁畫最為鼎盛的時期。唐代飛天作為敦煌飛天歷程中的一個高峰，其風格的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了唐代畫工繪畫技藝的高超。首先通過敦煌飛天形象溯源并介紹其在整體敦煌莫高窟中的位置，而后論述唐代飛天在不同時代背景下的風格特征，進一步結(jié)合唐代敦煌壁...
探析內(nèi)蒙古漢代墓室壁畫中的山水場景與圖像 摘要：我國考古學(xué)者于20世紀末在內(nèi)蒙古中西部地區(qū)發(fā)掘出了豐富的漢代墓室壁畫，壁畫的表現(xiàn)內(nèi)容呈現(xiàn)出了豐富多樣的東漢時期當時的社會風貌，畫面出現(xiàn)了山川、牛羊、樹林等山水畫意象，反映了當時的生活方式和生存環(huán)境。這些圖像真實生動，有著非常珍貴的歷...

《海岳名言》“貴形”“貴和”辨 摘要：《海岳名言》是米芾書學(xué)思想的集中體現(xiàn)。其中，“變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪；貴形不貴作，作入畫，畫入俗，皆字病也”一句更是對后世學(xué)書者影響深遠。而清代學(xué)者倪濤編撰的《六藝之一錄》中有兩種不同的表述，即“貴形”與“貴和”。通過借助對...
歐陽詢《九成宮醴泉銘》碑文賞析 摘要：《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作。碑文筆力渾厚沉勁，體態(tài)方整，意態(tài)飽滿，運用了隸書與楷書的特點，并使其相結(jié)合，讓字看起來圓融流暢，而又有結(jié)實的支撐點。書寫中歐陽詢變畫為點，為整碑的筆意增添了新的趣味性和觀賞性，使作品別具一格。歐陽詢...
顏真卿《裴將軍詩帖》的藝術(shù)風格賞析 摘要：顏真卿是唐代時期著名的書法藝術(shù)家，被譽為書法界貫古通今的楷模。在繼承前人創(chuàng)作精髓的基礎(chǔ)上，顏真卿還獨創(chuàng)了自己端莊宏大、雄偉渾厚的書法風格，展示出其豪邁大氣的思想情感和“天人合一”的審美境界，其代表作《裴將軍詩帖》更是被譽為顏真卿的怪...
趙元禮書法研究 摘要：趙元禮在學(xué)書過程中非常注重蘇軾書法，尤其是中年以后對蘇軾行書的學(xué)習(xí)，可謂樂此不疲。蘇軾行書用墨濃厚，分布錯落有致，字形多呈扁平狀。趙元禮繼承了其風格特點，行書用墨大膽，筆畫剛健有力，結(jié)構(gòu)收放自然。趙元禮書學(xué)觀主要為學(xué)書十二要義與初習(xí)...

周珺作品 作者簡介：周珺，無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，無錫市書畫協(xié)會會員、無錫市甲骨文協(xié)會會員。...
余娟、楊帥、呂露、石海林作品 作者簡介：余娟，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育。楊帥，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育。呂露，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。研究方向：美術(shù)教育。石海林，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：藝術(shù)設(shè)計。...
劉爾昇作品 作者簡介：劉爾昇，碩士，貴州省文化館四級美術(shù)師，貴州省美術(shù)家協(xié)會會員、貴州省中國畫學(xué)會會員、貴州省青年美術(shù)家協(xié)會會員。...
湯小鋒、顏成麗、楊娟、趙艷作品 作者簡介：湯小鋒，懷化師范高等?？茖W(xué)校講師。研究方向：中國畫。顏成麗，懷化師范高等專科學(xué)校講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。楊娟，懷化師范高等專科學(xué)校講師。研究方向：版畫。趙艷，懷化師范高等?？茖W(xué)校講師。研究方向：中國畫。...
董雪佳作品 作者簡介：董雪佳，中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
劉藝超作品 作者簡介：劉藝超，碩士，深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。研究方向：繪畫。...
申小忱作品 作者簡介：申小忱，新鄉(xiāng)學(xué)院青年教師。研究方向：藝術(shù)學(xué)。...
渠鑫作品 作者簡介：渠鑫，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)油畫創(chuàng)作。...
劉禮瑩作品 作者簡介：劉禮瑩，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)油畫創(chuàng)作。...
劉怡婷作品 作者簡介：劉怡婷，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。...
張創(chuàng)作品 作者簡介：張創(chuàng)，雅安職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。研究方向：水彩畫創(chuàng)作。...
向慧芹、朱靈歌作品 作者簡介：向慧芹，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計。朱靈歌，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：現(xiàn)代藝術(shù)與理論研究。...
沈其旺作品 聽泉圖68 cm×68cm...
劉強畫廊 作者簡介：劉海麗，徐州高等師范學(xué)校講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
沈其旺作品(2) 春野沈其旺...