美與時(shí)代·中

2023年03期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專(zhuān)業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開(kāi)

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搜妙創(chuàng)真妙造自然 沈其旺，美術(shù)學(xué)博士、博士后，麗水學(xué)院教授，中國(guó)青瓷學(xué)院院長(zhǎng)，博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。我和沈其旺教授已經(jīng)認(rèn)識(shí)二十余年了，當(dāng)年南京求學(xué)，我們倆常奔走于南京名勝古跡中，流連于美術(shù)館、博物館、圖書(shū)館……可是造化弄人，南京一別，竟失聯(lián)多...

“天人合一”與“物我兩分”的文化內(nèi)涵 摘要：“天人合一”體現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與繪畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)在品質(zhì)，而“物我兩分”代表了以理性、思辨為特點(diǎn)的西方美學(xué)與繪畫(huà)藝術(shù)，由此可見(jiàn)，中西方在認(rèn)識(shí)論方面有著明顯的區(qū)分。但值得注意的是，中西方的繪畫(huà)理念不是絕對(duì)對(duì)立的，只是側(cè)重點(diǎn)有所不同。通過(guò)分...
五代十國(guó)的美術(shù)地理學(xué)研究 摘要：歷史上的諸多思想家、藝術(shù)家或美學(xué)研究者，都曾經(jīng)對(duì)美術(shù)進(jìn)行過(guò)不同的理論解釋和實(shí)踐探索。而在中國(guó)美術(shù)史的研究中，不同的研究角度或方法也層見(jiàn)疊出，發(fā)揮了不同的作用，美術(shù)地理學(xué)方法即為其中一種。現(xiàn)以藝術(shù)社會(huì)學(xué)方法為主要工具，對(duì)五代十國(guó)時(shí)期美...
現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的影響 摘要：20世紀(jì)以來(lái)，歐美各國(guó)紛紛出現(xiàn)了與西方傳統(tǒng)美術(shù)理念不同的美術(shù)流派，如野獸派、后印象派、超現(xiàn)實(shí)主義、象征主義等。這些流派被統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義，其在發(fā)展進(jìn)步的過(guò)程中，給藝術(shù)界造成了廣泛而深刻的影響?；诖?，探究現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的影響。關(guān)...
地域文化對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的影響研究 摘要：美術(shù)創(chuàng)作不僅僅要揭示相關(guān)的藝術(shù)審美本質(zhì)，還需要能夠?qū)Σ煌貐^(qū)的文化進(jìn)行展示。在文化發(fā)展過(guò)程中，我國(guó)的不同地區(qū)、不同民族所形成的獨(dú)特地域文化，對(duì)美術(shù)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從藝術(shù)人類(lèi)學(xué)角度進(jìn)行分析，美術(shù)創(chuàng)作中的地域文化對(duì)其產(chǎn)生的影...
繪畫(huà)模糊性表現(xiàn)的直接性與間接性研究 摘要：模糊性表現(xiàn)是繪畫(huà)語(yǔ)言不可或缺的一部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫(huà)模糊性語(yǔ)言，如筆觸、色彩、輪廓線、意象、主題的表達(dá)產(chǎn)生了巨大的改變，而繪畫(huà)呈現(xiàn)的直接性與間接性也是有所區(qū)別的。梳理直接性與間接性繪畫(huà)模糊性表現(xiàn)手法的具體運(yùn)用，有利于深入了解藝...
當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)的觀念性對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響 摘要：當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作離不開(kāi)油畫(huà)藝術(shù)的觀念性。油畫(huà)藝術(shù)的觀念性是在油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中提煉出來(lái)的，藝術(shù)家憑借自己的觀念創(chuàng)作了藝術(shù)作品并賦予其內(nèi)涵。藝術(shù)家通過(guò)各種表達(dá)方式，借助藝術(shù)作品向觀賞者呈現(xiàn)自身的思想觀念，引發(fā)觀賞者的共鳴。油畫(huà)藝術(shù)的觀念性和...
綜合材料繪畫(huà)及其情感表達(dá)探究 摘要：隨著繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家不再滿足于傳統(tǒng)單一的繪畫(huà)材料，比如紙張、畫(huà)筆等，而是拓寬范圍，開(kāi)始尋求和嘗試使用各種材料來(lái)滿足創(chuàng)作需求。由此，綜合材料繪畫(huà)產(chǎn)生。如今，藝術(shù)家對(duì)材料的概念性理解開(kāi)始從關(guān)注材料的外在形式轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅夭牧咸N(yùn)含的意義...
油畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)研究 摘要：繪畫(huà)創(chuàng)作是一種有目的、有設(shè)計(jì)思維的藝術(shù)活動(dòng)，是在確立結(jié)構(gòu)之后，通過(guò)運(yùn)用造型元素，組合繪畫(huà)中的冷暖色彩，對(duì)被繪對(duì)象的內(nèi)外構(gòu)成客觀的反映。油畫(huà)作品的構(gòu)圖在創(chuàng)作中扮演著至關(guān)重要的角色，直接關(guān)系到畫(huà)面內(nèi)容是否豐富、意境是否濃郁。鑒于構(gòu)圖的重...
色彩視錯(cuò)覺(jué)在油畫(huà)中的運(yùn)用研究 摘要：視錯(cuò)覺(jué)作為一種人的主觀性幻覺(jué)體驗(yàn)，通常被藝術(shù)家使用在藝術(shù)創(chuàng)作中。而在繪畫(huà)領(lǐng)域，視錯(cuò)覺(jué)的運(yùn)用多體現(xiàn)在色彩與造型上，其中前者形成的色彩視錯(cuò)覺(jué)在油畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)用中展現(xiàn)出鮮明的特色。色彩視錯(cuò)覺(jué)在心理視錯(cuò)覺(jué)與物理性視錯(cuò)覺(jué)的影響下，以暗示、對(duì)比、光...
中國(guó)水彩畫(huà)多元化發(fā)展的必然趨勢(shì) 摘要：水彩畫(huà)在世界藝術(shù)史中占據(jù)著十分重要的地位，是一種通過(guò)水調(diào)和透明原料進(jìn)行繪畫(huà)的藝術(shù)方式。對(duì)比其他繪畫(huà)藝術(shù)，水彩畫(huà)給人一種更加通透的視覺(jué)體驗(yàn)。從最早明清時(shí)期由西方藝術(shù)家引入，到如今經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，中國(guó)水彩畫(huà)藝術(shù)取得了十分顯著的成就。藝...
美學(xué)視角下現(xiàn)代水彩藝術(shù)特征及審美價(jià)值 摘要：隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、科技的不斷進(jìn)步，人類(lèi)對(duì)藝術(shù)的要求不斷提高。水彩畫(huà)作為一種視覺(jué)藝術(shù)，以其特有的魅力，引起了人們的廣泛關(guān)注?；诖?，以美術(shù)學(xué)視角下的現(xiàn)代水彩藝術(shù)特征為主，通過(guò)對(duì)其情感價(jià)值、認(rèn)知價(jià)值、創(chuàng)造價(jià)值以及人文價(jià)值等多方面的審美價(jià)值...
關(guān)于素描人體繪畫(huà)的思考 摘要：傳統(tǒng)繪畫(huà)課程大多與傳統(tǒng)繪畫(huà)工具直接聯(lián)系，而通過(guò)電子技術(shù)的運(yùn)用，可以最大限度描摹繪畫(huà)造型與繪畫(huà)樣本，在有一定繪畫(huà)造型技法的基礎(chǔ)上，重新對(duì)人體素描進(jìn)行解析，以新的視角加強(qiáng)對(duì)這一課題的理解。在人體藝術(shù)中，人體解剖是必不可少的一環(huán)，而通過(guò)解...

論石濤“一畫(huà)”解讀之困難 摘要：在解讀傳統(tǒng)畫(huà)論時(shí)，爭(zhēng)論是常事，由于解讀者的出發(fā)點(diǎn)、關(guān)注點(diǎn)不同，解讀結(jié)果的差異與爭(zhēng)論也就在所難免。通常情況下，學(xué)者爭(zhēng)論一段時(shí)間會(huì)就某些觀點(diǎn)達(dá)成共識(shí)，爭(zhēng)論就此平息。而有些爭(zhēng)論持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，很難形成共識(shí)，對(duì)石濤“一畫(huà)”思想的爭(zhēng)論就是其中之...
農(nóng)業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的敘事表達(dá)研究 摘要：北大荒版畫(huà)產(chǎn)生在特定的歷史背景下，在繼承中國(guó)新興版畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，在艱難困苦的生活與勞動(dòng)環(huán)境中應(yīng)時(shí)代需要，發(fā)揮著獨(dú)特的敘事作用。我國(guó)自古就是農(nóng)業(yè)大國(guó)，北大荒版畫(huà)將墾荒勞動(dòng)以圖像的方式保存，記錄了北大荒生活的變遷，是藝術(shù)活動(dòng)與...
中國(guó)畫(huà)審美多元性之討論 摘要：中國(guó)畫(huà)作為一門(mén)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)，傳承至今，以當(dāng)下視角觀察，其內(nèi)容豐富且統(tǒng)一。若以時(shí)間為軸，從時(shí)代、作者等方面鑒賞山水畫(huà)，中國(guó)山水畫(huà)的審美方向又有一些不同。以情感、造境、筆墨三個(gè)方面討論中國(guó)畫(huà)審美的多元性，具有重要意義。關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà)...
國(guó)畫(huà)山水中的文人情懷探析 摘要：我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展有著非常悠久的歷史，其在不斷向前發(fā)展的過(guò)程中取得了豐碩的成果。在社會(huì)發(fā)展現(xiàn)階段，我國(guó)十分注重文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，要求各領(lǐng)域的工作人員將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素滲透于各項(xiàng)工作，這樣既可以提高國(guó)民綜合文化素養(yǎng)，還可以使國(guó)家優(yōu)秀的傳...
工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的寫(xiě)意性研究 摘要：寫(xiě)意就是寫(xiě)“我”之意，是畫(huà)家借助繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種手段。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中歷史最為久遠(yuǎn)的繪畫(huà)形式之一，在長(zhǎng)期歷史發(fā)展進(jìn)程中一直廣受人們的認(rèn)可。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中承載了豐富的寫(xiě)意性特點(diǎn)，畫(huà)家們也正是通過(guò)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的寫(xiě)意...
表現(xiàn)主義畫(huà)派與宋代文人畫(huà)的客觀圖式研究 摘要：西方表現(xiàn)主義畫(huà)派與我國(guó)宋代以蘇軾為代表的文人畫(huà)誕生于不同的歷史背景，在藝術(shù)主張上存在極多共同點(diǎn)，但是也存在許多差異。追根溯源可以發(fā)現(xiàn)，兩種繪畫(huà)表現(xiàn)形式同樣回歸于現(xiàn)實(shí)，并沒(méi)有完全依靠想象進(jìn)行創(chuàng)作，在情感表達(dá)上比較含蓄，主題的確定是經(jīng)過(guò)...
探研《清明上河圖》中的藝術(shù)美 摘要：“美，無(wú)處不在”，審美活動(dòng)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在我們身邊發(fā)生。自然界中的許多生物，身邊發(fā)生的每一件小事，每一件精美的藝術(shù)品，都能在一定程度上給人們帶來(lái)美的享受和精神上的愉悅，使人們體驗(yàn)到美的喜悅。因此，從內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)手法、構(gòu)圖形式等方面探討...
董其昌仿古繪畫(huà)作品群探析 摘要：美國(guó)藝術(shù)史學(xué)者文以誠(chéng)在其文章《十七世紀(jì)繪畫(huà)的視覺(jué)與修正》中提出了董其昌“仿”系統(tǒng)下的早期繪畫(huà)作品群，進(jìn)而又通過(guò)“仿”的藝術(shù)譜系提出了“董其昌的歷史性繪畫(huà)”。這種“仿”不是單純的模仿，它指向“修正”，也指向歷史的主體性。董其昌在“仿”...
陳洪綬人物畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)特征 摘要：明末畫(huà)家陳洪綬的人物畫(huà)以“高古奇駭”著稱，在中國(guó)繪畫(huà)史上起著承前啟后的作用，其人物畫(huà)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。他參與繪制的木版畫(huà)《水滸葉子》以《水滸傳》小說(shuō)中的英雄人物為藍(lán)本，在與刻工的合作下塑造出了一幅幅生動(dòng)的人物形象，成為后世研究陳氏人物畫(huà)...
傳統(tǒng)水墨范疇下新水墨的藝術(shù)轉(zhuǎn)型 摘要：新水墨在繼承傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)上，隨著時(shí)代背景和社會(huì)文明的發(fā)展而發(fā)生轉(zhuǎn)變，在科學(xué)技術(shù)的影響下，其賦予了傳統(tǒng)水墨新的時(shí)代生命力。無(wú)論如何，傳統(tǒng)水墨在精神上、境界上的文化價(jià)值是永恒的，在未來(lái)的時(shí)光里，藝術(shù)家們?nèi)孕铦撔念I(lǐng)悟、盡心吸收、用心傳承...
探析黃賓虹山水畫(huà)中的“黑”與“白” 摘要：黃賓虹的一生是波折而又藝術(shù)的一生，雖然經(jīng)歷坎坷卻從未停止過(guò)對(duì)藝術(shù)的追尋與探求。可把黃賓虹的藝術(shù)人生分為三個(gè)階段：50歲之前早期風(fēng)貌中的“白”；50—70歲中期“師造化”，由“白”向“黑”的轉(zhuǎn)變；70歲以后的“黑”。結(jié)合這三個(gè)時(shí)期來(lái)分...
傅抱石的繪畫(huà)探索在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的意義 摘要：中華人民共和國(guó)成立初期，相較于山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，人物畫(huà)更能適應(yīng)社會(huì)的需要。傅抱石在繪畫(huà)上的實(shí)踐，使得傳統(tǒng)山水畫(huà)有了新的面貌，尤其是其留學(xué)日本和長(zhǎng)期寫(xiě)生后創(chuàng)作思路方面的變化，更是給人以啟示。通過(guò)研究其作品，獲得關(guān)于花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨、布局、題材...
李樺《天橋人物》水墨人物畫(huà)賞析 摘要：《天橋人物》是中國(guó)杰出的版畫(huà)家李樺的一套水墨人物畫(huà)作品，該作品體現(xiàn)了李樺對(duì)中西方藝術(shù)的融合。1947年，他受徐悲鴻之邀，任教于國(guó)立北平藝專(zhuān)，致力于版畫(huà)藝術(shù)的教育。中華人民共和國(guó)誕生后，他不斷創(chuàng)作貼近生活、貼近人民的藝術(shù)作品。李樺創(chuàng)作...

托馬斯·科爾油畫(huà)《人生旅途》敘事研究 摘要：油畫(huà)《人生旅途》是19世紀(jì)早期美國(guó)哈德遜河畫(huà)派畫(huà)家托馬斯·科爾的代表作。該作品結(jié)合寓言，呈現(xiàn)了科爾的人生觀念。運(yùn)用圖像學(xué)方法論，結(jié)合藝術(shù)社會(huì)學(xué)，探討了科爾個(gè)人際遇以及其所接受的哲學(xué)觀對(duì)《人生旅途》敘事的影響?！度松猛尽纷?..
貝克爾的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格探析 摘要：造型藝術(shù)是一種通過(guò)構(gòu)圖、明暗、造型等藝術(shù)手段，運(yùn)用線條、顏色等藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造出能在平面空間中表達(dá)創(chuàng)作者藝術(shù)追求的形式。保拉·莫德松-貝克爾（Paula Modersohn-Becker，1876—1907年）一生中創(chuàng)作了很多...

融媒體時(shí)代美術(shù)學(xué)科數(shù)字繪畫(huà)課程應(yīng)用探索 摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)社交媒體的普及和發(fā)展，一個(gè)融傳統(tǒng)媒體與新興媒體、傳媒與受眾互動(dòng)于一體的融媒體時(shí)代迅速到來(lái)。在融媒體時(shí)代，加強(qiáng)對(duì)數(shù)字化等新技術(shù)和手段的認(rèn)知，轉(zhuǎn)變應(yīng)用型本科院校美術(shù)學(xué)科滯后的教學(xué)理念、傳統(tǒng)的教學(xué)方式、單一的教學(xué)內(nèi)容，是推動(dòng)高校...
應(yīng)用型高校繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)素描教學(xué)改革研究 摘要：素描是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，對(duì)任何一位繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，都應(yīng)該掌握好素描技巧。在應(yīng)用型高校的繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)中，素描教學(xué)也被視作重中之重，在進(jìn)行素描教學(xué)時(shí)，需要注意很多問(wèn)題。學(xué)生的繪畫(huà)基礎(chǔ)是決定他們繪畫(huà)能力的關(guān)鍵，在素描教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)該注重對(duì)學(xué)生基...
戲曲文化在高校美術(shù)教育中的應(yīng)用 摘要：戲曲文化歷史悠久，內(nèi)涵豐富，是中華傳統(tǒng)文化中的獨(dú)特存在。美術(shù)作為傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式，隨著時(shí)間、地域、文化的變化，也有不同的表現(xiàn)形式。美術(shù)將具有時(shí)空限制性的戲曲文化具象化，通過(guò)不同的形式保存下來(lái)。通過(guò)分析美術(shù)教育對(duì)戲曲文化發(fā)展的意義、...
論高校美術(shù)教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng) 摘要：高校美術(shù)教學(xué)有助于學(xué)生提高藝術(shù)文化修養(yǎng)，豐富自身文化內(nèi)涵，提高對(duì)事物的認(rèn)知能力及對(duì)事物形象的設(shè)計(jì)能力，但是目前高校美術(shù)教學(xué)中還存在一定的問(wèn)題。通過(guò)分析高校美術(shù)教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新能力的必要性，結(jié)合目前高校美術(shù)教學(xué)的實(shí)際情況，從“整合美...
合作教學(xué)法在高校美術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用研究 摘要：合作教學(xué)法是伴隨著我國(guó)教學(xué)制度不斷完善與發(fā)展而逐漸形成的教學(xué)方法之一。在高校美術(shù)教學(xué)中應(yīng)用合作教學(xué)法具有提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣、課堂效率、教師專(zhuān)業(yè)能力的作用。合作教學(xué)法與傳統(tǒng)教學(xué)方法相比，在很大程度上提高了教學(xué)質(zhì)量，也更加符合現(xiàn)在教育背景...
高校水墨探索課程教學(xué)創(chuàng)新實(shí)踐 摘要：水墨畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)中獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)方式，近年來(lái)逐漸受到高校的重視。高校開(kāi)展水墨探索課程教學(xué)創(chuàng)新的目的在于引導(dǎo)學(xué)生從新的視角重新審視水墨、解構(gòu)水墨，進(jìn)行水墨畫(huà)創(chuàng)作，從而培養(yǎng)學(xué)生的繪畫(huà)創(chuàng)作能力、開(kāi)拓創(chuàng)新精神、審美能力，提升學(xué)生的文化素...
丙烯繪畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)教育中的實(shí)踐 摘要：丙烯材料的誕生和發(fā)展與近現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展聯(lián)系緊密。如今，丙烯材料已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中最常用的藝術(shù)材料之一。以丙烯材料發(fā)展史為線索，結(jié)合丙烯材料的功能進(jìn)行分析研究，對(duì)丙烯材料在當(dāng)代藝術(shù)教育中的實(shí)踐進(jìn)行探索。關(guān)鍵詞：丙烯材料；...
高校美術(shù)課程中油畫(huà)刮刀技法的表現(xiàn)探究 摘要：油畫(huà)課程是高校美術(shù)教育專(zhuān)業(yè)課程的一個(gè)分支，是培養(yǎng)學(xué)生的造型表現(xiàn)能力、色彩運(yùn)用和表現(xiàn)能力，以及審美能力的課程。油畫(huà)的創(chuàng)作方式多種多樣，用到的材料也較為豐富。主要探討刮刀技法在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的呈現(xiàn)效果、廣泛應(yīng)用，以及它的市場(chǎng)前景等。關(guān)...
高職美術(shù)靜物素描教學(xué)策略探析 摘要：隨著素質(zhì)教育的逐步深化，美術(shù)已經(jīng)成為高職學(xué)生所要學(xué)習(xí)的一門(mén)重要課程，而靜物素描教學(xué)是高職美術(shù)教學(xué)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它在高職美術(shù)教學(xué)中起到了非常關(guān)鍵的作用。從靜物素描教學(xué)在高職美術(shù)教學(xué)中的重要性入手，探討提高高職美術(shù)靜物素描教學(xué)質(zhì)量的...
高校書(shū)法教育現(xiàn)狀之我見(jiàn) 摘要：文字是書(shū)法產(chǎn)生的基礎(chǔ)，書(shū)法是一種展現(xiàn)文字美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，書(shū)法體現(xiàn)出了中華民族的文化精神，書(shū)法教育不僅可以文化育人，還能提高學(xué)生的人文素養(yǎng)和審美能力。書(shū)法作為一門(mén)藝術(shù)類(lèi)學(xué)科，已經(jīng)取得長(zhǎng)足進(jìn)步，高校書(shū)法教育形成了包含不同層次的教育體系...

傳統(tǒng)素描與數(shù)字媒介的融合創(chuàng)新研究 摘要：藝術(shù)媒介是藝術(shù)家審美創(chuàng)造活動(dòng)的產(chǎn)物，是傳達(dá)審美信息的物質(zhì)載體。傳統(tǒng)素描是一種主要以單色線條和塊面來(lái)表現(xiàn)物象的繪畫(huà)形式。隨著科技的快速發(fā)展，不同領(lǐng)域的跨界融合成為一種新興趨勢(shì)。傳統(tǒng)素描也展現(xiàn)出開(kāi)放的姿態(tài)，不拘泥于傳統(tǒng)媒介和單一的表達(dá)方...
中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫(huà)數(shù)字化轉(zhuǎn)換探索 摘要：現(xiàn)階段，雖然中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫(huà)的數(shù)字化轉(zhuǎn)換取得了進(jìn)一步的發(fā)展，但還存在一些不足，例如游觀視角較少、畫(huà)面景別單一、游觀方式不夠合理等，難以全面展現(xiàn)畫(huà)面中物體的形態(tài)。因此，為全面展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫(huà)的核心內(nèi)容和意境，將全方位視角與游觀...
唐代敦煌壁畫(huà)飛天形象風(fēng)格的轉(zhuǎn)變 摘要：唐代是敦煌壁畫(huà)最為鼎盛的時(shí)期。唐代飛天作為敦煌飛天歷程中的一個(gè)高峰，其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了唐代畫(huà)工繪畫(huà)技藝的高超。首先通過(guò)敦煌飛天形象溯源并介紹其在整體敦煌莫高窟中的位置，而后論述唐代飛天在不同時(shí)代背景下的風(fēng)格特征，進(jìn)一步結(jié)合唐代敦煌壁...
探析內(nèi)蒙古漢代墓室壁畫(huà)中的山水場(chǎng)景與圖像 摘要：我國(guó)考古學(xué)者于20世紀(jì)末在內(nèi)蒙古中西部地區(qū)發(fā)掘出了豐富的漢代墓室壁畫(huà)，壁畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容呈現(xiàn)出了豐富多樣的東漢時(shí)期當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，畫(huà)面出現(xiàn)了山川、牛羊、樹(shù)林等山水畫(huà)意象，反映了當(dāng)時(shí)的生活方式和生存環(huán)境。這些圖像真實(shí)生動(dòng)，有著非常珍貴的歷...

《海岳名言》“貴形”“貴和”辨 摘要：《海岳名言》是米芾書(shū)學(xué)思想的集中體現(xiàn)。其中，“變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪；貴形不貴作，作入畫(huà)，畫(huà)入俗，皆字病也”一句更是對(duì)后世學(xué)書(shū)者影響深遠(yuǎn)。而清代學(xué)者倪濤編撰的《六藝之一錄》中有兩種不同的表述，即“貴形”與“貴和”。通過(guò)借助對(duì)...
歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》碑文賞析 摘要：《九成宮醴泉銘》是歐陽(yáng)詢的代表作。碑文筆力渾厚沉勁，體態(tài)方整，意態(tài)飽滿，運(yùn)用了隸書(shū)與楷書(shū)的特點(diǎn)，并使其相結(jié)合，讓字看起來(lái)圓融流暢，而又有結(jié)實(shí)的支撐點(diǎn)。書(shū)寫(xiě)中歐陽(yáng)詢變畫(huà)為點(diǎn)，為整碑的筆意增添了新的趣味性和觀賞性，使作品別具一格。歐陽(yáng)詢...
顏真卿《裴將軍詩(shī)帖》的藝術(shù)風(fēng)格賞析 摘要：顏真卿是唐代時(shí)期著名的書(shū)法藝術(shù)家，被譽(yù)為書(shū)法界貫古通今的楷模。在繼承前人創(chuàng)作精髓的基礎(chǔ)上，顏真卿還獨(dú)創(chuàng)了自己端莊宏大、雄偉渾厚的書(shū)法風(fēng)格，展示出其豪邁大氣的思想情感和“天人合一”的審美境界，其代表作《裴將軍詩(shī)帖》更是被譽(yù)為顏真卿的怪...
趙元禮書(shū)法研究 摘要：趙元禮在學(xué)書(shū)過(guò)程中非常注重蘇軾書(shū)法，尤其是中年以后對(duì)蘇軾行書(shū)的學(xué)習(xí)，可謂樂(lè)此不疲。蘇軾行書(shū)用墨濃厚，分布錯(cuò)落有致，字形多呈扁平狀。趙元禮繼承了其風(fēng)格特點(diǎn)，行書(shū)用墨大膽，筆畫(huà)剛健有力，結(jié)構(gòu)收放自然。趙元禮書(shū)學(xué)觀主要為學(xué)書(shū)十二要義與初習(xí)...

周珺作品 作者簡(jiǎn)介：周珺，無(wú)錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，無(wú)錫市書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、無(wú)錫市甲骨文協(xié)會(huì)會(huì)員。...
余娟、楊帥、呂露、石海林作品 作者簡(jiǎn)介：余娟，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育。楊帥，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育。呂露，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。研究方向：美術(shù)教育。石海林，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
劉爾昇作品 作者簡(jiǎn)介：劉爾昇，碩士，貴州省文化館四級(jí)美術(shù)師，貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、貴州省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、貴州省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。...
湯小鋒、顏成麗、楊娟、趙艷作品 作者簡(jiǎn)介：湯小鋒，懷化師范高等專(zhuān)科學(xué)校講師。研究方向：中國(guó)畫(huà)。顏成麗，懷化師范高等專(zhuān)科學(xué)校講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。楊娟，懷化師范高等專(zhuān)科學(xué)校講師。研究方向：版畫(huà)。趙艷，懷化師范高等專(zhuān)科學(xué)校講師。研究方向：中國(guó)畫(huà)。...
董雪佳作品 作者簡(jiǎn)介：董雪佳，中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
劉藝超作品 作者簡(jiǎn)介：劉藝超，碩士，深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。研究方向：繪畫(huà)。...
申小忱作品 作者簡(jiǎn)介：申小忱，新鄉(xiāng)學(xué)院青年教師。研究方向：藝術(shù)學(xué)。...
渠鑫作品 作者簡(jiǎn)介：渠鑫，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)油畫(huà)創(chuàng)作。...
劉禮瑩作品 作者簡(jiǎn)介：劉禮瑩，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)油畫(huà)創(chuàng)作。...
劉怡婷作品 作者簡(jiǎn)介：劉怡婷，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫(huà)創(chuàng)作。...
張創(chuàng)作品 作者簡(jiǎn)介：張創(chuàng)，雅安職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。研究方向：水彩畫(huà)創(chuàng)作。...
向慧芹、朱靈歌作品 作者簡(jiǎn)介：向慧芹，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。朱靈歌，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：現(xiàn)代藝術(shù)與理論研究。...
沈其旺作品 聽(tīng)泉圖68 cm×68cm...
劉強(qiáng)畫(huà)廊 作者簡(jiǎn)介：劉海麗，徐州高等師范學(xué)校講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
沈其旺作品(2) 春野沈其旺...