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2024年02期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

類型

雙月刊

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藝術(shù)收藏

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坦先生 現(xiàn)代哈爾濱、威海、南方某沿海基地劉永坦男，44～85歲，戰(zhàn)略科學(xué)家，兩院院士，哈爾濱工業(yè)大學(xué)教授，我國對海探測新體制雷達(dá)理論與技術(shù)奠基人和引領(lǐng)者，國家最高科學(xué)技術(shù)獎獲得者，兩次獲得國家科技進(jìn)步一等獎，2021年榮獲“時代楷?！狈Q號馮...
情醉清涼河 秋天。野菊花燦爛金黃的季節(jié) 清涼河村趙菊花女，五十多歲，清涼河紅白理事會理事長曹天嬌女，四十多歲，清涼河村村民，天嬌飯館老板娘郝有錢男，四十多歲，回鄉(xiāng)投資的大老板，曹天嬌同學(xué) 曹書記男，二十多歲，清涼河村書記，...
小品四則 父與子 [黃昏，父親和兒子捆行李，看得出來爺倆特別高興。子爸，你歇著吧，我自己來。 [父親停下手，仍站在原地。父你能行？子怎么不行！父你考上了大學(xué)，真給我長臉。唉，這一走，等到學(xué)院放寒假才能回來，一去就得半年。從來沒離開家，...

在2024年全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議上的講話 今天，我們召開全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議，主要任務(wù)是：深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想，傳達(dá)落實(shí)全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會議精神和省委省政府關(guān)于文藝工作的部署要求，總結(jié)回顧過去一年全省藝術(shù)創(chuàng)作工作，研究部署當(dāng)前及今后一個時期重點(diǎn)任務(wù)，以高度的文化自覺和文化自信...
建功新時代奮進(jìn)新征程開創(chuàng)我省藝術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量繁榮發(fā)展新局面 乘著全國兩會勝利閉幕的東風(fēng)，我們召開了全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議和這次省舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中心年會。這次年會是在2018年省舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中心年會之后時隔六年召開的，對全省的藝術(shù)創(chuàng)作工作意義重大。我們確定了創(chuàng)作中心新的理事會和成員，修訂了中心章程，將藝術(shù)...

在人性的迷宮里捉迷藏 摘要：澳門戲劇《捉迷藏》涉及到親情、倫理、金錢、罪惡、家庭教育、心理問題，以及東西方不同文化差異等諸多社會問題。劇中的外孫女喜歡捉迷藏，是希望引起大人的關(guān)注。不過，這部戲真正意義上的捉迷藏卻是發(fā)生在成人世界里，信任缺失，相互猜忌，母女倆在...
藝術(shù)療愈與精神救贖 摘要：作為國內(nèi)第一部心理音樂劇，《花開河西巷》關(guān)注精神障礙人群的內(nèi)心世界，以音樂劇的方式探索藝術(shù)療愈的路徑，成為國內(nèi)戲劇療愈的先行者；同時，該劇秉承現(xiàn)實(shí)主義精神，聚焦精神障礙人群的社會處境，喚起觀眾的深層思考，試圖推動社會給予精神障礙人群...

劇場政治的百年革命 摘要：本文圍繞著布萊希特與朗西埃兩位馬克思主義者的政治觀與美學(xué)觀分析了劇場政治的形成及二者對于劇場政治革命方式與路徑的異同，從劇場政治的核心即觀演關(guān)系入手，比較了布萊希特的反幻覺劇場的作用原理與朗西埃的審美機(jī)制作用原理，力求闡明二者基于各...
在“東張西望”中前行 摘要：毛小雨先生專注于戲劇史論研究，對中國戲曲有著獨(dú)特見解和深入研究。他打破戲劇研究與舞臺創(chuàng)作的樊籬，兼擅史料研究與文本創(chuàng)作，創(chuàng)作出諸如晉劇《關(guān)公》等口碑佳作，其史論研究和舞臺實(shí)踐形成良性互動，體現(xiàn)出當(dāng)代學(xué)者的參與性與“在場性”；他涉獵廣...
清宮壽戲《壽益京垓》考述 摘要：清宮壽戲《壽益京垓》目前見有已刊劇本十四部，主要用于皇帝、皇太后萬壽承應(yīng)?！秹垡婢┷颉啡珓“顺?，后刪減一半篇幅，只保留其中第一、三、五、八等四出的內(nèi)容，并更名為《靈仙祝壽》，兩劇名異而實(shí)同。光緒十二年至十六年間，記錄顯示曾六次演出《...
清溪的隱喻：清初戲曲家蔡應(yīng)龍及其創(chuàng)作新論 摘要：清代戲曲家蔡應(yīng)龍籍貫“清溪”，它與“潛莊”“吟顛”連用，成為蘊(yùn)含有“馀不”（“他者莫比”）與“勿用”兩重含義的隱喻。這種隱喻關(guān)聯(lián)著蔡應(yīng)龍以補(bǔ)綴前人劇作和洗污劇中主人公為主旨而創(chuàng)作的《全琵琶重光記》與《紫玉記》的真實(shí)意圖。蔡應(yīng)龍曾祖蔡...
泗州戲女性形象皖北文化特質(zhì)研究 摘要：泗州戲女性形象具備皖北文化特質(zhì)。皖北文化為泗州戲女性外貌刻畫提供了飾物詞匯與生活語言資料，影響著泗州戲女性外貌刻畫手法的選擇與運(yùn)用。泗州戲女性文本語言中皖北方言俗語的使用，增添了戲曲語言的通俗性，而舞臺語言上對民間小調(diào)的化用，亦實(shí)現(xiàn)...
未曾發(fā)聲的發(fā)生：《納米比亞種族屠殺的史與戲》戲劇敘事 摘要：美國當(dāng)代戲劇家、普利策戲劇獎得主杰基·希波利斯·朱里的《納米比亞種族屠殺的史與戲》基于納米比亞種族屠殺歷史，通過元戲劇“戲中戲”舞臺藝術(shù)展示了關(guān)于屠殺歷史的排練演出過程。劇中德國殖民者信件敘事塵封了納米比亞曾遭遇...
迷失、探尋與自由 摘要：美國當(dāng)代劇作家波拉·沃格爾在劇作中致力于探索和挑戰(zhàn)當(dāng)代人類的生存和精神現(xiàn)狀，不斷創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)與策略。她不再滿足于戲劇中的傳統(tǒng)敘事，創(chuàng)造了自己的非自然敘事并將其推向了極致。其劇作《巴爾的摩華爾茲》的非自然敘事特征表現(xiàn)為割裂性...
戲劇文本性內(nèi)涵視覺呈現(xiàn)的直觀與模糊 摘要：在整體戲劇觀下，對戲劇文本性內(nèi)涵的視覺化呈現(xiàn)是有效的整一創(chuàng)作方法，以辯證視角審視當(dāng)代戲劇舞臺文本性視覺呈現(xiàn)的復(fù)雜樣態(tài)可以明晰其層次結(jié)構(gòu)與藝術(shù)內(nèi)涵。舞臺美術(shù)是戲劇藝術(shù)必要的形象表意系統(tǒng)，在戲劇與舞臺美術(shù)的雙重理論視野下，本文認(rèn)為“視覺...

溫情戲劇里的創(chuàng)新性傳承 摘要：戲劇小品《新定軍山》以父子親情為故事基礎(chǔ)，展開對傳統(tǒng)戲曲新式傳承的深度思考，在社會代際的問題中，透過情感隔閡的窗口書寫新媒體時代戲曲創(chuàng)新轉(zhuǎn)化的命運(yùn)議題。以一波三折式的故事脈絡(luò)書寫情思，運(yùn)用空間美學(xué)在舞臺上創(chuàng)立兩個場域，將臺詞唱段與彈...
《琵琶記》與《趙貞女蔡二郎》對比分析 摘要：《琵琶記》是由民間南戲《趙貞女蔡二郎》改編而來的，是中國戲劇史上非常重要的作品之一。二者以同一個故事為基底，但是人物性格、故事情節(jié)，包括結(jié)局都是不一樣的。為了研究造成這兩部劇作差異化的原因，本文從社會背景、作者思想、角色形象分析及與...
淺談民族歌劇《山海情》的美學(xué)特點(diǎn) 摘要：民族歌劇作為當(dāng)代歌與劇的完美融合，是“看”與“聽”的綜合藝術(shù)，也是東方神韻和中國民族文化的一種傳承。人們將民族歌劇的美學(xué)特點(diǎn)歸功于演員和民族樂器的使用顯然是不夠的，其中歌劇語言的“回歸”才是歌劇美的本質(zhì)。民族歌劇《山海情》講述了寧夏...
新編歷史劇的審美特性 摘要：新編歷史劇通過對歷史的重新解讀，讓觀眾在欣賞戲劇的同時，更深刻地理解歷史和社會現(xiàn)實(shí)。通過新編歷史劇，不僅可以傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，還可以讓現(xiàn)代觀眾更好地理解和欣賞中國傳統(tǒng)文化的魅力。新編歷史劇通過歷史性和真實(shí)性、戲劇性和傳奇性...
田沁鑫戲劇改編策略研究 摘要：田沁鑫作品大多是改編自經(jīng)典文學(xué)名著和傳統(tǒng)文化題材，其改編策略具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新思維。田沁鑫的戲劇改編策略不僅為中國戲劇藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了獨(dú)特的視角和豐富的內(nèi)容，也為傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)代傳播找到了新的路徑。她的作品在舞臺上展現(xiàn)了中國文化...

論元雜劇女性形象 摘要：元雜劇是元代文學(xué)的最高成就，以女性為主要描寫對象的作品極多，可以說是中國古代戲劇歷史中對于女性題材關(guān)注度最高的。本篇文章旨在分類分析元雜劇的女性形象，進(jìn)而關(guān)注元雜劇在元代社會文化背景等因素的影響下成功塑造女性人物形象的原因，探討在戲...
“女性”閱讀與再創(chuàng)作 摘要：仲振奎和吳蘭徵既是小說《紅樓夢》的早期讀者又是清代“紅樓戲”的改編者，雖然以同一小說為藍(lán)本，但兩位劇作家對書中女性及其相關(guān)情節(jié)的改編創(chuàng)作有諸多差異。本文通過對黛玉、寶釵和襲人三位女性形象的對比分析，探尋男女劇作家筆下“紅樓戲”的不同...
談戲劇情節(jié)的特性 摘要：自古以來，人們對戲劇情節(jié)提出了兩個基本要求：一是要新、曲、奇、巧；二是要合乎情理，即“合情理性”。戲劇情節(jié)的特性，是由戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)所決定的。因此我們通常對戲劇情節(jié)提出的新、奇、曲、巧，是植根于這個強(qiáng)烈的緊張規(guī)律之上的，正因?yàn)橐獜?qiáng)烈...
群眾性戲曲活動助推戲曲文化傳承的對策研究 摘要：群眾性戲曲活動是戲曲文化傳承的重要方式之一。受影視文化、短視頻文化的影響，戲曲演出市場銳減，加之傳統(tǒng)習(xí)俗的淡化和社交方式的轉(zhuǎn)變，年輕人普遍對戲曲藝術(shù)缺乏興趣，戲曲傳承發(fā)展面臨后繼乏人的困境。戲曲傳承發(fā)展不能局限于專業(yè)院團(tuán)，要將群眾性...
戲劇化敘事與戲劇沖突設(shè)計 摘要：2017年上映的俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》是根據(jù)蘇聯(lián)傳奇籃球運(yùn)動員謝爾蓋·別洛夫的回憶錄《向上》改編的。影片以引人入勝的情節(jié)設(shè)置、巧妙的鏡像組接、生動的人物刻畫，再現(xiàn)了蘇聯(lián)國家籃球隊在1972年慕尼黑奧運(yùn)會上創(chuàng)造奇跡戰(zhàn)勝美國...
簡析影視劇與廣播劇有聲語言創(chuàng)作的差異性 摘要：隨著中國互聯(lián)網(wǎng)的普及，影視劇和廣播劇觀眾數(shù)量激增。相關(guān)生產(chǎn)制作技藝受到關(guān)注。本文簡析這兩種文化產(chǎn)品有聲創(chuàng)作過程的共通與差異。影視劇錄制存在“口型”限制、“聲線”依賴，有聲創(chuàng)作空間??；廣播劇更注重演技匹配度，音色兼容度高，創(chuàng)作空間相對...