藝術(shù)大觀

2024年35期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國(guó)家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開(kāi)

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讀懂自己 余秋雨的散文作品集《暮天歸思》中講到過(guò)，“讀書(shū)，就是讀自己；聽(tīng)歌，就是聽(tīng)自己；賞畫(huà)，就是賞自己；看電影，就是在黑暗中看自己。至少，是部分自己?！薄罢缒忝陨狭艘槐緯?shū)、一首歌、一幅畫(huà)、一部電影，心里在崇拜哪位作家、哪位歌手、哪位畫(huà)家、哪位導(dǎo)演...

人生小品 約莫在一年多以前，我給自己約法一章：今后不再出這里選幾篇，那里選幾篇拼湊而成的散文集。因?yàn)?，你不管怎樣選擇，重復(fù)總會(huì)難免，這是對(duì)讀者不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，是我不應(yīng)該做的。決心下定以后不久，于青女士就找上門(mén)來(lái)，說(shuō)是要給我出版一部散文選集。我立即把...
錢(qián) 不知道“抓周”這風(fēng)俗是否普及各地。我周歲的時(shí)候循例在一只漆盤(pán)里揀選一件東西，以卜將來(lái)志向所趨。我拿的是錢(qián)——好像是個(gè)小金鎊吧。我姑姑記得是如此，還有一個(gè)女傭堅(jiān)持說(shuō)我拿的是筆，不知哪一說(shuō)比較可靠。但是無(wú)論如何，從小似乎我就很喜歡錢(qián)。我母親非常...
我們終其一生就是為了認(rèn)識(shí)自己 春雨似霧，雖然不會(huì)濡濕，卻會(huì)沾潤(rùn)人的肌膚。跑出門(mén)口的少女看見(jiàn)少年的傘，這才察覺(jué)： “呀，下雨哪？” 少女正坐在店門(mén)前。少年撐開(kāi)雨傘，與其說(shuō)是為了擋雨，莫如說(shuō)是為了掩藏自己走過(guò)少女面前時(shí)流露出來(lái)的羞澀。但是，少年默默地將雨傘移過(guò)去給少女擋雨...

后印象派畫(huà)作中的色彩運(yùn)用與情感表達(dá)欣賞 摘要：本文以后印象派代表畫(huà)家梵高的《向日葵》為例，探討了后印象派畫(huà)作中的色彩運(yùn)用與情感表達(dá)。后印象派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀感受和情感表達(dá)，梵高通過(guò)鮮艷的黃色、獨(dú)特的筆觸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，展現(xiàn)了個(gè)人情感的極致表達(dá)。本文進(jìn)一步分析了《向日葵》中色彩...
《茂林遠(yuǎn)岫圖》中的三遠(yuǎn)構(gòu)圖法 摘要：“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的重要技法之一，自古以來(lái)便承載著畫(huà)家對(duì)自然山水的獨(dú)特感悟與審美追求。其不僅豐富了山水畫(huà)的構(gòu)圖形式，還深刻地影響了山水畫(huà)的空間表現(xiàn)與意境營(yíng)造。研究“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，不僅有助于我們深入理解中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的藝...
陶瓷書(shū)法文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)原則 摘要：陶瓷書(shū)法文創(chuàng)產(chǎn)品是當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的獨(dú)特品類，深度融合了陶瓷工藝技術(shù)與傳統(tǒng)書(shū)法元素，具有鮮明的“國(guó)潮”設(shè)計(jì)風(fēng)格，深受廣大消費(fèi)者青睞與歡迎。本文緊密結(jié)合陶瓷書(shū)法文創(chuàng)產(chǎn)品的獨(dú)特屬性，從創(chuàng)新性、實(shí)用性、審美性、文化內(nèi)涵以及知識(shí)產(chǎn)權(quán)保...
內(nèi)外兼修的藝術(shù) 摘要：在科技飛速發(fā)展的當(dāng)下，人們對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的追求越來(lái)越注重個(gè)性化與多元化，一件成功的產(chǎn)品不單單滿足于實(shí)踐功能和展示美學(xué)，還需要多維度地呈現(xiàn)出產(chǎn)品的整體價(jià)值。產(chǎn)品語(yǔ)意與形態(tài)設(shè)計(jì)的有機(jī)結(jié)合能夠使產(chǎn)品的內(nèi)在與外在達(dá)到和諧統(tǒng)一，這種設(shè)計(jì)理念不僅提...
AIGC在“非遺”文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：本研究主要從當(dāng)前AIGC技術(shù)賦能“非遺”文創(chuàng)產(chǎn)品的實(shí)踐方式出發(fā)，結(jié)合當(dāng)前的相關(guān)實(shí)踐，并通過(guò)跨學(xué)科的理論視角，探索數(shù)字化時(shí)代AIGC在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用轉(zhuǎn)化與賦能潛力。本研究側(cè)重于對(duì)現(xiàn)有的相關(guān)實(shí)踐策略與應(yīng)用案例進(jìn)行結(jié)構(gòu)化的梳理與闡釋...
民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：民間美術(shù)，作為中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著豐富的歷史信息與民族情感。其獨(dú)特的藝術(shù)造型與色彩運(yùn)用，不僅體現(xiàn)了民間藝人的智慧，更為現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)提供了寶貴的靈感源泉。本文旨在探討民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，分析...
現(xiàn)代工筆畫(huà)與平面設(shè)計(jì)元素的融合與創(chuàng)新 摘要：本文旨在通過(guò)十四屆全國(guó)美展作品深入探討現(xiàn)代工筆畫(huà)如何巧妙融合平面設(shè)計(jì)元素，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的跨界融合。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代工筆畫(huà)的發(fā)展歷程、技法特點(diǎn)以及平面設(shè)計(jì)理念的剖析，本文揭示了兩者在構(gòu)圖、色彩、形式等方面的共通之處，并分析了現(xiàn)代工筆畫(huà)...
書(shū)法與繪畫(huà)藝術(shù)在中式室內(nèi)設(shè)計(jì)中的文化傳承與創(chuàng)新呈現(xiàn) 摘要：書(shū)法和繪畫(huà)是中華民族傳統(tǒng)文化中璀璨的藝術(shù)瑰寶，承載著深厚的歷史底蘊(yùn)與精神內(nèi)涵。在中式室內(nèi)設(shè)計(jì)中，巧妙運(yùn)用書(shū)法和繪畫(huà)元素，能夠營(yíng)造富有東方韻味的意境空間，彰顯獨(dú)特的文化魅力。本文從文化傳承與創(chuàng)新的視角，探討書(shū)法與繪畫(huà)藝術(shù)在中式室內(nèi)設(shè)計(jì)...
花山巖畫(huà)元素在紅糖禮盒包裝上的設(shè)計(jì)運(yùn)用 摘要：花山巖畫(huà)作為廣西壯族文化的重要遺產(chǎn)，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵在世界文化遺產(chǎn)中占據(jù)重要地位。本文以花山巖畫(huà)為切入點(diǎn)，探討其文化元素在紅糖禮盒包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。本文從花山巖畫(huà)的藝術(shù)特征和文化價(jià)值出發(fā)，分析其與現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的契合點(diǎn)，重...

歌劇院編劇的敘事技巧與情感表達(dá) 摘要：歌劇院編劇在情節(jié)構(gòu)建和情感表達(dá)方面采用了豐富的敘事技巧與手法，通過(guò)結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的敘事技巧，編劇在推動(dòng)故事發(fā)展時(shí)，巧妙地塑造了多維度的人物形象和情感層次。情節(jié)的遞進(jìn)與轉(zhuǎn)折能通過(guò)線性與非線性敘事的交替實(shí)現(xiàn)，而人物的情感表達(dá)則能通過(guò)對(duì)白...
燈光在舞臺(tái)布景中的應(yīng)用 摘要：隨著人們生活水平不斷提高，公眾對(duì)文化藝術(shù)的關(guān)注度也在不斷提升。現(xiàn)如今，很多節(jié)目在舞臺(tái)上表演，為廣大觀眾帶來(lái)了美的享受。在這種情況下，如何合理地應(yīng)用燈光營(yíng)造良好的舞臺(tái)氛圍已經(jīng)成為一個(gè)值得深入思考和研究的問(wèn)題。本文對(duì)燈光在舞臺(tái)布景中的應(yīng)...
舞蹈演員形象塑造對(duì)舞蹈藝術(shù)表演的影響 摘要：舞蹈是一種深具表現(xiàn)力和感染力的藝術(shù)形式。舞蹈藝術(shù)表演的效果在很大程度上取決于舞蹈演員能否對(duì)舞蹈角色進(jìn)行完美詮釋，具體包括外在形象塑造、內(nèi)在性格塑造和角色情感外化。文章圍繞舞蹈演員形象塑造對(duì)舞蹈藝術(shù)表演的影響，展開(kāi)了深入分析，先闡述形...
聲樂(lè)表演藝術(shù)的審美內(nèi)涵及體現(xiàn)形式 摘要：聲樂(lè)表演藝術(shù)是對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)作品的再度創(chuàng)作，其展現(xiàn)的不僅僅是聲樂(lè)藝術(shù)作品本身的審美價(jià)值，同時(shí)也是演唱者個(gè)性化審美的體現(xiàn)形式。在聲樂(lè)表演過(guò)程中，表演者的實(shí)際舞臺(tái)表現(xiàn)是多重因素綜合作用下的結(jié)果，這需要表演者日復(fù)一日的表演訓(xùn)練和經(jīng)驗(yàn)積累，加之...

貝多芬的晚歌 摘要：貝多芬的Op.130作為其晚期的代表作，以深厚的曲式結(jié)構(gòu)、充沛的感情，展現(xiàn)了貝多芬晚年對(duì)音樂(lè)和生命的深刻思索。Op.130不僅是一部革新之作，也是一首抒情的巔峰之作。基于此，本文聚焦于貝多芬Op.130的曲式風(fēng)格與情感世界，深入剖析...
鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)性及演奏賞析 摘要：《百鳥(niǎo)朝鳳》是一首膾炙人口的中國(guó)民族鋼琴音樂(lè)的經(jīng)典之作，具有鮮明、深刻的民族音樂(lè)形象，通過(guò)對(duì)其音樂(lè)性、曲式結(jié)構(gòu)及演奏特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)分析，可以揭示其中蘊(yùn)含的豐富音樂(lè)文化內(nèi)涵。通過(guò)分析作品的演奏特色，探討其音樂(lè)風(fēng)格、作品意境、曲式結(jié)構(gòu)以及...
鋼琴音樂(lè)作品《春舞》的創(chuàng)作及演奏 摘要：《春舞》是孫以強(qiáng)創(chuàng)作的一首鋼琴曲，融合了西方創(chuàng)作手法與新疆民族音樂(lè)元素。其節(jié)奏優(yōu)美跳躍，營(yíng)造出歡樂(lè)的氛圍，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)魅力。該作品融合了中西方音樂(lè)文化，還為民族風(fēng)格鋼琴曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，增強(qiáng)了人們對(duì)這類樂(lè)曲及民族音樂(lè)傳統(tǒng)文化...
中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏美學(xué) 摘要：本文旨在探析中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏美學(xué)，特別聚焦趙元任的作品。趙元任通過(guò)巧妙的鋼琴伴奏技巧，不僅強(qiáng)化了詩(shī)詞的情感表達(dá)，還在形式上突破了傳統(tǒng)的伴奏模式，將鋼琴與聲樂(lè)的互動(dòng)視為情感傳達(dá)的關(guān)鍵。本文分析了趙元任如何利用伴奏中的和聲...
技術(shù)應(yīng)用與音樂(lè)藝術(shù)的融合：音頻插件在音樂(lè)創(chuàng)作中的創(chuàng)新 摘要：在現(xiàn)代音樂(lè)制作技術(shù)日益發(fā)展的背景下，音頻插件已成為音樂(lè)創(chuàng)作中的重要工具。本文首先介紹了音頻插件的各種類型，并分析了它們?cè)跀?shù)字音頻工作站（DAW）中的基本功能。接著，文章探討了音頻插件在音樂(lè)創(chuàng)作中的傳統(tǒng)應(yīng)用，重點(diǎn)講述了合成器和采樣器在...
中國(guó)當(dāng)代民族聲樂(lè)發(fā)展中的“民族性” 摘要：民族性與世界性作為音樂(lè)民族審美心理基本特征中對(duì)立統(tǒng)一的兩個(gè)方面，是促使民族審美心理在矛盾中存在和發(fā)展的前提[1]。沒(méi)有民族性，就沒(méi)有世界性。本文以著名的美國(guó)作曲家格什溫的《藍(lán)色狂想曲》為例，分析其中“民族性”音樂(lè)特征，進(jìn)而探討制約中...
聲樂(lè)演唱中的情感表現(xiàn)技巧 摘要：在聲樂(lè)表演藝術(shù)中情感表達(dá)技巧十分關(guān)鍵。情感表達(dá)技巧不僅能顯著提升音樂(lè)作品的感染力，還能促進(jìn)聽(tīng)眾實(shí)現(xiàn)情感上的共鳴。情感的有效傳遞要求表演者擁有扎實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)音樂(lè)作品的深入理解。通過(guò)運(yùn)用聲音強(qiáng)度的調(diào)節(jié)、節(jié)奏速度的掌握、音色的多變性...
民族音樂(lè)作品的演唱技巧及風(fēng)格賞析 摘要：民族音樂(lè)演唱技巧的運(yùn)用與民族風(fēng)格的融合，需要演唱者在技巧和情感的雙重維度上展現(xiàn)深度。不同的民族音樂(lè)作品因其地域、歷史及文化背景的多樣性，導(dǎo)致演唱風(fēng)格各異，呈現(xiàn)出豐富的音色、節(jié)奏和情感變化。本文從聲型選擇、呼吸技巧、氣息控制、音調(diào)和音...
多聲思維練習(xí)與視唱練耳訓(xùn)練 摘要：本文旨在探討多聲思維練習(xí)與視唱練耳訓(xùn)練的相互關(guān)系及其在音樂(lè)中的實(shí)踐應(yīng)用。文章首先闡述了多聲思維和視唱練耳的基本概念，進(jìn)而分析了兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系，并提出了在視唱練耳訓(xùn)練中融入多聲思維的具體策略。通過(guò)分層次訓(xùn)練、選用多樣化訓(xùn)練材料、采...
曲牌音樂(lè)在當(dāng)代社會(huì)的傳承與發(fā)展路徑 摘要：曲牌音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化傳播與傳承的重要載體，它以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和創(chuàng)作思維，展現(xiàn)出深厚的文化內(nèi)涵。曲牌通過(guò)其固定的曲調(diào)程式和靈活的變化手法，構(gòu)建了一套完整的音樂(lè)表達(dá)系統(tǒng)，它不僅承載著特定的音樂(lè)語(yǔ)法規(guī)則，更蘊(yùn)含著豐富的地域文化特征。...
民族器樂(lè)二胡從民間到學(xué)院的轉(zhuǎn)型 摘要：二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)之一，在過(guò)去的數(shù)百年間一直扮演著重要的角色。然而，隨著社會(huì)的不斷變化和發(fā)展，二胡演奏的形式和環(huán)境也發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變。本文將研究民族器樂(lè)二胡從民間到學(xué)院的轉(zhuǎn)型過(guò)程，并聚焦于劉天華二胡改革的案例。通過(guò)對(duì)劉天華改革...
普朗克《納澤爾晚會(huì)》的作品分析及演奏技法 摘要：普朗克是20世紀(jì)法國(guó)作曲家，“六人團(tuán)”成員?！都{澤爾晚會(huì)》組曲是其創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏作品中的代表作之一。本文以普朗克《納澤爾晚會(huì)》作為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)作品的研究，試圖闡述《納澤爾晚會(huì)》的創(chuàng)作意圖與結(jié)構(gòu)特征。在音樂(lè)文本的研究中，筆者對(duì)其中...
鋼琴演奏中手指獨(dú)立性與靈活性的訓(xùn)練方法 摘要：鋼琴演奏中手指的獨(dú)立性和靈活性對(duì)演奏者演奏精準(zhǔn)度、表現(xiàn)力以及技巧發(fā)揮都非常重要。該研究討論如何以系統(tǒng)化訓(xùn)練方法促進(jìn)鋼琴演奏者手指獨(dú)立性和靈活性。首先，說(shuō)明手指獨(dú)立性對(duì)演奏的多重意義，主要包括提高演奏精準(zhǔn)度、加強(qiáng)音型和和弦掌控、擴(kuò)大音...
肖邦瑪祖卡的民族特征 摘要：肖邦的音樂(lè)是古典鋼琴寶庫(kù)中的一顆閃耀明珠。在他的創(chuàng)作生涯中，祖國(guó)命運(yùn)對(duì)他情感的影響深刻，愛(ài)國(guó)情懷與救國(guó)情懷融入了他那柔美且充滿愛(ài)意的音樂(lè)中，并賦予其悲情性色彩?，斪婵ㄗ鳛樾ぐ钭髌分凶罹哂斜久褡逡魳?lè)特征的作品之一，充分展現(xiàn)了波蘭民族風(fēng)...

人工智能技術(shù)在新媒體攝影藝術(shù)中的應(yīng)用與影響 摘要：本文深入分析了人工智能技術(shù)在新媒體攝影藝術(shù)中的應(yīng)用背景，重點(diǎn)探討了人工智能技術(shù)對(duì)新媒體攝影藝術(shù)產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。在此基礎(chǔ)上，提出了具體的人工智能技術(shù)應(yīng)用方法，并展望了其未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。旨在通過(guò)加強(qiáng)對(duì)人工智能技術(shù)的合理運(yùn)用，在新媒體攝影...

潮流文化對(duì)當(dāng)代雕塑藝術(shù)的影響 摘要：本文探討了潮流文化對(duì)中國(guó)當(dāng)代雕塑藝術(shù)的影響。通過(guò)分析潮流文化的起源和發(fā)展，文章探討了潮流文化對(duì)雕塑藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)變作用，使得當(dāng)代雕塑呈現(xiàn)出視覺(jué)優(yōu)先、商業(yè)融入、復(fù)制批量、平面特征、年輕導(dǎo)向和娛樂(lè)調(diào)性等特征。然而，這一趨勢(shì)也為當(dāng)代雕塑藝術(shù)...
漢字設(shè)計(jì)的衍生與敘事 摘要：本文系統(tǒng)探討了漢字的衍生過(guò)程及其敘事功能的演變。通過(guò)對(duì)漢字起源的追溯，我們揭示了其從遠(yuǎn)古刻畫(huà)符號(hào)到現(xiàn)代復(fù)雜字體的演變路徑。在這一過(guò)程中，漢字的敘事功能逐步增強(qiáng)并趨向多樣化。漢字的形態(tài)創(chuàng)造、結(jié)構(gòu)布局及意象傳遞等方面，共同構(gòu)建了一個(gè)豐富...
《現(xiàn)代主義繪畫(huà)》視角下現(xiàn)代漆畫(huà)的平面性 摘要：在藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中，《現(xiàn)代主義繪畫(huà)》作為現(xiàn)代藝術(shù)理論的重要文獻(xiàn)，深刻地揭示了現(xiàn)代繪畫(huà)在觀念、形式和審美等方面的變革，而現(xiàn)代漆畫(huà)作為傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代藝術(shù)觀念融合的產(chǎn)物，其平面性特征在現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境下具有獨(dú)特的研究?jī)r(jià)值。通過(guò)對(duì)《現(xiàn)代主義繪畫(huà)...
《樂(lè)書(shū)要錄》中的音樂(lè)美學(xué)思想 摘要：本文探討了唐代樂(lè)律著作《樂(lè)書(shū)要錄》中的音樂(lè)美學(xué)思想。通過(guò)分析《樂(lè)書(shū)要錄》中關(guān)于音樂(lè)與自然的關(guān)系、音樂(lè)的教化作用以及音樂(lè)審美過(guò)程中的實(shí)踐性與感知性，初步展現(xiàn)了書(shū)中蘊(yùn)含的音樂(lè)美學(xué)理念?！稑?lè)書(shū)要錄》不僅繼承了歷朝歷代的音樂(lè)美學(xué)思想，還體現(xiàn)...
近代河南酒館茶園劇場(chǎng)考略 摘要：在河南長(zhǎng)久的戲曲活動(dòng)中，出現(xiàn)了不同的演出場(chǎng)所，如廟臺(tái)、酒館茶園、會(huì)館戲臺(tái)等傳統(tǒng)劇場(chǎng)，并經(jīng)歷了從簡(jiǎn)到繁、從露天到室內(nèi)、從簡(jiǎn)單到正規(guī)的演變過(guò)程，為新式劇院、舞臺(tái)的出現(xiàn)打下基礎(chǔ)，也為河南地方戲提供了愈加成熟的演出場(chǎng)所。20世紀(jì)初，隨著茶園...
湖南省民間藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)融合創(chuàng)新 摘要：本文深入探討了湖南省民間藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的融合創(chuàng)新，這種融合創(chuàng)新不僅推動(dòng)了湖南省文化藝術(shù)的發(fā)展，也傳承和弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化，促進(jìn)了文化多樣性和文化交流，提升了城市文化軟實(shí)力并推動(dòng)文化旅游業(yè)的發(fā)展，增強(qiáng)了文化自信與國(guó)際傳播。然而，在實(shí)踐中也...
美學(xué)視角下公共藝術(shù)應(yīng)用于城市形象創(chuàng)新改造中的實(shí)踐 摘要：以美學(xué)的視角研究公共藝術(shù)應(yīng)用于城市形象創(chuàng)新改造實(shí)踐中的方法，能夠助力城市形象創(chuàng)新改造工作推進(jìn)，提升公共藝術(shù)在實(shí)踐中的應(yīng)用價(jià)值，同時(shí)保證城市的形象改造兼顧美學(xué)和功能兩方面的要求。通過(guò)本文梳理分析可知，在美學(xué)視角下，公共藝術(shù)應(yīng)用于城市形...
新媒體時(shí)代河南傳統(tǒng)民樂(lè)的發(fā)展與傳播 摘要：河南傳統(tǒng)民樂(lè)作為我國(guó)民族音樂(lè)寶庫(kù)中的重要組成部分，不僅承載著豐富的地域文化內(nèi)涵，還蘊(yùn)含著豐富的地方特色。在新媒體時(shí)代背景下，信息傳播的方式發(fā)生了改變，這為傳統(tǒng)民樂(lè)的發(fā)展和傳播帶來(lái)了新的契機(jī)。本文將深入探討新媒體在河南傳統(tǒng)民樂(lè)的發(fā)展與...
基于蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的演奏技巧闡釋 摘要：樂(lè)曲《蒙風(fēng)》是著名二胡演奏家、作曲家高韶青先生創(chuàng)作的一首具有蒙古族特色風(fēng)情的隨想曲作品，樂(lè)曲以蒙古族調(diào)式為核心，結(jié)合了西方現(xiàn)代舞蹈《大河之舞》的音樂(lè)特色，使得樂(lè)曲旋律線條悠長(zhǎng)，節(jié)奏鮮明。作為一首富有現(xiàn)代氣息的二胡作品，《蒙風(fēng)》既體現(xiàn)...
音樂(lè)藝術(shù)與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)合與傳承 摘要：中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為五千年文明積淀的重要組成部分，涵蓋了深厚的歷史、哲學(xué)和藝術(shù)資源。音樂(lè)藝術(shù)作為其重要表現(xiàn)形式之一，不僅記錄了時(shí)代的變遷，還承載了豐富的文化內(nèi)涵。在現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展中，如何通過(guò)音樂(lè)藝術(shù)有效地傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，成...

經(jīng)典音樂(lè)在大學(xué)生情緒調(diào)節(jié)中的實(shí)踐應(yīng)用 摘要：經(jīng)典音樂(lè)因其獨(dú)特的旋律、節(jié)奏和情感表現(xiàn)力，在情緒調(diào)節(jié)中展現(xiàn)了顯著作用。本研究旨在探索經(jīng)典音樂(lè)應(yīng)用于大學(xué)生情緒調(diào)節(jié)的實(shí)踐方法。通過(guò)分析大學(xué)生常見(jiàn)情緒問(wèn)題及經(jīng)典音樂(lè)的情緒特性，提出經(jīng)典音樂(lè)在緩解焦慮、提振情緒和平衡心理狀態(tài)中的具體應(yīng)用策...
數(shù)字時(shí)代高校視覺(jué)藝術(shù)教育：設(shè)計(jì)創(chuàng)新與文化傳承的融合策略 摘要：隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，高校視覺(jué)藝術(shù)教育正面臨著設(shè)計(jì)創(chuàng)新與文化傳承融合的新挑戰(zhàn)。本文旨在探討數(shù)字時(shí)代背景下，如何有效地將設(shè)計(jì)創(chuàng)新與文化傳承相結(jié)合，以提升教育質(zhì)量，培養(yǎng)適應(yīng)未來(lái)社會(huì)的藝術(shù)人才。對(duì)當(dāng)前教育現(xiàn)狀的分析，識(shí)別出教育資源不足、...
高考速寫(xiě)的教學(xué)實(shí)踐與備考 摘要：速寫(xiě)教學(xué)是培養(yǎng)學(xué)生觀察能力的最有效方法，也是美術(shù)高考中不可或缺的必考科目。在教學(xué)中，能否統(tǒng)籌安排，科學(xué)備考，是實(shí)現(xiàn)速寫(xiě)教學(xué)高效的關(guān)鍵。具體的教學(xué)過(guò)程是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，需要臨摹與寫(xiě)生相結(jié)合、快寫(xiě)和慢寫(xiě)相結(jié)合。理解結(jié)構(gòu)是學(xué)生速寫(xiě)水平...
中專美術(shù)教育中個(gè)性化教學(xué)策略 摘要：美術(shù)是藝術(shù)類專業(yè)中最具表現(xiàn)力的學(xué)科之一。本文探討了中專美術(shù)教育中的現(xiàn)狀與個(gè)性化教學(xué)策略。通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，中專美術(shù)教育當(dāng)前主要面臨課程內(nèi)容保守、教學(xué)方法傳統(tǒng)化以及評(píng)價(jià)方式單一化等問(wèn)題。為提升學(xué)生的藝術(shù)技能和創(chuàng)新能力，個(gè)性化教學(xué)成為必然選...
高校文創(chuàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)模式與課程比較 摘要：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展促使高校成為文創(chuàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)的關(guān)鍵陣地。本文探究了高校文創(chuàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的現(xiàn)狀，并選取中央美術(shù)學(xué)院等代表性高校，對(duì)其教學(xué)模式與課程設(shè)置進(jìn)行比較分析。研究發(fā)現(xiàn)，高校文創(chuàng)教育趨向多元化，既強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，又注重...

《侗家小院》美術(shù)作品 （柳州工學(xué)院，廣西柳州 545000）...
《觀景臺(tái)》美術(shù)作品 （柳州工學(xué)院，廣西柳州 545000）...
《荔枝》包裝設(shè)計(jì)和標(biāo)志貼紙 （廣州商學(xué)院，廣東廣州 510800）...
《寧?kù)o致遠(yuǎn)》石膏雕塑 （廣州商學(xué)院，廣東廣州 511363）...
《黯淡之下》工藝美術(shù) （西安美術(shù)學(xué)院，陜西西安 710065）材質(zhì)：大漆，尺寸：155cm×70cm×40cm，時(shí)間：2022年...
《尾燈pt1》工藝美術(shù) （西安美術(shù)學(xué)院，陜西西安 710065）材質(zhì)：金屬燈具，尺寸：55cm×50cm×20cm，時(shí)間：2024年...