目錄

經(jīng)典

交融于斯 流淌千年

內(nèi)容提要：大運(yùn)河是中國古代勞動(dòng)人民歷經(jīng)千年建造的一項(xiàng)偉大的水利工程，運(yùn)河沿線的城市也因大運(yùn)河而繁榮，江蘇的淮安、揚(yáng)州、蘇州、杭州在古代并稱運(yùn)河沿線“四大都市”“東南四都”。除了交通便利之外，漕運(yùn)還促進(jìn)了這些城市貿(mào)易的發(fā)展，使得運(yùn)河沿岸城鎮(zhèn)日...

國家美術(shù)典藏

吳昌碩與潘飛聲的海上交往

中國美術(shù)館所藏的《翦淞閣同人詩札》（以下簡稱《詩札》）共22開，為潘飛聲收錄的吳昌碩寫給自己的詩信集，《詩札》有多冊，館藏的為第一冊。①根據(jù)有年款的書信來看，《詩札》的時(shí)間跨度在1910年至1918年間，其中詩札15開，載缶翁詩27首；信件...

論壇

《吊比干墓文》書跡考察

內(nèi)容提要：平城書跡是“魏碑”書體發(fā)展過程中的一個(gè)重要組成部分?！兜醣雀赡刮摹纷鳛槠匠菚r(shí)期魏碑之精品，承載著豐富的歷史文化信息，其重要價(jià)值不言而喻。目前，對此碑刻的研究聚焦于文字考釋、姓氏考究與文學(xué)價(jià)值三個(gè)方面，而對其書法價(jià)值的專題研究尚屬薄...

高鳳翰《西亭對雪圖》考

內(nèi)容提要：高鳳翰為清代康乾盛世詩書畫印四絕之大家，曾在揚(yáng)州居住，被歸為揚(yáng)州畫派。其右手病廢后，以頑強(qiáng)的意志創(chuàng)造了老辣生拙的左手書畫風(fēng)格。本文從高鳳翰繪畫風(fēng)格及觀梅詩句等方面鑒賞其《西亭對雪圖》，并考證此畫創(chuàng)作時(shí)間為1711年至1737年，高...

新中國成立初期中國畫勞動(dòng)人物形象研究

內(nèi)容提要：新中國成立以來，勞動(dòng)題材的美術(shù)作品成為美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要板塊，也是主題性美術(shù)創(chuàng)作的重要對象之一。新中國成立初期，勞動(dòng)者的形象在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等影響下被全新構(gòu)建，在中國畫的革新過程中，藝術(shù)家對勞動(dòng)人物的認(rèn)識、塑造與表達(dá)成為重要的...

筆墨、畫境、詩意

內(nèi)容提要：南宋山水畫是中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的高峰，馬遠(yuǎn)是南宋時(shí)期杰出的山水畫家，其作品構(gòu)思巧妙，精于布局，筆墨精微雅致，清遠(yuǎn)空靈。本文以馬遠(yuǎn)作品為研究對象，從中國山水畫所追求的理想美的角度，解析馬遠(yuǎn)山水畫作品中筆墨、畫境、詩意的關(guān)系，使讀者身...

書論中兩性意象郄視

內(nèi)容提要：在古代書論中，評家創(chuàng)造與運(yùn)用了大量豐富的人物意象。男性意象與女性意象分別代表著不同審美特征的書法風(fēng)貌。本文就書論中的兩性意象進(jìn)行整理分類，分析二者的異同。通過分析書論中兩性意象批評，我們獲得了品閱書法美的新視角，與此同時(shí)，也可窺見...

推薦·名家

從寫實(shí)到寫意

19世紀(jì)末、20世紀(jì)初期，中國社會(huì)動(dòng)蕩，西方列強(qiáng)打開中國大門，西學(xué)東漸帶來中國社會(huì)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，中國繪畫也進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)視野下的轉(zhuǎn)型中。傳承幾千年的中國傳統(tǒng)繪畫在新的社會(huì)背景及新文化運(yùn)動(dòng)背景下，面臨著西方圖式的沖擊，并開始與西方繪畫融合。西方...

策劃·視界

沛澤劍氣開紫云

“以文會(huì)友”，語出《論語·顏淵》的“君子以文會(huì)友，以友輔仁”。文章開篇，即引曾子語，并無自炫之意。在我，僅僅是表達(dá)了身處沛縣文化群體的自幸與自珍?！拔摹?，是個(gè)頗為寬泛的概念。在曾子眼里，凡“五經(jīng)”“六藝”之道，皆為“文”；而在我眼...

孤高與自洽

和大多數(shù)書法家一樣，生活在豫西南小縣城的蘇國強(qiáng)，并不是一個(gè)純粹的職業(yè)藝術(shù)家。他的書寫生活呈現(xiàn)出一種破碎狀態(tài)，在公務(wù)之外，不斷被挪移、被阻斷。在書寫者之外，他還兼具其他身份：一個(gè)書畫院的管理者，一個(gè)街頭志愿者，一個(gè)扶貧工作者，一個(gè)父親或兒子，...

學(xué)院風(fēng)采

俞晨蕾 侯富榮 李一凡 于若男

俞晨蕾Yu Chenlei 俞晨蕾，浙江杭州人。本科畢業(yè)于浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，2021年就讀于杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院專業(yè)碩士中國畫人物創(chuàng)作與研究，導(dǎo)師為楊慶榮副教授。 俞晨蕾創(chuàng)作感想 《南宋官窯》的創(chuàng)作靈感來自近年來社會(huì)開展的小學(xué)生研學(xué)項(xiàng)...

策劃·理論

徐渭《墨葡萄圖》筆墨結(jié)構(gòu)的審美范式研究

內(nèi)容提要：《墨葡萄圖》是徐渭水墨大寫意的代表作品之一。本文在進(jìn)行學(xué)術(shù)史分析的基礎(chǔ)上，嘗試從謝赫“六法”的中國畫審美范式角度對徐渭《墨葡萄圖》的筆墨結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入闡述，以期能更好地欣賞和理解徐渭的藝術(shù)魅力，以及傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)特征和審美規(guī)律。 ...

黃賓虹金文書法初探

內(nèi)容提要：作為近現(xiàn)代的藝術(shù)大師，黃賓虹在金文書法創(chuàng)作上取得了很高的成就。黃賓虹對金文的學(xué)習(xí)創(chuàng)作分為三個(gè)階段，其作品也相應(yīng)呈現(xiàn)出不同的面貌。其金文書法取法甲骨文、金文、六國的文字，甚至古文抄本及宋元法帖，不拘一格。黃賓虹成熟期的金文作品風(fēng)格古...

試論元代章草的復(fù)興

內(nèi)容提要：章草是由漢代隸書草寫演變而來的早期草書。在形成初期，由于尚不成熟以及字形隨意，章草并未受到重視。東漢之后，經(jīng)過規(guī)范和整理的章草才逐步被廣泛運(yùn)用，魏晉之后日漸式微，元代章草得到了復(fù)興，對后世的草書發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。本文首先介紹元代...

山水畫夜景題材淺議

內(nèi)容提要：古代夜晚缺少燈光照明，一片漆黑，自然中的山水難以被古人感知，唯有月光能映現(xiàn)物的輪廓，因而古代畫家畫夜景山水時(shí)多借助月影來表現(xiàn)。隨著傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)的消逝和社會(huì)現(xiàn)代化的發(fā)展，人們不再遵循“日出而作，日入而息”的作息時(shí)間，畫家可以看到的夜...

中華美育會(huì)的發(fā)起：滬上與江浙美育場域的形成

內(nèi)容提要：1919年，中華美育會(huì)成立，將全國藝術(shù)工作者和愛好者團(tuán)結(jié)到了這一平臺(tái)上。中華美育會(huì)通過創(chuàng)辦期刊、研討教法、推行寫生、舉辦藝術(shù)展覽等形式貫徹蔡元培的美育思想，為近現(xiàn)代藝術(shù)教育的發(fā)展以及藝術(shù)思想、美育思想的播布作出了一定貢獻(xiàn)，使得滬上...

清末民初曲阜地方金石志中書學(xué)生態(tài)谫論

內(nèi)容提要：“天下漢碑半濟(jì)寧，濟(jì)寧漢碑看曲阜”，《曲阜碑碣考》是孔祥霖立足于清民之際曲阜現(xiàn)存碑碣進(jìn)行的研究，不同于傳統(tǒng)地方金石志的廣、博，孔祥霖將目光集聚于曲阜，進(jìn)行田野考察與文本研析并重的研究方法，推動(dòng)曲阜金石志研究邁向精、深?？紫榱卮伺e不...

小議啟功書法品評實(shí)踐的“階段性”意識

內(nèi)容提要：史家思維引領(lǐng)下，啟功先生的書學(xué)實(shí)踐尤重明辨不同階段古今書學(xué)觀點(diǎn)、評論文本的“階段性”?！半A段性”品評意識，一方面，關(guān)注書家所處不同階段，對書法的審美判斷之異，繼而在創(chuàng)作表現(xiàn)上呈現(xiàn)出風(fēng)格面貌之別；一方面，伴隨著評論家自身審美經(jīng)驗(yàn)素養(yǎng)...

狂客風(fēng)流 草中逸品

內(nèi)容提要：賀知章的草書《孝經(jīng)》是小草書法史上不可多得的一件作品。本文從草書《孝經(jīng)》書者賀知章的狂放性情與詩、書情狀入手，闡述草書《孝經(jīng)》的藝術(shù)特征，并對草書《孝經(jīng)》風(fēng)格的成因做了概括的分析。 關(guān)鍵詞：賀知章；草書《孝經(jīng)》；風(fēng)格；成因 一、賀...

豐亨豫大

內(nèi)容提要：宋徽宗趙佶即位之初，蔡京第三次“入朝”，向徽宗進(jìn)言“豐亨豫大”之說，徽宗采納，開始重新審視宋代繪畫，并建構(gòu)起自己的繪畫美學(xué)理想。這一決定讓文人畫得以發(fā)展，從而形成宮廷畫派、文人畫、民間畫派“三足鼎立”的局面。宋徽宗將“皇家氣象”植...

論石濤山水畫《淮揚(yáng)潔秋圖》的意境之美

內(nèi)容提要：石濤的畫學(xué)精義可以集中表現(xiàn)為他的“一畫論”，其山水畫的美學(xué)理想可以表達(dá)為禪宗的“空靈之美”?！痘磽P(yáng)潔秋圖》是石濤山水畫的經(jīng)典作品之一，筆墨沉郁含蓄，畫風(fēng)古樸又清新，表達(dá)了畫家深刻的人文關(guān)懷及其對人類命運(yùn)的思考，此中意境之美可以從“...

北宋翰林圖畫院管理模式研究

內(nèi)容提要：北宋是我國古代繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰期，翰林圖畫院的設(shè)立和院體畫繁榮發(fā)展是此一時(shí)期重要的現(xiàn)象。本文以北宋翰林圖畫院為研究對象，運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、邏輯分析法，對《圖畫見聞志》《畫繼》《宋會(huì)要輯稿》等古籍進(jìn)行研究，分析北宋翰林圖畫院的管理模...

明代北方水陸畫中的涉醫(yī)圖考

內(nèi)容提要：目前學(xué)界對水陸畫的研究普遍集中在斷代和宗教上，本文通過將水陸畫與醫(yī)學(xué)相結(jié)合來解讀畫面。水陸畫中的醫(yī)者有不同身份，顯示出世俗化的特征，也表明了偶像特征向敘事特征的轉(zhuǎn)變。水陸畫中出現(xiàn)的針灸等涉醫(yī)現(xiàn)象，反映了明代針灸之術(shù)的盛行。水陸畫中...

俱道適往，悠悠天均

內(nèi)容提要：隨著20世紀(jì)80年代美學(xué)熱的興起，中國傳統(tǒng)文化中的古典美學(xué)具有了近現(xiàn)代美學(xué)特征。古典美學(xué)中的“自然”范疇，被廣泛應(yīng)用于書法等各藝術(shù)領(lǐng)域。書法美學(xué)在大討論中建立，西方形式化構(gòu)成的觀點(diǎn)被廣泛接受。本文試從古典美學(xué)角度，提出材質(zhì)影響下藝...

中外皮影藝術(shù)的美術(shù)學(xué)研究

內(nèi)容提要：本文通過對皮影藝術(shù)的起源、發(fā)展，以及表現(xiàn)方式和技術(shù)特點(diǎn)的探索，揭示了皮影藝術(shù)的美學(xué)特征與藝術(shù)價(jià)值，論述了中外皮影藝術(shù)的特點(diǎn)，深入討論了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)形式與技術(shù)特點(diǎn)，分析其視覺美與構(gòu)圖要素、色彩運(yùn)用與光影效果，并探討其蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵...