目錄

經典

以畫映心，澄懷味象

南朝宗炳在《畫山水敘》中提到山水畫的功用有“含道應物”“澄懷味象”。這兩句的中心思想，即畫者將情感訴諸筆墨，以山水畫來反映內心，乃至達到凈化心靈的目的。其實，無論山水畫還是花鳥畫，從內容選擇、線條力度到構圖經營等，皆能依情而變。 盡管明清畫...

周元理的行樂圖

內容提要：南京博物院藏有乾隆時期直隸總督周元理致周元經的信札，周元理在信中言及自己為官為民“惟有兢兢業(yè)業(yè)、矢慎矢勤”，此可謂其仕途的真實寫照。目前，周元理存世肖像畫有《扈蹕田盤圖》《漁獵圖》《周元理七十歲半身立像》三幅，為其從政之余的寫真。...

安徽館藏書畫研究

鄧石如與集賢律院

內容提要：集賢律院原位于安徽省安慶市的集賢關旁，其石門額由鄧石如于清嘉慶七年（1802）題額，今收藏于安慶博物館。鄧石如晚年時常流連于集賢律院，除了這方石門額，還有在此書寫的多幅作品傳世，均為體現其晚年隸書特色的佳作。...

國家美術典藏

現實與象征：新中國“十七年”時期的黃河視覺形象構建

發(fā)端于青藏高原的黃河，一路向東奔騰入海，自古以來被視為中華文明的發(fā)祥地，與長江一起被稱為中華民族的母親河?？箲?zhàn)期間，黃河這一視覺形象作為中國文化傳統(tǒng)或中華民族的象征，在美術作品中反復出現。這些作品多通過對黃河題材的表現，而體現民族與國家認同...

論壇

“居安資深”

內容提要：沈周為明代閣臣楊一清所繪的《邃庵圖》是一件典型的“別號圖”，與李東陽、吳寬、李夢陽的記詠合為一卷。圖卷制作活動加強了楊一清與知交間的聯系，使其修身濟世的抱負受到認可，其名士形象也得以塑成。除為楊一清提供身份認同外，《邃庵圖》承載的...

展廳·中堅

從文物觀摩到繪畫表意：構建心靈的藝術世界

“人們具有怎樣的表現意志，他就會怎樣地去表現。”當我第一次踏進博物館認真觀摩那些展品的時候，我的腦海里浮現了威廉·沃林格的這句話。讀書的時候，我跟隨導師參觀陜西歷史博物館，第一次看到漢代手繪畫像磚，我感受到了歷史的鮮活：那些畫像不...

策劃·視界

我的書法情懷

自小學三年級自學書法至今，我其實一直都是自學，并沒有專門拜師。盡管我在入小學前已自學國畫，大學讀的是美術教育國畫方向，但那么多年來，書法才是我的最愛。大學畢業(yè)前，我主攻楷書和隸書，畢業(yè)后才寫起了行草。2006年至2011年，我投了全省和全國...

千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金

齊魯大地，人杰地靈，文脈綿長，群星璀璨。在萬千文明成果中，僅繪畫一隅，有展子虔作《游春圖》開山水畫之新風，李營丘惜墨如金獨辟氣象蕭疏、煙林清曠之新境，梁楷《潑墨仙人圖》酣暢潑墨、永載青史……一代代繪畫巨擘引領著齊魯學子的藝術創(chuàng)作之路，植根于...

山海情緣

廣闊無垠的海洋，驚濤拍岸的大海，常常激起畫家無限的創(chuàng)作靈感。古今中外亦有不少海洋題材的繪畫作品傳世，比如日本畫家葛飾北齋的《神奈川沖浪圖》、俄羅斯畫家艾伊瓦佐夫斯基的《九級浪》、中國南宋畫家馬遠的《云生滄?！返?。此外，中國20世紀畫家陸儼少...

學院風采

劉思彤

劉思彤創(chuàng)作感想 隸書上承篆籀，下啟楷行草。繁復構形的篆書被轉化為隸書，這種簡潔嶄新的書寫方式被賦予很多藝術因素，給創(chuàng)作帶來極大的可能性，在造型、線條與空間之間的關系處理上依然值得我們深入探究。 此幅隸書作品的創(chuàng)作內容我選取的是許渾《鶴林寺中...

葉佳瑜

葉佳瑜創(chuàng)作感想 這幅篆書作品我在創(chuàng)作時參考了元明時期小篆的創(chuàng)作思路。結字上，在保持小篆的基本框架下，我引入大篆的字法結構，欲使其形態(tài)更加豐富多變。筆法上，我運用統(tǒng)一的筆法使之協調，在保持小篆端嚴莊重的同時，使得作品在平穩(wěn)中透露出古樸的美感。...

策劃·理論

載體演進與藝術變革

內容提要：造紙技術的發(fā)展對藝術傳播有著特殊作用。作為中國古代藝術的集大成時期，宋代的紙在這一時期藝術傳播過程中扮演了重要角色。漢代以來占據主導地位的麻紙和藤紙在北宋逐漸落寞，竹紙與皮紙登上歷史舞臺。由于造紙技術的革新，兩宋時期藝術通過紙本書...

畫無新舊論：金城畫學思想淺析

內容提要：作為20世紀初中國畫壇極具影響力的人物，金城創(chuàng)辦以“精研古法、博采新知”為宗旨的“中國畫學研究會”，客觀上起到了保存國粹的作用。在“西風東漸”浪潮下，有著留學經歷的金城視野開闊，早早接觸西畫，但他并不隨波逐流，轉而提出“畫無新舊”...

書藝大道蔚為名家

內容提要：著名藝術家、清華大學美術學院博士研究生導師韓美林先生是當代藝術界多才多藝的一位綜合型藝術家，除了在繪畫、雕塑、陶瓷、設計等領域取得了突出成就，他在書法藝術方面也蔚為大家。他以楷書為基礎，融甲骨文、鐘鼎文、篆書、魏碑等書法形式，集碑...

徽州石刻藝術中的竹文化

內容提要：始建于南宋初年的黟縣宏村，有著八百多年的悠久歷史。經過后世不斷的重修和擴建，宏村保存了大量的徽州石刻藝術遺存。其中一處螭龍紋石刻脊柱造型呈竹節(jié)化表現，迥異于其他同類螭龍紋造型。這一特殊石刻造型，反映了徽州石刻藝術中的竹文化觀念，也...

《文心雕龍》智慧燭照：當代書法創(chuàng)作與批評的深度價值挖掘

內容提要：本文以《文心雕龍》對當代書法創(chuàng)作及批評的價值分析為重點進行闡述，首先對當代書法創(chuàng)作特點中的精神性、自我意識表達進行分析，其次從“因情立體，情感與形式統(tǒng)一”“隱秀結合，藝術與技巧平衡”“離章合句，章法布局與整體協調”三方面分析《文心...

光感在中國畫中的運用研究

內容提要：中國傳統(tǒng)繪畫受哲學與美學影響，避談光感而強調精神。然而，光感可賦予山水畫豐富的變化與美感，值得探索。本文剖析光感在山水畫中的表現，探討傳統(tǒng)與現代的繼承和創(chuàng)新。傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作多回避光感，少數作品以黑白過渡展現光影。近現代西方藝術傳入...

以《元羽墓志》為例探析魏碑書法的藝術特征

內容提要：北魏時期民族大融合，使得北魏成為一個開放、多元化的時代。彼時社會動蕩，不同思想流派碰撞，使得這段時期的楷書具有極強的時代風格，被后世稱為“魏碑體”。其中《元羽墓志》上承漢隸，下啟唐楷，代表了魏碑書法尤其是元氏墓志書法的較高藝術水平...

探析當代寫意花鳥畫創(chuàng)作中的情感深度追求與個性化表達方式

內容提要：寫意創(chuàng)作捕捉景致之精髓，抒發(fā)情感之深邃，具有獨有的奔放不羈，其核心魅力是對線條藝術的極致追求：剛勁有力的線條具有堅韌不拔的視覺張力，而溫婉柔和的線條則表現悠然自得的情感韻律。畫家憑借對線條的精準駕馭，不僅再現物象，更傳達個人情感。...

關于書法用筆的快慢、疾澀、急緩

內容提要：本文探討了中國古代書法理論中關于用筆速度的不同觀點和概念，包括孫過庭的“勁速”與“遲留”，劉熙載的“疾澀”和“遲速”，以及姜夔的“急緩”等。這些概念往往超越了單純的用筆速度的快慢之分，更關注的是用筆的質量、力量和效果。孫過庭和劉熙...

中國美術史課堂教學有效性提升的策略探究

內容提要：本文聚焦于提升中國美術史課堂教學有效性的策略，旨在通過審視多元文化背景下的教學策略與學生學習動機的激發(fā)等方面的探討，提出一系列的創(chuàng)新方法以提升中國美術史課堂教學效果。在多元文化生態(tài)中，教師可以借鑒個性化教學、多元化教材和資源的運用...

方增先寫意人物畫的筆墨探索與創(chuàng)新

內容提要：方增先是20世紀后半葉現實主義人物畫的代表之一，作為學院派的他將西洋素描轉入中國寫意人物畫上，對筆墨語言、線性結構造型的結合與創(chuàng)新性擴展，推動了浙派新人物畫的發(fā)展?！墩f紅書》的問世確立了他浙派人物畫的領軍地位，也是他追求藝術筆墨探...

關注·藝壇

郭潔

我在藝術設計教學之余，潛心花鳥畫的研究與創(chuàng)作，喜繪扇面小品。扇面雖小，幅不盈尺，然花鳥魚蟲皆可入畫。我的扇面作品多以工筆與沒骨技法相結合，追求清新雅致之風。 ——郭潔...

“拓而為大”的取法觀念

余自學書以來，上溯晉唐，下及明清，尤癡于王覺斯。覺斯之妙，乃筆法超絕，啟功先生言“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”；其又深諳“崇古”之道，“師古”而不“泥古”。余初窺此道，茫然而不解其意，后見其臨“羲獻”尺牘，“拓而為大”，以用筆去妍、字勢...

策劃·讀書

長壽多福：中華傳統(tǒng)社會群體的生命價值意象觀

內容提要：祝壽圖像在傳統(tǒng)社會的民俗實踐活動中被反復使用，它將不同的圖像構成、形式結構、民俗情感等，以象征、諧音、意象等手法與區(qū)域性的民俗禮儀、邏輯性的視覺秩序結合起來，用視覺具象化的圖形展現在壽主面前。祝壽圖像憑借自身豐厚的吉祥意蘊和長壽多...