書(shū)畫(huà)世界

2024年11期

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立足傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書(shū)畫(huà)專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚(yáng)傳統(tǒng)，服務(wù)當(dāng)代，具有學(xué)術(shù)性、全... 展開(kāi)

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吳昌碩與安徽 2024年正值吳昌碩先生誕辰180周年之際，安徽省美術(shù)館集結(jié)多家文博機(jī)構(gòu)及家屬藏品，舉辦“化古為新·雄甲辰——吳昌碩誕辰180周年藝術(shù)特展”。此展以金石之交呈現(xiàn)昌碩先生的師友唱和、弟子往來(lái)，以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的合鳴同奏，展示了昌碩先...

雅正靈秀　縝麗清逸 吳湖帆（1894—1968）是20世紀(jì)海派后期的代表畫(huà)家之一，在民國(guó)時(shí)期的上海畫(huà)壇享有“盟主”地位，與張大千、溥濡合稱為“南吳北張”“南吳北溥”，與趙叔孺、吳待秋、馮超然合稱為“海上四大家”，又與吳子深、吳待秋、馮超然并稱為“三吳一馮”，可...

力、法、韻 力、法、韻是黃山谷書(shū)論中重要的三個(gè)層面。書(shū)法之力是歷代書(shū)家都共同追求的審美理想，黃山谷也不例外，他贊譽(yù)王羲之書(shū)法“如錐畫(huà)沙，如印印泥”?！靶牟恢郑植恢姆ā薄氨緹o(wú)法”是黃山谷追求法所達(dá)到的至高境界，而“筆圓而韻勝”則是黃山谷藻鑒書(shū)法的最...
唐志在高校書(shū)法課中的臨習(xí)觀及其書(shū)丹者身份 本文以千唐志齋館藏唐志墓志為中心，將親屬書(shū)丹與非親屬請(qǐng)托書(shū)丹的兩種墓志書(shū)丹進(jìn)行比對(duì)，得出“盡管刻工技藝的優(yōu)劣有所影響，但墓志的書(shū)法風(fēng)格主要取決于書(shū)丹者”的結(jié)論。對(duì)墓志書(shū)法的臨習(xí)是高校書(shū)法課中的重要部分，教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生“透過(guò)刀鋒看筆鋒”去理解...
意義建構(gòu)視角下博物館書(shū)畫(huà)展傳播策略 書(shū)畫(huà)展作為文化藝術(shù)展示的重要平臺(tái)，不僅深刻地賦予了觀眾以藝術(shù)鑒賞與文化體驗(yàn)，更承載著傳播知識(shí)、塑造價(jià)值觀的文化使命。在博物館策劃與實(shí)施的框架下，此類展覽的傳播效能不僅是衡量文化傳承廣度與深度的標(biāo)尺，也是直接關(guān)聯(lián)到博物館社會(huì)影響力與創(chuàng)新能力評(píng)...
吳昌碩“與古為徒”匾額中“徒”字試說(shuō) 美國(guó)波士頓美術(shù)博物館所藏吳昌碩書(shū)“與古為徒”匾額中的“徒”字，很顯然不合乎《說(shuō)文解字》中的“徒”字，且此字字形吳昌碩書(shū)寫(xiě)得也有誤。此“徒”字寫(xiě)法，極有可能源自宋代薛尚功的《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》。我們通過(guò)對(duì)“與古為徒”匾額中的“為”字分析可...
論陸儼少山水畫(huà)寫(xiě)生中的“目識(shí)心記” 本文以陸儼少的山水畫(huà)寫(xiě)生為切入點(diǎn)，探討其在寫(xiě)生過(guò)程中所運(yùn)用的重要法門(mén)——“目識(shí)心記”，不僅分析了傳統(tǒng)畫(huà)論中“目識(shí)心記”的內(nèi)涵，還對(duì)陸儼少寫(xiě)生實(shí)踐深入剖析，揭示其對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)生方法的繼承與創(chuàng)新，以及所承載的價(jià)值與啟示。...

盧祖江 盧祖江，安徽廣德人。二級(jí)美術(shù)師，宣城市書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、藝委會(huì)副主任，安徽省百名中青年優(yōu)秀書(shū)法人才，宣城市首批宣傳文化領(lǐng)域拔尖人才，“宣城文化名家”培育工程青年英才，享受宣城市政府特殊津貼?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書(shū)法創(chuàng)作研究院研究員，安...
名家集評(píng) 劉廷龍｜安徽省書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng) 我皖中青年書(shū)家盧祖江可謂目前為數(shù)不多的寵辱不驚、守法而不亂法、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)、耐得住寂寞的傳統(tǒng)書(shū)法方陣中的佼佼者之一。這么多年來(lái)，他為藝真誠(chéng)，做人謙遜低調(diào)，一直在博大精深的書(shū)法道路上求索著，不見(jiàn)他動(dòng)輒做狠活、謀現(xiàn)藝而...

胡藝凡 胡藝凡，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022 級(jí)碩士研究生，師從林素梅副教授。胡藝凡創(chuàng)作感想煙雨過(guò)后的楠溪江，水汽彌漫，疏林秀木在不經(jīng)意間隱入霧中，時(shí)而又蒼翠欲滴，顯得格外生動(dòng)。不遠(yuǎn)處，一峰似帆，巍然兀立，山腳卻綿延不絕，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，延伸數(shù)里...
梁惠 梁惠，云南河口人。本科畢業(yè)于西南大學(xué)繪畫(huà)專業(yè)，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022 級(jí)中國(guó)畫(huà)（人物）創(chuàng)作與研究方向在讀碩士研究生，師從楊慶榮副教授。梁惠創(chuàng)作感想《童心筑夢(mèng)》旨在定格童年的珍貴瞬間，以新時(shí)代少年兒童投擲紙飛機(jī)的溫馨場(chǎng)景為核心，...
劉思彤 劉思彤，河南洛陽(yáng)人?，F(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022級(jí)在讀碩士研究生，浙江省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。導(dǎo)師劉東芹老師。劉思彤創(chuàng)作感想隸書(shū)上承篆籀，下啟楷、行、草。從篆書(shū)繁復(fù)的構(gòu)形演變到隸書(shū)簡(jiǎn)潔嶄新的書(shū)寫(xiě)方式，這一轉(zhuǎn)變?cè)谠煨汀⒕€條與空間關(guān)系的處...
趙榮榮 趙榮榮，陜西西安人。本科畢業(yè)于陜西學(xué)前師范學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022級(jí)在讀碩士研究生，導(dǎo)師楊慶榮副教授。趙榮榮創(chuàng)作感想藍(lán)色小調(diào)樂(lè)韻的氛圍里，舞者的身影宛如柔和的月光，輕盈且深邃。藍(lán)色是《藍(lán)色小調(diào)中的舞者...

清華簡(jiǎn)《禱辭》中折筆特征研究 本文將清華簡(jiǎn)《禱辭》與睡虎地秦簡(jiǎn)《法律答問(wèn)》進(jìn)行比較分析，發(fā)現(xiàn)楚簡(jiǎn)文字與秦隸文字共同具有方折筆畫(huà)特征。方折的目的，一方面便于書(shū)寫(xiě)，屬于筆畫(huà)簡(jiǎn)化過(guò)程中的一種方式；另一方面滿足了工穩(wěn)的審美需要，使得書(shū)寫(xiě)快捷且兼顧美觀。本文通過(guò)對(duì)二者字形的整理、...
廣州藝術(shù)博物院藏廖冰兄抗戰(zhàn)時(shí)期連環(huán)漫畫(huà)研究 廖冰兄作為20世紀(jì)中國(guó)漫畫(huà)界的重要人物，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（1931—1945）創(chuàng)作了具有深遠(yuǎn)社會(huì)影響力和歷史意義的連環(huán)漫畫(huà)。這些作品不僅反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還展現(xiàn)了漫畫(huà)作為宣傳工具的強(qiáng)大力量。本文以廣州藝術(shù)博物院藏廖冰兄抗戰(zhàn)時(shí)期的連環(huán)漫畫(huà)作...
略論黃璧的桃源題材山水畫(huà) 明清時(shí)期，以陶淵明《桃花源記》為題材進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作興盛一時(shí)，影響遍及全國(guó)。清初在全國(guó)范圍內(nèi)享有一定聲譽(yù)的潮汕籍畫(huà)家黃璧，也有兩件桃花源題材繪畫(huà)作品存世。本文根據(jù)黃璧這兩件作品的繪畫(huà)圖式、題款，結(jié)合黃璧其他題材山水畫(huà)卷的內(nèi)容進(jìn)行研究，以剖析畫(huà)家...
晚明浪漫主義書(shū)風(fēng) 明代的書(shū)法大致可分為三期，從明初洪武時(shí)代到成化時(shí)代（1368—1487），可視為前期。明初的元代遺民書(shū)家中當(dāng)以宋克最具代表性，而這一時(shí)期以沈度為代表的臺(tái)閣體書(shū)家群人數(shù)眾多，書(shū)風(fēng)大體平庸無(wú)味。從弘治開(kāi)始，歷正德、嘉靖至隆慶時(shí)代的八十四年（14...
談孫過(guò)庭“五乖五合”論在書(shū)法藝術(shù)教學(xué)中的運(yùn)用 孫過(guò)庭的“五乖五合”論列舉并論證了有利于和不利于書(shū)法創(chuàng)作的10個(gè)方面。其理論價(jià)值在當(dāng)代書(shū)法教學(xué)中可善加利用，融合到書(shū)法課堂、比賽、活動(dòng)中，讓學(xué)生在課中、賽中、活動(dòng)中加強(qiáng)“五合”因素，避免“五乖”因素，以提升書(shū)寫(xiě)能力和素養(yǎng)。...
小議王鐸書(shū)法題跋中關(guān)于“勢(shì)”的論述 王鐸是明末清初富有創(chuàng)造力的書(shū)家，其書(shū)藝精湛，特別是條幅行草作品極具氣勢(shì)。在題跋中，王鐸常常提到“勢(shì)”這一概念。本文主要從 “筆勢(shì)”與“體勢(shì)”兩方面分析王鐸題跋中的“勢(shì)”論思想，梳理其中蘊(yùn)含的書(shū)學(xué)思想，厘清王鐸對(duì)書(shū)法之“勢(shì)”的認(rèn)識(shí)，深入了解王...
“法”與“意”：張旭草書(shū)于北宋之影響 張旭打破唐代的經(jīng)典草書(shū)風(fēng)貌，展示了楷書(shū)秩序嚴(yán)謹(jǐn)和草書(shū)熱情疏放并存的兩極呈現(xiàn)，這是在“法”中戴著鐐銬抒發(fā)自身“意”的表達(dá)。也正是在他超越法度的自由書(shū)寫(xiě)帶來(lái)的審美沖擊后，宋代書(shū)家一改前代書(shū)家對(duì)“法”的建構(gòu)和完善，轉(zhuǎn)為探索書(shū)寫(xiě)“意趣”，以及對(duì)個(gè)人...
“空間”概念的成與變 內(nèi)容提要：“空間”的表述由來(lái)已久，但就美術(shù)學(xué)科而言，仍是較為新穎的概念。本文試以巫鴻有關(guān)“空間”概念的論著為切入點(diǎn)，梳理“空間”概念的生成及演變歷程，并在此基礎(chǔ)之上分析其作為方法的特性，探索其在中國(guó)美術(shù)史研究中的全新可能。...
時(shí)代背景下的宋徽宗繪畫(huà)淺析 宋徽宗趙佶是北宋翰林圖畫(huà)院的領(lǐng)導(dǎo)人物，其書(shū)畫(huà)名作在中國(guó)繪畫(huà)史上留下了精彩的一筆。宋徽宗的繪畫(huà)有其特殊性，這和他的皇帝生涯有關(guān)，也和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景息息相關(guān)。本文試在歷史框架內(nèi)討論趙佶的繪畫(huà)特點(diǎn)和繪畫(huà)成就。...
潘曉東油畫(huà)作品中的寫(xiě)意美學(xué) 在對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)作品的研究中，潘曉東的作品不容忽視。他的油畫(huà)作品具有獨(dú)特的寫(xiě)意美學(xué)魅力，不僅展現(xiàn)了大自然的壯麗與神秘，還傳達(dá)了對(duì)生活、文化和人性的深刻洞察。作品融合中西方繪畫(huà)技法理念，從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)寫(xiě)意精神中汲取養(yǎng)分，同時(shí)借鑒西方繪畫(huà)光影和...
“泛娛樂(lè)化”時(shí)代漢畫(huà)像石藝術(shù)的“流量困境”及對(duì)策研究 在“泛娛樂(lè)化”的今天，“流量”成了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代衡量一件事物熱度的代名詞。由于受限于地理位置、受眾審美水平、宣傳方式等因素影響，擁有悠久歷史的漢畫(huà)像石藝術(shù)陷入了“流量困境”。鑒于此，優(yōu)化、升級(jí)其傳播策略，為漢畫(huà)像石藝術(shù)的傳播賦予數(shù)字化、流量化特征...
AI（人工智能）在繪畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用：挑戰(zhàn)與機(jī)遇 隨著AI（人工智能）的迅速發(fā)展，繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域迎來(lái)了前所未有的變化。AI不僅能夠生成藝術(shù)作品，還能在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中提供輔助和創(chuàng)新手段。雖然AI技術(shù)為繪畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了多種機(jī)遇，如提高創(chuàng)作效率、拓展表現(xiàn)手段及促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)新，但也引發(fā)了關(guān)于創(chuàng)造力、藝術(shù)...
工筆重彩女畫(huà)家潘纓、李傳真藝術(shù)風(fēng)格之比較 潘纓、李傳真是當(dāng)代工筆畫(huà)壇頗有影響力的兩位女畫(huà)家。她們的作品以表現(xiàn)真善美、傳遞正能量為特點(diǎn)，蘊(yùn)含著深切的人文情懷，在水墨畫(huà)和重彩畫(huà)領(lǐng)域均取得了令人矚目的成就。兩人在創(chuàng)作題材上有所差異，在重彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言上也截然不同，各具特色。本文著重從潘纓...
20世紀(jì)紅色題材美術(shù)中女性形象的嬗變 20世紀(jì)的中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了劇烈的動(dòng)蕩與深刻的變革，婦女運(yùn)動(dòng)始終與國(guó)家的革命進(jìn)程和現(xiàn)代化發(fā)展緊密相連，婦女解放事業(yè)與社會(huì)主義建設(shè)的歷史相互交織。藝術(shù)創(chuàng)作作為時(shí)代思想意識(shí)的集中體現(xiàn)，如同一面鏡子，真實(shí)反映了社會(huì)的變遷。其中，革命歷史題材在油畫(huà)、國(guó)...
民國(guó)時(shí)期留洋畫(huà)家的中國(guó)人物畫(huà)溫和改良探究 在20世紀(jì)初的中國(guó)美術(shù)留學(xué)潮中，部分畫(huà)家憑借深厚的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)和文化底蘊(yùn)，在留洋后嘗試在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)框架內(nèi)進(jìn)行溫和的改良探索。本文以鄭錦和傅抱石為例，深入分析這些留洋畫(huà)家如何將海外學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)與本土傳統(tǒng)相結(jié)合，進(jìn)而推動(dòng)傳統(tǒng)人物畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展。...
蘇州地域書(shū)法課程思政教育資源及實(shí)踐路徑探析 蘇州作為我國(guó)首座掛牌“書(shū)法名城”的城市，無(wú)論是站在歷史的角度還是放眼當(dāng)下，這座城市都充滿了豐厚的書(shū)法文化底蘊(yùn)。本文將圍繞蘇州地域書(shū)法文化梳理書(shū)法課程思政教育資源，并結(jié)合教學(xué)實(shí)踐嘗試?yán)L制課程思政教育的路徑框架，發(fā)揮地域資源的育人價(jià)值。...
試析孫星閣的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格 孫星閣是一位繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)代畫(huà)家。他性格特立獨(dú)行，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，深研歷代繪畫(huà)名家，通過(guò)山水、梅、蘭、竹等題材，運(yùn)用鐵線篆、鐵鏟描等技法，創(chuàng)作了剛健、清新的藝術(shù)風(fēng)格。...
新世紀(jì)書(shū)畫(huà)審美標(biāo)準(zhǔn)的重建 新世紀(jì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)復(fù)興局面，人民大眾的參與使得傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)審美標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)失衡，呈現(xiàn)多元化態(tài)勢(shì)。新世紀(jì)書(shū)畫(huà)評(píng)判的審美標(biāo)準(zhǔn)需要重新建立，樹(shù)立藝術(shù)權(quán)威和話語(yǔ)權(quán)，引導(dǎo)書(shū)畫(huà)藝術(shù)由高原向高峰發(fā)展。...