粵海風

2024年02期

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《粵海風》雜志是全國首家文化批評雜志，它把目光不僅僅局限于文史哲等傳統(tǒng)人文學科，而是著眼于人類社會的諸多歷史文化現(xiàn)象，提... 展開

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季刊

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文學小說

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論“租客故事”在香港電影中的敘事模式建構與文化價值 摘要：“租客故事”是中國左翼電影中以《烏鴉與麻雀》為代表的一種常見敘事模式?！白饪凸适隆蹦Ｊ诫S著上海電影人南下香港，并在香港電影史上多次成為不同影片的敘事模式選擇。在香港這座城市的特殊土壤的培育下，這些電影在“類家庭”的人物關系與可操作、程...
“向北方”與“在香港” 摘要：《開卷》是香港第一本綜合性圖書導讀月刊，尤以文學類圖書評介為多，對內地現(xiàn)當代文藝的推介占有相當比例，成為改革開放之初中國內地文學同海外讀者見面的“南風窗”。這一“南風窗”內容取材“向北方”，卻是基于位居中西文化交流點的香港開放性，基于...
“粵味”融變：《粵謳》英譯本譯者行為“務實”探究 摘要：《粵謳》是清代文士招子庸輯錄而成的民間曲藝集。1992年，Peter T. Morris重譯《粵謳》。本文以內容分析為方法，以NVivo12為輔助質性分析軟件，以譯者行為批評理論為牽引，以翻譯外因素，即譯本緒論中譯者的翻譯目的為線索，...

黃修己先生學術研究暨中國現(xiàn)代文學學科建設研討會專輯 編者按： 2023年10月28日，黃修己先生學術研究暨中國現(xiàn)代文學學科建設學術研討會在中山大學舉行。中國現(xiàn)代文學研究會會長劉勇為黃修己頒發(fā)“中國現(xiàn)代文學學術貢獻榮譽獎”，該獎項為中國現(xiàn)代文學研究會的最高榮譽。黃修己先生作為我國著名文學史家、...
語重心長的叮囑 很久不見黃修己先生了，心里很是惦念。此次欣逢黃先生米壽，誠然可喜可賀，我雖然一向畏行如畏虎、很少出門，但黃先生是我尊敬的學界前輩，渴想何似，所以還是勉力南下，專程來廣州拜謁黃先生、向他老人家表達我的祝賀和敬意。《詩經(jīng)·大雅...
《中國現(xiàn)代文學研究通史》與中國現(xiàn)代文學學科建設 五卷本《中國現(xiàn)代文學研究通史》（下文簡稱《通史》）由黃修己先生主編，劉衛(wèi)國、姚玳玫、吳敏、陳希分別撰著，于2020年4月由廣東人民出版社出版。這套書將1917年至2000年中國現(xiàn)代文學批評和研究的歷史，按照中國現(xiàn)代史的分期，分為五卷（第一卷...
黃修己先生學術研究述略 一黃修己先生，1935年8月出生于福建省福州市一個書香世家，少時就讀于道南小學和福建省立師專附中，1950年4月參加中國人民解放軍，擔任第28軍基層連隊文化教員和速成中學教員。 1955年8月，黃修己先生考進北京大學中文系，在漢語言文學專...
“薪火相傳，守正創(chuàng)新” 2023年10月28日，“黃修己先生學術研究暨中國現(xiàn)代文學學科建設研討會”在廣州中山大學中文堂隆重舉行。中國現(xiàn)代文學研究會秘書長薩支山主持本次會議頒獎典禮，中國現(xiàn)代文學研究會會長劉勇為黃修己先生頒發(fā)了“中國現(xiàn)代文學學術貢獻榮譽獎”，該獎項為...

個人情感、歷史書寫與人類情懷：政治抒情詩的新維度 摘要：作為“十七年詩歌”的主要詩體樣式的政治抒情詩，抒情主人公往往以集體的“大我”的身份表達對某一歷史事件的情感反應。程學源長詩《紫荊花開廿年紅》一如既往地具有“大我”的代言人特色，但這首詩與以往的政治抒情詩有了不同的特點，寓示政治抒情詩這...
中式奇幻探險的跨媒介敘事 摘要：通過構筑恢詭譎怪的奇幻空間，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》共同開啟了中國網(wǎng)絡文學的“探險時代”。奇幻探險空間是一個源流豐富且不斷擴展的故事世界，對歷史、地理、人物的擴展令探險故事始終保持吸引力。粉絲們樂此不疲地探訪由創(chuàng)作者精心構筑的故事世界...
中國當代小說語言感覺化的探索與限度 摘要：現(xiàn)代小說心理語言的發(fā)展，在意識流小說語言與外部語言心理化的傾向之外，還產(chǎn)生了小說心理語言感覺空間的建構與拓展。20世紀80年代，以莫言、余華與蘇童為代表的作家，他們的小說語言有了明顯的對感覺空間的拓展，并隨著作家經(jīng)歷與創(chuàng)作思潮的影響，...
歷史敘事之上的審美重構 彭爭武是中國當代詩壇的一位實力派詩人，自他從“湘西的小木屋”出發(fā)，踏入東莞這片熱土尋夢以來，詩筆就一路抽芽吐葉，進而枝繁花茂。近年來，彭爭武先后出版了《無語的夜》《詩三月》《東莞書》《尋找》等多部詩集，引發(fā)廣泛關注和強烈反響。長詩《虎門書》...

《珠江人家》評論小輯 編者按：改革開放以來，廣東影視人發(fā)揚著敢為人先、勇于創(chuàng)新的個性，敏銳捕捉現(xiàn)實，創(chuàng)作了《公關小姐》《情滿珠江》《和平年代》《外來妹》等電視劇，率先呈現(xiàn)了改革開放中廣東的勃勃生機與“風土”“人情”，其以濃郁的南國氣息享譽全國，“廣派電視劇”成...
時代精神和民族命運的廣東表達 北伐之后，抗戰(zhàn)之前，這十年間，革命形勢風起云涌，在其間堪當主要角色的廣東及廣東人，令人刮目相看。有鑒于此，覬覦中國已久的日本，其駐南京總領事須磨于1937年1月離任之際，在使館對日本記者發(fā)表談話說：“余在華已十一年，其間中國之情形轉變，激如...
《珠江人家》：主流價值的地域文化精神表達 摘要：新世紀以來，廣東制作出品了如《外來媳婦本地郎》《乘龍怪婿》《七十二家房客》等一批具有強烈地域文化特色和主題特征的影視作品。《珠江人家》繼續(xù)挖掘嶺南地區(qū)深厚的歷史文化資源，借助年代劇的“家國同構”敘事模式，探索嶺南生活美學，展示戰(zhàn)亂年代...
論《珠江人家》的革命敘事與紅色精神 摘要：電視劇《珠江人家》以粵藥、粵菜、粵劇三個行業(yè)為中心，講述了1927至1950年間廣東人民的革命史和抗戰(zhàn)史，表現(xiàn)了嶺南革命傳統(tǒng)與廣闊社會生活的激蕩與深入，呈現(xiàn)了嶺南勇于開拓、領潮爭先的革命傳統(tǒng)，前仆后繼、引領革命的紅色精神和嶺南人剛健樸...
論中國抗疫題材UGC紀錄片的創(chuàng)作特征與影像價值 摘要：UGC紀錄片是指內容以記錄個人生活為主，由用戶自主拍攝并上傳到網(wǎng)絡平臺的紀錄片形式。新冠病毒疫情的出現(xiàn)，催生出以《手機里的武漢新年》《一日冬春》為代表的中國抗疫題材UGC紀錄片。在創(chuàng)作特征上，國內抗疫題材UGC紀錄片不同于傳統(tǒng)電視紀錄...

廣東音樂的文化主體性 摘要：文化的主體性是新時代文化自信語境下對傳統(tǒng)文化的新闡釋和省思。廣東音樂在傳承發(fā)展中的主體性因素是解釋其文化價值和推動其創(chuàng)新發(fā)展的關鍵。本文是對此問題的探究和初步論述，涉及文化主體性的理解與述要、廣東音樂文化的歷史維度觀察、主體性表現(xiàn)以及...
“別有香超桃李外” 自20世紀50年代廢除童伶制之后，潮劇界培養(yǎng)出一批新的優(yōu)秀演員，范澤華與姚璇秋就是其中的卓越代表。從藝幾十年，范澤華形成了自己大方、洗練的表演風格，更成為行內外公認的潮劇唱腔大師，為潮劇留下了一批膾炙人口的劇目和唱段。如果把姚璇秋比作潮劇界...