影劇新作

2023年04期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術(shù)研究院主辦，面向全國(guó)發(fā)行的藝術(shù)類季刊。

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高腔盛宴全民共享 11月10日，伴隨2023全國(guó)高腔劇種傳承與發(fā)展研討會(huì)的結(jié)束，歷時(shí)8天的2023第二屆全國(guó)高腔優(yōu)秀劇目展演在撫州圓滿落幕。連日來(lái)，來(lái)自全國(guó)的高腔院團(tuán)、戲曲專家、青年戲曲創(chuàng)作人才、戲迷等齊聚撫州，共同觀摩全國(guó)各院團(tuán)高腔精品劇目，共同見證全國(guó)一...

有鹽同咸（吉安采茶戲） 人物：七秀（旦），19歲楊鴻飛（生），27歲長(zhǎng) 根（生），24歲羅思齊（旦），29歲羅思元（生），32歲滿崽（娃娃生），17歲眾鄉(xiāng)親：張伯、李叔、劉婆、趙妹等眾護(hù)士、眾兵士、歌隊(duì)等序幕［開場(chǎng)字幕。［主題曲音樂緩緩響起。...
親哥熱妹，鐵血信仰 瀏覽一下吉安采茶戲《有鹽同咸》的主要情節(jié)不禁會(huì)心生疑問(wèn)：那個(gè)名叫“七秀”的井岡山村姑因?yàn)榘祽僖晃晃丛\面的紅軍連長(zhǎng)，一路追趕情愿與他同生共死并因此走上了革命道路；七秀因著對(duì)紅軍連長(zhǎng)的一腔愛意，憑著一曲曲山歌，最后把白軍兄弟唱得放下屠刀立地成...
歷史濃度、敘事邏輯、語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯及署名 摘要：在積累了一定的革命歷史題材的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)后，羅周將獨(dú)特的藝術(shù)感悟和新的藝術(shù)嘗試融入大型紅色吉安采茶戲《有鹽同咸》的創(chuàng)作中。該劇自覺和自如地實(shí)現(xiàn)了人民性抒寫的意象化或詩(shī)化表達(dá)，敘事邏輯的深度拓展，以及敘事節(jié)奏的舉重若輕?？梢哉f(shuō)，正是這種...

精湛與“局限” 摘要：贛南采茶戲《一個(gè)人的長(zhǎng)征》是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)探索贛南采茶戲劇種發(fā)展的一次積極嘗試。以主演楊俊的表演為切口，能看到贛南采茶行當(dāng)不齊表現(xiàn)人物有限的“先天不足”及主創(chuàng)對(duì)此的解決之道：在丑、旦等傳統(tǒng)行當(dāng)之外，增加了古玉潔、“二號(hào)首長(zhǎng)”這些在傳統(tǒng)贛...
淺議江西地方戲改編《牡丹亭》的得失 摘要：新中國(guó)成立之后，江西戲曲界對(duì)《牡丹亭》進(jìn)行了多次改編嘗試，將《牡丹亭》以贛劇、采茶戲等地方劇種的形式呈現(xiàn)，改編作品既與時(shí)俱進(jìn)，又注重融入地方元素和民俗色彩，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典戲曲與地方文化的結(jié)合。同時(shí)也應(yīng)注意江西地方改編的《牡丹亭》中還存...
宗教、政治與世俗心理 摘要：目連戲的上演，作為一種世俗文化現(xiàn)象，以其獨(dú)有的藝術(shù)形式，創(chuàng)造了一個(gè)充滿規(guī)則的目連世界。這個(gè)世界，在森嚴(yán)的佛道規(guī)則下，世道有因果、善惡終有報(bào)，達(dá)成了觀眾個(gè)人期待與佛道宗教精神的契合；其核心精神以“孝”為大義，同時(shí)對(duì)女性“順”的提倡，...
黃河岸邊的梆子聲 摘要：2022年豫劇現(xiàn)代戲新作《大河安瀾》問(wèn)世，該劇順應(yīng)“黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展”國(guó)家重大戰(zhàn)略，講述了大河、大堤兩代人與黃河生死相依的血肉之情，書寫了黃河兒女代代奉獻(xiàn)的平民英雄史詩(shī)。該劇堅(jiān)持豫劇的人民性，塑造了鮮活的人物形象，在身...

從《我和我的父輩》看新主流電影敘事策略 摘要：《我和我的父輩》作為新主流電影①最具代表性的作品之一，其在形式、內(nèi)容上的傳承與創(chuàng)新均為更好地講述中國(guó)故事，以達(dá)成優(yōu)化觀影體驗(yàn)、傳遞中國(guó)精神的效果；因此無(wú)論是對(duì)個(gè)例還是整個(gè)新主流類別都應(yīng)該從敘事的角度出發(fā)分析其具體敘事策略。本文以《...
新·奧特曼：空想特?cái)z電影的藝術(shù)審美與表達(dá) 摘要：特?cái)z，即“特殊攝影”，也就是利用特殊效果（如爆炸、模型、皮套等）與銀幕合成等特殊技術(shù)來(lái)制作出現(xiàn)實(shí)中本不存在的或不可能存在的事物的一種影片類型。特?cái)z電影是科幻類電影的分支，《新·奧特曼》作為一部空想特?cái)z電影，具有獨(dú)特的藝術(shù)...
《犬之力》與女性主義媒介景觀 摘要：新世紀(jì)以來(lái)美國(guó)西部片獲得新生得益于其對(duì)西部文學(xué)的挖掘。2021年坎皮恩將托馬斯·薩維奇的小說(shuō)《犬之力》（1967）搬上銀幕，小說(shuō)初版時(shí)因思想內(nèi)核過(guò)于超前，市場(chǎng)反應(yīng)平淡，曾五次出售電影版權(quán)均未拍攝成功?？财ざ魍ㄟ^(guò)對(duì)傳統(tǒng)觀看...
受限空間與霓虹美學(xué)：《子彈列車》的超慣性敘事模式建構(gòu) 摘要：《子彈列車》是一部在暴力和幽默之間達(dá)到平衡狀態(tài)的動(dòng)作電影，極具風(fēng)格化的動(dòng)作場(chǎng)面和喜劇元素巧妙結(jié)合，展現(xiàn)了商業(yè)電影旺盛的活力。兼具封閉性和時(shí)空性的列車成為影片的主要敘事載體，“賽博朋克”①風(fēng)格的視覺效果加上流行文化的雜糅與黑色幽默，...

山那邊里格水那邊（大型民俗風(fēng)情交響音舞詩(shī)畫） ——因文化的自信傳承民俗 ——憑藝術(shù)的創(chuàng)新演繹節(jié)日 ——秉民族的個(gè)性書寫家國(guó) ——用鄉(xiāng)土的特色鮮活記憶這部作品有著扎實(shí)的文化藝術(shù)底蘊(yùn)，充分展現(xiàn)了贛鄱客家文化乃至漢文化的豐富內(nèi)涵。它以傳統(tǒng)節(jié)日為節(jié)點(diǎn)，以四季為序，活畫了一軸古色古香、土色土香...
文學(xué)創(chuàng)意與藝術(shù)構(gòu)想 一、體裁：形式與內(nèi)容的回轉(zhuǎn) 交響音舞詩(shī)畫《山那邊里格水那邊》是一種新體裁、新形式。過(guò)去一直被教導(dǎo)說(shuō)，內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)，這使我們比較地忽略了形式。內(nèi)容和形式是藝術(shù)的兩大要素，缺一不可。我以為，黑格爾在《小邏輯》中說(shuō)得再清楚不過(guò)：“...

位移·探尋·焦慮：新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影批評(píng)的三次文化轉(zhuǎn)折(1978—1999) 摘要：新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)電影、中國(guó)電影批評(píng)在新環(huán)境、新政策、新需求的多重現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下呈現(xiàn)出復(fù)蘇與過(guò)渡的“變革性”整體特征。80年代初期，面對(duì)中國(guó)電影的多樣化生存，社會(huì)批判模式顯現(xiàn)出了它的有限性，批評(píng)呈現(xiàn)出了“文化位移”的轉(zhuǎn)向特質(zhì)；進(jìn)入80年...
電視劇《去有風(fēng)的地方》的空間敘事與鄉(xiāng)村振興主題 摘要：電視劇《去有風(fēng)的地方》是一部以俊男靚女的愛情故事為主線的田園治愈劇，該劇以大理云苗村的“有風(fēng)小院”為空間節(jié)點(diǎn)，以一眾小院成員的共同體生活為表現(xiàn)對(duì)象，在鄉(xiāng)村振興背景下表達(dá)現(xiàn)代人的身份困境與主體重建，讓“治愈系”劇情與主旋律框架兼容。...
解析“百獸率舞”中的原始意象 摘要：本文著眼于《尚書·舜典》《漢書·楚元王傳》《竹書紀(jì)年·帝舜元年》中“百獸率舞”的原始文字記錄。通過(guò)挖掘上古時(shí)期“百獸率舞”中的文化含義，將原始社會(huì)中的文化現(xiàn)象（如模擬巫術(shù)、生殖崇拜、圖騰崇拜和宗教信仰...
明清江西書法的家族傳承現(xiàn)象谫論 中國(guó)書法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)幾千年文化的結(jié)晶。書法作為一種文化傳承，具有明顯的家族特色，書法技巧一向是私相授受，秘不外傳的“家法”，輕易不傳外人。當(dāng)代書法研究，往往注重對(duì)書法大家個(gè)人的研究，對(duì)于其家族傳承研究較少，對(duì)其家族成員書法方面的研究更是...
非遺傳統(tǒng)文化融入學(xué)前藝術(shù)教育的實(shí)踐探索 摘要：文化是民族的血脈，是人民的精神家園。文化自信是最基本、最深層、最持久的力量。中華文化獨(dú)一無(wú)二的理念、智慧、氣度、神韻，增添了中國(guó)人民和中華民族內(nèi)心深處的自信心和自豪感。2017年中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)...

贛南采茶戲《一個(gè)人的長(zhǎng)征》音樂研究 摘要：贛南采茶戲《一個(gè)人的長(zhǎng)征》劇情簡(jiǎn)練、感情凝重，呈現(xiàn)大時(shí)代背景下小人物的故事，融客家傳統(tǒng)文化為一體，透過(guò)宏大的歷史背景，以“小人物”視角體現(xiàn)革命時(shí)期悲壯的家國(guó)情，贊嘆革命年代普通群眾的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。全劇音樂編配與使用凸顯時(shí)代性與地域性...
駱玉笙京韻大鼓鼓板演奏與運(yùn)用 摘要：駱玉笙是我國(guó)重要的京韻大鼓表演藝術(shù)家，她不僅藝術(shù)成就卓著，而且以博采眾長(zhǎng)、守正創(chuàng)新的鮮明特色推進(jìn)了京韻大鼓的發(fā)展，創(chuàng)立了“駱派”京韻大鼓，豐富了京韻大鼓的表演風(fēng)格和流派體系。駱玉笙京韻大鼓表演以具有歌唱性、抒情性的演唱為主體，以演...
江西地方戲與鋼琴藝術(shù)的碰撞 摘要：在鋼琴藝術(shù)民族化的過(guò)程中，不乏民歌、舞蹈音樂、民間器樂等音樂被改編成優(yōu)秀的鋼琴作品。而對(duì)于戲曲音樂的改編創(chuàng)作并不多見，而由于民間音樂的器樂化表達(dá)往往給一些傳統(tǒng)音樂的傳播帶來(lái)意想不到的效果，本文嘗試從傳承、傳播地方劇種音樂出發(fā)，結(jié)合...

金地文人與磁州窯瓷繪的山水趣味之變 瓷上山水作為一種獨(dú)特的陶瓷繪畫裝飾類型，在中國(guó)陶瓷史上由來(lái)已久。站在宏觀的陶瓷史發(fā)展來(lái)看，在金末元初、明末清初及清末等幾個(gè)官窯相對(duì)衰落而民窯相對(duì)興旺的階段，是瓷繪山水這一題材相對(duì)盛行的時(shí)期。在這種朝代更迭的特殊時(shí)期，官窯往往失去了強(qiáng)有力的資...
《圖畫考》編纂的時(shí)代特色 中國(guó)古代畫學(xué)著述經(jīng)過(guò)唐宋兩代的發(fā)展，各形式的繪畫文獻(xiàn)體例已趨成熟，以畫史寫作為例，從唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》到北宋郭若虛《圖畫見聞志》，再到南宋鄧椿的《畫繼》等，可以說(shuō)發(fā)展至元代時(shí)，中國(guó)繪畫史籍體例已經(jīng)較為完備，且這些史籍所著錄的畫家、畫作...

《影劇新作》2023年總目次 焦點(diǎn) 人民性是文藝創(chuàng)作的生命線蘇勇（第1期P001）點(diǎn)亮“文化名片” 引領(lǐng)“守正創(chuàng)新” ...

情教·器識(shí) ——四川美術(shù)學(xué)院個(gè)性化培養(yǎng)特色工作室優(yōu)秀作品展作品選登...

攝影《冬日鐵芒萁》 攝影《冬日鐵芒萁》...

2023第二屆全國(guó)高腔優(yōu)秀劇目展演 11月3日至10日，由文化和旅游部藝術(shù)司、江西省文化和旅游廳、撫州市人民政府主辦，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所、江西省文化和旅游研究院、撫州市文化廣電新聞出版旅游局承辦的2023第二屆全國(guó)高腔優(yōu)秀劇目展演在撫州舉辦。本屆展演包含了開幕式、劇目線...

兒童劇《遇見星海》簡(jiǎn)介 劇情簡(jiǎn)介兒童劇《遇見星?！芬钥谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的延安為背景講述了5名極具地域代表性的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒在與人民音樂家洗星海相遇、相識(shí)、相知的過(guò)程中，接受音樂美育的熏陶、經(jīng)受抗日烽火的歷練，逐漸成長(zhǎng)、成熟的故事。全劇以詩(shī)化的敘事、載歌載舞的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，將...
公益廣告：“江西風(fēng)景獨(dú)好” 公益廣告：“江西風(fēng)景獨(dú)好” ——攝影《晨曦云涌》...