影劇新作

2022年02期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術(shù)研究院主辦，面向全國(guó)發(fā)行的藝術(shù)類季刊。

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時(shí)代語(yǔ)境與“梅蘭芳表演藝術(shù)體系”的建構(gòu) 1919年4月，梅蘭芳應(yīng)邀赴日本演出，獲得出乎意料的極大成功，此事在國(guó)內(nèi)也一度成為廣受關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)，此后不久發(fā)表的一篇小說(shuō)對(duì)此有如下議論：當(dāng)年的程長(zhǎng)庚，雖然技藝絕倫，不過(guò)聲聞京華，漫說(shuō)外國(guó)人不知道，就是上海都許沒(méi)有你那塊招牌。譚鑫培便能...

蔡和森求學(xué)記（長(zhǎng)沙花鼓戲） 人物：蔡和森、向警予、葛健豪、蕭子升縣官、校長(zhǎng)、周同學(xué)、豆腐王、趙蕙蘭、青年學(xué)子、老百姓等第一場(chǎng) [寂靜的舞臺(tái)。黑色的天幕有一扇透著光亮的窗。身著湖南第一師范校服的同學(xué)們以蔡和森為首，一起仰望著窗里的光。字幕打出詩(shī)歌名稱、作者以及詩(shī)句...
現(xiàn)代革命題材的當(dāng)代表達(dá) “奮斗是青春最亮麗的底色，行動(dòng)是青年最有效的磨礪。有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)，青春才會(huì)閃光。”習(xí)近平總書(shū)記在慶祝中國(guó)共青團(tuán)成立100周年大會(huì)上給當(dāng)代青年們提出了希望。長(zhǎng)沙花鼓戲《蔡和森求學(xué)記》講述了一百多年前作為中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)始人之一的蔡和森，尋求救國(guó)救亡...
上下求索圖匡復(fù)朝夕不倦獻(xiàn)青春 了解過(guò)中共黨史的人，對(duì)蔡和森這個(gè)名字肯定不陌生，他在宣傳馬列主義方面貢獻(xiàn)卓越，成為提出“中國(guó)共產(chǎn)黨”名稱的第一人。時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉凇肚⊥瑢W(xué)少年》《建黨偉業(yè)》《我們的法蘭西歲月》等多部革命歷史題材影視作品中看到他的身影。長(zhǎng)沙花鼓戲《蔡和...

保護(hù)和建設(shè)鄱陽(yáng)湖區(qū)戲曲生態(tài)文化的思考 鄱陽(yáng)湖位于長(zhǎng)江中下游南岸的西北部，2009年12月國(guó)務(wù)院正式批復(fù)了鄱陽(yáng)湖生態(tài)經(jīng)濟(jì)規(guī)劃。鄱陽(yáng)湖生態(tài)經(jīng)濟(jì)區(qū)范圍包括南昌、景德鎮(zhèn)、鷹潭三市，以及九江、新余、撫州、宜春、上饒、吉安的部分地區(qū)，共三十八縣（市、區(qū)）①。該區(qū)域以江西省30%的國(guó)土面積，...
長(zhǎng)征出發(fā)地的長(zhǎng)征新言說(shuō) 摘要：革命歷史題材劇《一個(gè)人的長(zhǎng)征》聚焦長(zhǎng)征中的小人物，將小說(shuō)中的復(fù)調(diào)敘事引入戲曲舞臺(tái)，再通過(guò)“小樂(lè)隊(duì)”尋求觀演上的互動(dòng)，演員與觀眾在長(zhǎng)征出發(fā)地共同譜寫長(zhǎng)征史詩(shī)，取得不錯(cuò)的演劇效果。關(guān)鍵詞：《一個(gè)人的長(zhǎng)征》革命歷史劇復(fù)調(diào)敘事 ...
人戲合一的矛盾之美 蘇東坡以“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”形容陶淵明的詩(shī)。外形之質(zhì)樸、清癯與內(nèi)蘊(yùn)之豐美，構(gòu)成了極具藝術(shù)魅力的矛盾統(tǒng)一體。昆劇《瞿秋白》就有這種內(nèi)秀之美，看似波瀾不驚、云淡風(fēng)輕，實(shí)則靜水流深、蓄力無(wú)窮。這部由江蘇省昆劇院聯(lián)袂編劇羅周、導(dǎo)演張曼君等當(dāng)代劇壇...
用鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)地方戲曲的意象之美 摘要：地方戲曲是虛擬寫意的，鏡頭語(yǔ)言是現(xiàn)實(shí)具象的。用寫實(shí)的鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)寫意的戲曲意象，就需要運(yùn)用不同的鏡頭拍攝手法，將戲曲舞臺(tái)上空間與時(shí)間融合在一起，將看不見(jiàn)與聽(tīng)不到的交織在一起，將心中的情與現(xiàn)實(shí)的景相互交融在一起。在運(yùn)用鏡頭的推拉搖...

《信條》：倒幀剪輯下的敘事時(shí)間與審美倫理 摘要：《信條》以“負(fù)熵”理論為科幻基底，通過(guò)“倒幀”的剪輯形式制造出了相當(dāng)驚奇的視覺(jué)奇觀。從敘事時(shí)間來(lái)看，《信條》通過(guò)局部事物的倒序運(yùn)動(dòng)，帶來(lái)了事物時(shí)間維度順逆交錯(cuò)的二維錯(cuò)覺(jué);實(shí)際上，主人公的時(shí)間線保持著因果線性敘事邏輯，客觀時(shí)間線則呈...
現(xiàn)代女性的出逃和抗?fàn)? 摘要：我國(guó)第四代導(dǎo)演黃蜀芹的《人·鬼·情》刻畫了秋蕓這樣一個(gè)細(xì)膩溫柔而又獨(dú)立堅(jiān)韌的女性形象。本文嘗試運(yùn)用拉康的“三界說(shuō)”“喬裝” 觀點(diǎn)和“凝視”理論對(duì)《人·鬼·情》進(jìn)行解讀，通過(guò)“秋蕓”管窺現(xiàn)代女...
“誤殺”的現(xiàn)實(shí)隱喻 影片《誤殺2》在萬(wàn)眾期待下，于2021年12月17日在國(guó)內(nèi)上映。該片講述了平凡父親林日朗（肖央飾）的兒子小蟲(chóng)得了罕見(jiàn)的心臟病，需要做心臟移植手術(shù)，200萬(wàn)泰銖的巨額手術(shù)費(fèi)是林日朗夫妻面臨的難題，林靠著借高利貸籌齊了費(fèi)用，然而發(fā)現(xiàn)那個(gè)本該屬于...

論《戰(zhàn)馬》的劇場(chǎng)藝術(shù) 摘要：作為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)，舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》演出的成功，得益于商業(yè)、技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，但核心仍在于它獨(dú)特的審美價(jià)值：木偶的精密設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)，力量與詩(shī)意并存的舞美藝術(shù)，人偶合一的戲劇假定性，以及鮮明的反戰(zhàn)主題，是《戰(zhàn)馬》演出形成“現(xiàn)象級(jí)...
南昌清音的形成發(fā)展與保護(hù)傳承 摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人們生活?yuàn)蕵?lè)方式的變化，許多傳統(tǒng)藝術(shù)形式都在經(jīng)受“生死存亡”的檢驗(yàn)。南昌清音現(xiàn)狀令人堪憂，但并沒(méi)有完全失去生存和發(fā)展的土壤。要深入了解南昌清音歷史，把握其藝術(shù)特征，加強(qiáng)曲目創(chuàng)作，創(chuàng)新表演方式，發(fā)展音樂(lè)形式，從形式...
書(shū)畫消費(fèi)與性別差異：明清女性消費(fèi)與書(shū)家偏見(jiàn) 摘要：明清婦女的休閑活動(dòng)其實(shí)與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展有著一定的關(guān)聯(lián)，但明朝中期以后，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，婦女的生活空間逐漸擴(kuò)大，但在書(shū)畫消費(fèi)上卻遠(yuǎn)不及書(shū)家，足見(jiàn)明清書(shū)家對(duì)婦女消費(fèi)的偏見(jiàn)。本文擬從明清女性消費(fèi)視角探析女性書(shū)家的生活。關(guān)鍵詞：...

無(wú)字碑（大型新編歷史?。?/a> 編者按：改革開(kāi)放以來(lái)，江西戲劇創(chuàng)作繁榮，涌現(xiàn)了一批深受觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀劇作家和作品。本刊從2022年第2期開(kāi)始，設(shè)立“江右劇作”欄目，采取“1+1”的形式刊發(fā)，即每期刊發(fā)一部劇作和一篇?jiǎng)?chuàng)作談，以饗讀者。時(shí) 間公元684年至705年地 ...

明代世情小說(shuō)中市民階層的漆器消費(fèi)與收藏 明代漆器在宋元漆器的基礎(chǔ)上得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，元代之前極少出現(xiàn)對(duì)漆器收藏品鑒的文獻(xiàn)，而隨著明初的《格古要論》與隆慶朝《髹飾錄》的成書(shū)，到明中晚期文人對(duì)道器觀的重新審視，漆器已然與其他手工藝品一起進(jìn)入了文人、市民階層的審美視野。明代世情小說(shuō)...
“平山草堂”汪野亭與他的山水瓷畫 山水畫作為中國(guó)國(guó)畫發(fā)展歷程中的重要部分，歷來(lái)表達(dá)形式多樣，題材廣泛，無(wú)論是遠(yuǎn)山湖畔還是小橋村野均可作為創(chuàng)作主體，注重自然景物描繪成為山水畫創(chuàng)作的重點(diǎn)。山水瓷繪形式的出現(xiàn)時(shí)間較其他題材略晚，由于瓷器器皿造型、材質(zhì)的特殊性和繪制山水畫過(guò)程的復(fù)雜...

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