中國當(dāng)代文學(xué)研究

2025年02期

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《中國當(dāng)代文學(xué)研究》是經(jīng)國家新聞出版署批準(zhǔn)，由中國作家協(xié)會主管、中國作家出版集團主辦的文學(xué)研究類學(xué)術(shù)期刊。創(chuàng)刊于2018... 展開

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中國文化本位主義的理念與反應(yīng) 內(nèi)容提要：吳宓是20世紀(jì)影響力很大的文化保守主義者。他的古典主義文學(xué)理念、他的世界主義比較文學(xué)方法、他的堅確不移的中國文化本位主義文化立場，體現(xiàn)出一種與胡適等人的激進主義文學(xué)潮流相對抗的文化精神和文學(xué)意識。在新的文化背景下，當(dāng)中國文化本位意...
師陀與京派 內(nèi)容提要：1980年代師陀曾經(jīng)在各種場合公開否認(rèn)自己是“京派”作家。對于他的這種表態(tài)，學(xué)術(shù)界一般也都信以為真，甚至十分嚴(yán)肅地討論其否認(rèn)自己是“京派”作家的原因。其實，如果我們認(rèn)真梳理師陀與沈從文之間的關(guān)系，并將這種關(guān)系放在縱橫兩個維度進行考...
“解放敘事”的另一副面影 內(nèi)容提要：黑妮成為“問題”與作者含蓄的回應(yīng)、評論家的各執(zhí)一詞及隱晦不顯的文本呈現(xiàn)有關(guān)。黑妮形象的另類性不能用習(xí)見的苦難敘事模式來闡釋，具體表現(xiàn)在無緣“壓迫”與無須“翻身”兩個方面。她是一個被革命浪潮推動的“被解放者”，一個與其生活環(huán)境極不協(xié)...
期刊編輯組稿與當(dāng)代文學(xué)審美塑形 內(nèi)容提要：1950—1970年代，期刊編輯的組稿彰顯出濃厚的政治功利色彩。組稿對象的確定、政治產(chǎn)出的追求以及文藝界領(lǐng)導(dǎo)的直接介入等，充分表明期刊組稿中“政治”正確的重要性以及“政治”誤判可能導(dǎo)致的嚴(yán)重后果。新時期以來，編輯組稿的意識形態(tài)性、...
“獵奇”與“迎合”之間：“自發(fā)”的解放區(qū)文藝及其限度 內(nèi)容提要：蕭也牧是新中國成立前后一位重要的農(nóng)村題材作者，不僅是因為《我們夫婦之間》的批判風(fēng)波造成了嚴(yán)重的影響，成為一樁文學(xué)史公案，還在于晉察冀根據(jù)地出身的蕭也牧的創(chuàng)作實踐也代表了一種解放區(qū)文藝的個性化生產(chǎn)方式。本文關(guān)注了蕭也牧在晉察冀創(chuàng)作的...
基于文學(xué)期刊全貌考察下的新時期文學(xué)史重構(gòu) 內(nèi)容提要：學(xué)界對新時期文學(xué)史雖然形成了一定的共識，但許多文學(xué)史敘述仍然缺少對“邊緣”文學(xué)生態(tài)的捕捉和文學(xué)發(fā)生現(xiàn)場的把握，致使一些研究雖則遵奉“知識考古學(xué)”的名義，卻只能在舊有的文學(xué)史框架和主流話語內(nèi)打轉(zhuǎn)?；谖膶W(xué)期刊全貌考察，經(jīng)由文學(xué)期刊目...

生產(chǎn)如何斗爭：草明工業(yè)小說與解放區(qū)經(jīng)驗的遷移與轉(zhuǎn)換 內(nèi)容提要：抗戰(zhàn)勝利后，各邊區(qū)與根據(jù)地的大批革命干部前往東北建立新解放區(qū)，工作重心開始從農(nóng)村向城市轉(zhuǎn)移。作為攜帶著延安經(jīng)驗的基層政治/文化工作者，作家草明在東北解放區(qū)的工作與創(chuàng)作，既需要直面革命的經(jīng)驗結(jié)構(gòu)與工作方法從鄉(xiāng)村到工廠的轉(zhuǎn)換問題，也在...
情感政治與“十七年”工業(yè)題材小說再解讀 內(nèi)容提要：“十七年”工業(yè)題材小說對“貼心人”和“貼心”的革命感召方式推崇有加，同時還注重將古舊的尊師愛徒情感注入全新的技術(shù)生產(chǎn)工作之中，以便構(gòu)建用真心換真心、用真情換真情的良性師徒關(guān)系，這些思路均表明“情感喚醒”工作是“政治喚醒”任務(wù)的重要...
從“人民的文學(xué)”到“人的文學(xué)” 內(nèi)容提要：當(dāng)代工業(yè)題材的產(chǎn)生伴隨民族國家對現(xiàn)代化的追尋與想象召喚而來，其創(chuàng)作天然裹挾著時代環(huán)境和歷史語境的特殊要求，當(dāng)代工人在現(xiàn)代化進程中的獨特位置與意義，也使其形象構(gòu)造不可避免地糾纏著工業(yè)化、改革、市場等多重語義。本文借助當(dāng)代工業(yè)題材小說...

21世紀(jì)詩歌的生長趨向 內(nèi)容提要：21世紀(jì)詩歌提供了迥異于傳統(tǒng)的新質(zhì)素和新征象，隨著及物意識的深細化，比以往更接地氣；“思”之品質(zhì)的凸顯，在某種程度上引發(fā)了詩歌本體的變化；創(chuàng)作水準(zhǔn)獲得了大幅度攀升，“敘事”成為詩人們表達生活和情感的主要手段；藝術(shù)上的“自由”精神標(biāo)...
微型小說的命名與理論困境及《小說界》的助推策略 內(nèi)容提要：自1981年5月《小說界》創(chuàng)刊并首辟“微型小說”專欄伊始，微型小說之名便開始受到文壇關(guān)注，但也一直面臨著“名不正，則言不順”的話語困境，與命名困境相伴而來的則是文學(xué)理論與批評的缺席。由此，導(dǎo)致微型小說長期以來處于一種潛隱姿態(tài)。盡管...
當(dāng)代兒童文學(xué)中的頑童形象及“鬧”之美學(xué) 內(nèi)容提要：在這個“好孩子”已經(jīng)不討喜的時代，朝向“頑劣”的兒童敘事勢頭正猛，作品中的頑童不是成人世界的微縮景觀，他們的天真與叛逆為僵化已久的兒童書寫注入活力。文章以當(dāng)代兒童文學(xué)中的頑童形象為研究對象，從本土兒童文學(xué)中的頑童形象、譯介兒童文學(xué)...
“盜獵”《繁花》：從小說到電視劇 內(nèi)容提要：小說《繁花》問世之后通常被研究者們直接作為經(jīng)典文學(xué)文本進行闡釋，但忽略的恰恰是其網(wǎng)絡(luò)屬性。金宇澄曾多次提及在“弄堂”論壇的寫作經(jīng)驗對《繁花》的文本形態(tài)造成的重要影響，因而將《繁花》首先視為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”并考察媒介環(huán)境對文學(xué)生產(chǎn)的形塑...

編者的話 生于1935年2月的劉錫誠，到2025年2月，當(dāng)整滿九十周歲，但他于2024年8月因病逝世，享年89歲。按照《中國當(dāng)代文學(xué)研究》為整滿九十歲的當(dāng)代文學(xué)前輩學(xué)者推出評論專輯的慣例，我們依然組織編輯了“劉錫誠評論專輯”，以此懷念在行將九十周歲時...
懷念劉錫誠 忽聞錫誠去世，不禁愕然，痛失一位文壇的好同志、好朋友，自然悲從中來。錫誠是一位編輯家、文學(xué)評論家、民間文藝的卓越學(xué)者，一向工作勤謹(jǐn)，治學(xué)勤奮，學(xué)術(shù)成果豐盈，他的去世無疑是我國文壇、學(xué)界的令人惋惜的重大損失。我與他相識幾十年，并在中國當(dāng)代文...
錫誠，文化史不會忘記您 “文革”時期我就認(rèn)識劉錫誠。他是貧農(nóng)子弟，卻受到劇烈的沖擊，“解放思想，實事求是，團結(jié)一致向前看”時期，他義憤填膺，撰寫大膽敢言的文章，熱情扶持中青年評論家，有功之臣也。劉錫誠，著名民俗學(xué)家、民間文藝學(xué)家、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專家、中國文聯(lián)...
豐碩的成果非凡的貢獻 一、應(yīng)許之地四十多年了，從1980年代開始，北京安定門外先生和夫人馬昌儀先生的家，不知去過多少次，每次離開，回首佇望先生和夫人馬昌儀先生家在十三層樓上的窗簾，心里總要對自己說：還是要多來！還是要來多看看他們！“不知安定門前路，今生還能走幾...

《紅磚樓》：羅偉章的“建筑史” 內(nèi)容提要：羅偉章的新作《紅磚樓》繼續(xù)了他對相關(guān)歷史的興趣，這部以建筑為標(biāo)題的小說包含著作家對中國建材演變的重要發(fā)現(xiàn)。紅磚樓是一個特定時代的產(chǎn)品，蘊含了那個時代的政治、經(jīng)濟、社會及人的命運等豐富的信息，這都成了羅偉章挖掘和記錄的內(nèi)容。從青磚、...
眼納千江水，筆下有乾坤 內(nèi)容提要：張培忠的非虛構(gòu)寫作是一個獨特的存在。首先他作品中的題材十分獨特。其次，他筆下的人物都是有價值的個體生命。在他們身上，蘊含著豐富的時代內(nèi)涵和民族的共同記憶，體現(xiàn)了國家實現(xiàn)中國式現(xiàn)代化的訴求，并在一定程度上反映了人類共同的夢想和價值觀...
歷史的考掘與生命的復(fù)歸 內(nèi)容提要：和鄧一光最早的深圳系列小說相比，他近年同類題材的寫作有兩個顯著的變化：由偏重敘寫當(dāng)下的生活轉(zhuǎn)向注重歷史的考掘，尤其是深圳史與嶺南近現(xiàn)代歷史的考掘，在歷史的視野中觀照當(dāng)下；敘事空間和敘事視野也明顯擴大。此外，鄧一光通過互文寫作等形式...
區(qū)間的交疊 內(nèi)容提要：海飛最為人熟知的是他的諜戰(zhàn)小說和劇本，但其實他一開始是在純文學(xué)的賽道出場的。在新作《大世界》里，劇本與小說乃至所謂的類型文學(xué)與純文學(xué)的區(qū)間慢慢交疊、模糊，昭示著文學(xué)隱秘的生長通道就在于法無定法。他一邊熟諳諜戰(zhàn)小說的處理方式，一邊又...
大地的寓言 內(nèi)容提要：張煒的小說《九月寓言》是一篇關(guān)于大地的寓言。“大地”既是一個空間概念也是一個時間概念，既具有恒常性也具有變動性；它不是鄉(xiāng)土的代稱，而是上演各種人生故事的背景：一方面在重復(fù)性的記憶中展現(xiàn)了一部人類生存的寓言，另一方面，在看似凝固的時...
“認(rèn)知高于表現(xiàn)” 內(nèi)容提要：潘軍回鄉(xiāng)后的小說創(chuàng)作，指的是2017年年初作家從北京返回故鄉(xiāng)安慶定居以來的小說創(chuàng)作。這期間，潘軍共發(fā)表中、短篇小說9部，出版作品集多部。潘軍回鄉(xiāng)后的小說創(chuàng)作大致可分現(xiàn)實題材與歷史題材這兩類。無論是對當(dāng)下中國復(fù)雜現(xiàn)實與人心的“魯迅式...
論王方晨鄉(xiāng)土小說的現(xiàn)代性反思與先鋒品格的生成 內(nèi)容提要：王方晨是中國當(dāng)代鄉(xiāng)村社會的觀察者與書寫者，而“先鋒”是王方晨鄉(xiāng)土小說的一個重要標(biāo)簽。從審美現(xiàn)代性的視野來考察，可以看到王方晨以文學(xué)現(xiàn)代性對歷史現(xiàn)代性的反思：通過對鄉(xiāng)村權(quán)力現(xiàn)代性特征的揭示，對鄉(xiāng)村權(quán)力場域的建構(gòu)，對反面烏托邦的書寫，...
謎語、迷失、迷惑，也迷人 內(nèi)容提要：小昌《世界撲面而來》由七個中篇小說組成，作品多關(guān)注時空流轉(zhuǎn)中，人的身體或精神流徙，以及身份的置換和命運的不確定性。謎語般的講述含納多組頗具神秘感的人物關(guān)系，他們鏡像般地尋找和確認(rèn)自我。逃離與流亡是人物抵近“生活的另一種可能”的方式...
編后記 本期“文學(xué)史研究”欄目，對文學(xué)史習(xí)以為常的理念、流派、現(xiàn)象、媒介進行了多維度重審和新解。李建軍通過重新梳理吳宓的文化選擇、文化立場，以吳宓對俄羅斯古典文學(xué)作品的接受、對俄蘇文化和俄蘇文學(xué)的隔膜為切口，揭示了中俄文學(xué)交往中的癥候性問題，同時也...

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