中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究

2025年01期

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《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》是經(jīng)國(guó)家新聞出版署批準(zhǔn)，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管、中國(guó)作家出版集團(tuán)主辦的文學(xué)研究類學(xué)術(shù)期刊。創(chuàng)刊于2018... 展開

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1980—1990年代詩(shī)歌場(chǎng)域與詩(shī)學(xué)論題的轉(zhuǎn)變 內(nèi)容提要：在關(guān)于1980—1990年代詩(shī)歌發(fā)展的表述中，“斷裂”的說(shuō)法和“進(jìn)步”的敘事都不足以準(zhǔn)確而清晰地概括或勾畫這兩個(gè)年代詩(shī)歌的關(guān)聯(lián)，必須回到兩個(gè)年代詩(shī)歌的具體情境中，梳理各自的發(fā)展線索以及二者在諸種因素的合力下出現(xiàn)的更迭與轉(zhuǎn)變。從兩個(gè)...
賀龍與延安文藝的轉(zhuǎn)型 內(nèi)容提要：自1942年3月奉調(diào)延安后，賀龍對(duì)延安文藝予以了較多的關(guān)注，發(fā)表了許多重要意見。在文藝與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系方面，他主要通過(guò)倡導(dǎo)“文藝工作者到前方去”和批評(píng)延安文藝工作者與前方脫節(jié)的現(xiàn)象，強(qiáng)調(diào)延安文藝要密切與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，從而...
“新創(chuàng)作選拔本”叢書與紅色經(jīng)典生產(chǎn)機(jī)制的初建 內(nèi)容提要：1958年，人民文學(xué)出版社陸續(xù)出版了“新創(chuàng)作選拔本”叢書，第一次較為全面地展現(xiàn)了新中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績(jī)，是人民文學(xué)出版社從“現(xiàn)代文學(xué)”轉(zhuǎn)向“當(dāng)代文學(xué)”出版方向的一次重要調(diào)整?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書延續(xù)了1948年“中國(guó)人民文藝叢書”的...
“社會(huì)歷史意義上的寫作”與“確定性尋求” 內(nèi)容提要：吳亮通常被視為1980年代中后期先鋒批評(píng)家的代表，但他的批評(píng)活動(dòng)實(shí)際貫穿整個(gè)1980年代。批評(píng)家吳亮在1970—1980年代之交登場(chǎng)時(shí)，主要持一種強(qiáng)調(diào)“社會(huì)歷史意義上的寫作”的批評(píng)觀。他在1986年前后對(duì)新的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的甄選與描述，...
有意味的形式：先鋒小說(shuō)與1980年代文學(xué)思想轉(zhuǎn)型 內(nèi)容提要：先鋒小說(shuō)以反傳統(tǒng)姿態(tài)閃耀文壇，在現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)之外開辟出一條新路，在某種程度上改變了中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)的發(fā)展方向。先鋒小說(shuō)的出現(xiàn)主要來(lái)自思想解放的賦能和西方文學(xué)的影響，它通過(guò)敘事形式變革實(shí)現(xiàn)了文學(xué)思想的突圍和文學(xué)意識(shí)形態(tài)的重建，敘述生產(chǎn)意...
共和國(guó)初期的文藝通訊員培養(yǎng) 內(nèi)容提要：《文藝報(bào)》從創(chuàng)刊開始，就注重與群眾作者的關(guān)系，并一直把文藝通訊員隊(duì)伍的聯(lián)絡(luò)與培養(yǎng)作為重要的業(yè)務(wù)工作，培養(yǎng)了一大批文藝通訊員。他們?cè)诓煌臍v史場(chǎng)合，發(fā)揮著不同的作用。他們能夠參與和見證新政權(quán)文藝體制的歷史建構(gòu)。文藝通訊員培養(yǎng)也是中國(guó)...

論素人寫作中的女性底層經(jīng)驗(yàn)書寫與自我主體建構(gòu) 內(nèi)容提要：女性書寫中的底層經(jīng)驗(yàn)書寫，不僅僅是女性知識(shí)分子作為主體書寫底層女性，還有許多之前從未進(jìn)行過(guò)文學(xué)創(chuàng)作、擁有豐富的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的素人女性寫作者參與書寫。不同于一般的女性寫作，素人女性作為主體的底層經(jīng)驗(yàn)書寫總是帶有強(qiáng)烈的自我書寫意味和時(shí)...
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程及其免費(fèi)時(shí)代的新變 內(nèi)容提要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在其二十多年的發(fā)展歷程中，付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在文化上有三大發(fā)展趨勢(shì)，分別是走向大眾化、走向類型細(xì)分，以及走向自覺(jué)追求文化價(jià)值。這三種文化趨勢(shì)體現(xiàn)了付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別增大，商業(yè)化更加徹底，并且更注重精品作品的制造。但隨著...

歐陽(yáng)江河的“煉金術(shù)”與“窯變”工藝 內(nèi)容提要：借鑒古老的煉金術(shù)與鈞陶工藝，比照歐陽(yáng)江河詩(shī)歌。詩(shī)人長(zhǎng)期浸淫于天馬行空、率性放逸的書寫境地，優(yōu)游于擁物格致、得詞忘利的收獲，把以詞生詞的方法論推向極致，滿足了他最高心愿。以反詞為中心的煉金術(shù)，動(dòng)用悖謬、拆解、詭辯等強(qiáng)力修辭；隨機(jī)、發(fā)...
詩(shī)魂·詩(shī)藝·詩(shī)體 內(nèi)容提要：《中華雅頌》是顧浩繼《堯天旋律》之后又一部八韻體新詩(shī)集。作者深諳詩(shī)歌藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，擅用精美生動(dòng)的語(yǔ)言和新穎多樣的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)情景交融、能將讀者引入想象空間、詩(shī)味濃郁的新鮮意境。詩(shī)人經(jīng)過(guò)十多年努力探索，在參考傳統(tǒng)詩(shī)歌體式...

“買話”抑或“根浴” 內(nèi)容提要：《買話》是一個(gè)還鄉(xiāng)故事：一個(gè)進(jìn)城幾十年、名叫劉耳的老人逃離城市返回故鄉(xiāng)，可故鄉(xiāng)不接納他，他成了一個(gè)有城回不去、有鄉(xiāng)融不進(jìn)的“外人”。村里人之所以不接納他，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為他早已與瓦村斷絕了血脈關(guān)系。不僅如此，他過(guò)往的所作所為讓他們認(rèn)...
空間之變與生命的哲思 內(nèi)容提要：甫躍輝的《嚼鐵屑》包含三部彼此關(guān)聯(lián)又相對(duì)獨(dú)立的長(zhǎng)篇：《廣場(chǎng)》《大河》《危樓》。三部曲的空間各有不同，呈現(xiàn)為從“地方”到“無(wú)地方”、從“情感空間”到“孤獨(dú)空間”的變遷，這既帶來(lái)了敘事策略的變化，也帶來(lái)了人物關(guān)系和交流方式從“多向度”...
以先鋒之刃切中鄉(xiāng)土之脈 內(nèi)容提要：呂新被譽(yù)為極少數(shù)仍然堅(jiān)持先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的作家。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《深山》以深摯之筆重回“故鄉(xiāng)”，聚焦晉北深山中的鄉(xiāng)土，從鄉(xiāng)村內(nèi)部書寫鄉(xiāng)土中國(guó)，以銳利如初的先鋒之刀做再一次的還鄉(xiāng)與尋根，延續(xù)了上溯至魯迅而始的鄉(xiāng)土之脈、國(guó)民“壞根性”之思。呂...
無(wú)法抵達(dá)的和解 內(nèi)容提要：麥家的新作《人間信》表露出強(qiáng)烈與世界達(dá)成和解的渴望，既是一封寫給人間的信，也是勸勉自己相信人間的信?！度碎g信》有著強(qiáng)烈鮮明的自傳色彩，麥家以極大的勇氣與真誠(chéng)剖開自己的傷疤，袒露困住自己的羞恥與仇恨歷史，拿出滿滿的誠(chéng)意試圖原諒加諸其...
張欣的自我變法與廣府文化的重新敘述 內(nèi)容提要：張欣新作《如風(fēng)似璧》從直面當(dāng)下都市的寫作轉(zhuǎn)而書寫歷史的幽微處，以現(xiàn)代價(jià)值觀重塑民國(guó)女性，重新講述廣府文化。廣州面海，千百年的經(jīng)商歷史形成開放、包容、對(duì)話的文化特質(zhì)，進(jìn)而規(guī)訓(xùn)了廣州人的自我認(rèn)同，為新舊交替時(shí)期的女性反叛提供了思想基礎(chǔ)...

破繭而飛 內(nèi)容提要：在山東作家群中，王韻通過(guò)攀援式努力，獲得了可喜的寫作成績(jī)。王韻散文通過(guò)底層悲苦、疾病、貧窮的書寫呈現(xiàn)真實(shí)的生命底色，以“大我”與心靈的花開超越“小我”與苦悶，在頗具張力的敘述中充滿著詩(shī)情畫意。這是火中涅槃后獲得的新生，也是一種淬火...
大寫的“人”是怎樣煉成的 內(nèi)容提要：對(duì)于賈植芳，人們關(guān)注的是他在現(xiàn)代文學(xué)和比較文學(xué)學(xué)科上的開創(chuàng)性研究成果，還有作為一個(gè)知識(shí)分子的堅(jiān)貞人格。其實(shí)他還是一位具有鮮明的主體意識(shí)和精神的作家，在小說(shuō)、散文等文體上成就卓著。他的人生道路伴隨著貧困、奔波、苦難甚至牢獄，但他追求...
《檢驗(yàn)工葉英》與南丁的文學(xué)道路 內(nèi)容提要：南丁先生的文學(xué)道路，以關(guān)注人、發(fā)現(xiàn)新人為核心。他的成名作《檢驗(yàn)工葉英》塑造了一個(gè)克服本位主義、積極革新檢驗(yàn)方法以促進(jìn)生產(chǎn)的工廠新人形象，表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)主義工業(yè)生產(chǎn)的深入思考。南丁成名之后的小說(shuō)創(chuàng)作，先后在工業(yè)題材、農(nóng)村題材等多個(gè)...
一曲感人至深的東北頌歌 內(nèi)容提要：《北愛(ài)》是老藤繼《刀兵過(guò)》《戰(zhàn)國(guó)紅》《北地》《北障》《銅行里》等有影響的長(zhǎng)篇之后推出的又一部長(zhǎng)篇力作。作者延續(xù)了他擅長(zhǎng)的東北書寫，文筆飽蘸對(duì)東北的深情，字里行間浸潤(rùn)著對(duì)故土的摯愛(ài)和深情，整部作品可以說(shuō)是一曲感人至深的東北頌歌，“振...
“悖論”敘事：《越野賽跑》的辯證法 內(nèi)容提要：作為“晚生代”的重要作家之一，艾偉的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《越野賽跑》，不論在作家的自我體認(rèn)中還是在其個(gè)人寫作史的序列上，都有著重要的地位。用“悖論”敘事、二律背反、辯證法等視點(diǎn)、方法對(duì)這部小說(shuō)進(jìn)行再解讀，在藝術(shù)上探究各個(gè)視角本身及視角轉(zhuǎn)...
賈志紅散文論 內(nèi)容提要：賈志紅作為女性作家，其身上疊壓了兩種形式的漂泊，被動(dòng)型的和主動(dòng)型的。被動(dòng)型的漂泊所累積的心理能量訴諸其個(gè)人質(zhì)感記錄系列作品中，她的細(xì)膩和深情構(gòu)筑了這類作品古典的寧?kù)o與憂傷的主題框架。主動(dòng)型的漂泊塑造了另外一種世界觀，并訴諸其非洲系...
萬(wàn)象為賓客 內(nèi)容提要：《萬(wàn)象為賓客》是香港作家、出版家、社會(huì)活動(dòng)家潘耀明先生的散文、雜文選集，投影了潘先生在內(nèi)地原鄉(xiāng)福建南安、香港、菲律賓之間五十年“島與大陸”的人生軌跡。潘耀明長(zhǎng)期擔(dān)任《明報(bào)月刊》總編輯，為《明報(bào)月刊》撰寫近三十年的卷首語(yǔ)。評(píng)時(shí)論事，...
新世紀(jì)以來(lái)方言寫作的觀念與策略 內(nèi)容提要：在多元文化共同發(fā)展的趨勢(shì)下，極具異質(zhì)性與民間性的方言一直存在于文學(xué)語(yǔ)言中。方言保留了地域歷史與文化積存，承載著民族最本質(zhì)的經(jīng)驗(yàn)與記憶?；浾Z(yǔ)使用人數(shù)較多，分布地域較廣，語(yǔ)言修辭方式、話語(yǔ)關(guān)系等在小說(shuō)創(chuàng)作中形成了獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。林白在...
論白描的非虛構(gòu)寫作 內(nèi)容提要：與當(dāng)前聚焦底層人物生存境況、專注社會(huì)性“宏大敘事”的非虛構(gòu)寫作不同，白描的非虛構(gòu)寫作，打破既往文體框式，繼承中國(guó)非虛構(gòu)文學(xué)精神傳統(tǒng)，以大歷史、大文化為參照系，以百科全書式的視野、主客相融的敘述姿態(tài)、清醒客觀的歷史自覺(jué)，呈現(xiàn)出以物、...
論徐則臣小說(shuō)的“花街”敘事 內(nèi)容提要：作為“70后”的代表作家，“花街”系列小說(shuō)是徐則臣小說(shuō)創(chuàng)作的個(gè)人文學(xué)地理標(biāo)志?！盎ń帧睘樗峁┝嗽丛床粩嗟膶懽黛`感，他把對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)以及人與人之間的關(guān)系的思考與認(rèn)識(shí)都傾灑到這條街上。在“花街”上徐則臣為我們展現(xiàn)了一幅幅花街的風(fēng)俗畫...

回歸文學(xué)的審美本質(zhì)與重建文本的詩(shī)學(xué) 茨維坦·托多洛夫把文學(xué)研究的方法歸納為三種：投射、評(píng)論和詩(shī)學(xué)。投射是批評(píng)家透過(guò)文學(xué)作品對(duì)作者、對(duì)社會(huì)、或?qū)λ信d趣的其他某個(gè)批評(píng)對(duì)象進(jìn)行研究的一種方法，它竭力貫穿并超越作品；評(píng)論則自始至終在作品內(nèi)部進(jìn)行，對(duì)作品進(jìn)行詳細(xì)解釋；詩(shī)學(xué)探...
“扇起文藝的火焰來(lái)”：論石一寧《文學(xué)經(jīng)驗(yàn)：探索與言說(shuō)》 文藝評(píng)論是揭示文學(xué)發(fā)展規(guī)律：指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的重要手段。早在新文學(xué)建設(shè)之初，魯迅就針對(duì)當(dāng)時(shí)文藝界現(xiàn)狀指出批評(píng)家要“發(fā)掘美點(diǎn)”，“扇起文藝的火焰來(lái)”①。他以筆為媒，批判現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)，直面當(dāng)時(shí)文藝作品中存在的問(wèn)題，揭示其背后的社會(huì)根源和思想根源，...
編后記 本期“文學(xué)史研究”中，隱含了一個(gè)小的專題“1980年代先鋒文學(xué)”，以別開生面的視角重新切入并打開了先鋒文學(xué)的多重面向。張?zhí)抑抟?980年代與1990年代的詩(shī)歌出版物為線索，指出了1980 年代與1990年代之間詩(shī)歌發(fā)展呈現(xiàn)出交錯(cuò)、對(duì)峙等復(fù)雜...

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