牡丹

2024年08期

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《牡丹》是河南省一級期刊，雜志以河洛文化為底蘊(yùn)，貼近現(xiàn)實(shí)生活，突出地方特色，注重青春氣息，追求新穎高雅。

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半月刊

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文化綜合

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冬的喁語 最個性的季節(jié) 寒山瘦水枯柳黃草底色是素白名片是冰雪始于清秋終于萌春一頭連著豐收一頭密接耕播成熟的季節(jié) 因春的生發(fā) 夏的孕育秋的沉淀收藏的季節(jié) 藏秋實(shí)而育春華藏育的恰是新生雪是冬的兒女沒有孕育雪的冬殘缺、支離荒蕪...
在生活中感受藝術(shù)的真諦 在每個清晨的第一縷陽光中在咖啡的香氣、早餐的溫暖中在街頭的每一道涂鴉中在高樓與小巷的交響中音符在咖啡館角落跳躍街頭藝術(shù)家的即興每一本書每一個故事都是心靈的畫布情感的舞蹈電影院里光與影交織在大銀幕前我們的心隨之起舞 ...
只是 我看你走過五色環(huán) 走進(jìn)色彩斑斕像串串飄晃過的紫風(fēng)鈴若隱若現(xiàn) 消失不見惟留下你曾呼吸過的旋律！在我心底珍藏著關(guān)于你的所有記憶只是沒趕上說我想你只是來不及說我愿意所有來不及的真心僅差句我愛你夢醒了天亮了雪融了幸運(yùn)...
月球上的人（外一首） 據(jù)野史記載月球上的人曾經(jīng)相愛枯干山水壓碎文明風(fēng)鈴搖晃一雙雙影綽綽的眼和曾經(jīng) 青苔編織著秒針垂垂老矣那里喜歡一切必然降臨的永恒譬如死亡、訣別和雨散星離月球下的人分明凜冽的四季被虛設(shè)的時間囹圄常在隆冬搖晃織滿塵灰的風(fēng)鈴懊惱...
云麓心跡（組詩） 小寒感懷泠泠霜月憂心續(xù)，時夜孤凄碎靜幽。零淚神傷苦難寐，人生道破盡離愁。秋行風(fēng)過芙渠動，行人水影中。云煙依翠柳，落日映蓮蓬。欲把青梅弄，還將星月逢。歡言共閑逸，長醉萬愁空。雪日臨池午后呵凝硯，瓶花賞蕙薰。臨池思太...

廢名散文的內(nèi)傾性探究 晦澀難懂一直是廢名創(chuàng)作研究方面的一大話題，不同的學(xué)者從古典文化、現(xiàn)代性、佛學(xué)禪宗等角度對此展開分析。實(shí)際上，廢名的晦澀難懂并非是即刻形成的，他的散文創(chuàng)作在20世紀(jì)20—40年代呈現(xiàn)向內(nèi)轉(zhuǎn)的態(tài)勢，而這種轉(zhuǎn)向最終演變成一種內(nèi)傾性的寫作。通過對廢...
淺析路遙文學(xué)創(chuàng)作中的“人民性” 路遙的《平凡的世界》作為一部反映中國農(nóng)村生活變革和人性探索的巨著，具有深刻的“人民性”價值和豐富的內(nèi)涵。本文從三個方面思考該作品的“人民性”價值：首先追溯路遙的文學(xué)創(chuàng)作中“人民性”的來源，其次對路遙《平凡的世界》中“人民性”文學(xué)宗旨的創(chuàng)作實(shí)...
汪曾祺散文集《人間草木》中的文化內(nèi)蘊(yùn)探究 汪曾祺的散文包羅萬象，散文集《人間草木》記錄了人文故事，狀寫了南北風(fēng)景，講解了眾多鳥獸草木及瓜果花卉，并附帶考究論證。汪曾祺以其行云流水般的文字將人間風(fēng)情娓娓道來，帶給讀者別樣感受。讀者能從《人間草木》對一果一蔬、四季時令、游歷故事的記錄中...
張愛玲小說的家族敘事 家族制是中國封建社會結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)和特征之一，從家族角度展開文學(xué)研究，能夠拓寬文學(xué)研究的范圍。在中國傳統(tǒng)社會中，人們對始于夏朝，并影響了后世各封建王朝的宗法制度并不陌生。隨著歷史的發(fā)展，宗法制如同家族的血脈傳承下來，逐漸成為中國社會的基石。從...
視覺符碼下的人性解讀 一、中國西部電影和電影符號學(xué) （一）中國西部電影的含義西部電影是中國電影重要的藝術(shù)流派。20世紀(jì)八九十年代，西部電影以理論推動實(shí)踐，實(shí)踐豐富理論，創(chuàng)造了中國電影的藝術(shù)高峰。1984年3月，鐘惦棐先生倡導(dǎo)“立足大西北，開拓新型的‘西部片’”...
箏曲中點(diǎn)奏技法分析 點(diǎn)奏技法是古箏演奏中一個重要的快速演奏技法，在箏曲中運(yùn)用廣泛。本文對點(diǎn)奏技法進(jìn)行介紹，結(jié)合箏曲《楓橋夜泊》中的重要段落對點(diǎn)奏技法進(jìn)行深入分析，指明在樂曲點(diǎn)奏技法段落演奏時，演奏者應(yīng)該注意的彈奏要領(lǐng)及其樂曲情緒的傳達(dá)，希望演奏者可以更深刻理解...
中國藝術(shù)歌曲《那就是我》的演唱詮解 中國藝術(shù)歌曲與歐洲藝術(shù)歌曲不盡相同，是以中國文化為核心，具有中國特色的藝術(shù)形式?！赌蔷褪俏摇酚申悤怨庾髟~，谷建芬作曲，作品抒發(fā)了濃濃的游子思鄉(xiāng)之情。這首中國藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美動聽，歌詞感人肺腑。本文對該歌曲的創(chuàng)作背景、歌詞、旋律等多個維度進(jìn)行...
湘東、湘西紅色歌曲音樂對比研究 紅色歌曲作為中國革命歷史文化的重要組成部分，具有深厚的歷史底蘊(yùn)和文化意義，以樸實(shí)、激昂、催人奮進(jìn)的音樂形式和富有革命精神的歌詞內(nèi)容，被廣泛傳唱。湘東、湘西既是中國革命歷史文化的重要發(fā)源地，也是紅色歌曲的重要發(fā)源地和傳播中心。湘東、湘西紅色歌...
歌劇《傷逝》選段《一抹夕陽》藝術(shù)特征分析 一、歌劇梗概歌劇是用聲樂和器樂表現(xiàn)劇情的戲劇作品，是集音樂、詩歌、戲劇表演、舞蹈、舞臺美術(shù)、服裝等于一體的綜合性藝術(shù)體裁。歌劇的結(jié)構(gòu)，通常包括序曲、間奏曲、合唱、重唱、獨(dú)唱等。歌劇中主角的獨(dú)唱分為詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等。歌劇分多種類型，如正歌劇...
意象之境 尚可是當(dāng)代水墨繪畫領(lǐng)域的名家，他的作品所展現(xiàn)出的藝術(shù)語言和繪畫思想都是極富個性的。本文首先介紹尚可的求學(xué)經(jīng)歷，其次從造型、構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色四個方面初步探索其藝術(shù)風(fēng)格，同時對尚可作品中的藝術(shù)語言進(jìn)行闡釋。尚可作為一位理論與創(chuàng)作兼擅長的藝術(shù)家，...
揉弦技巧在二胡演奏藝術(shù)中的應(yīng)用 二胡演奏藝術(shù)中的揉弦技巧是演奏者使用手指在二胡弦上滑動和揉動，以產(chǎn)生特定的音色和音效。揉弦技巧可以產(chǎn)生滑音、顫音等豐富多樣的音色效果，為音樂增添表現(xiàn)力和層次感。一、二胡揉弦的特征作為中國傳統(tǒng)弦樂器演奏中的一種獨(dú)特技巧，二胡揉弦具有深厚的...
女高音混聲唱法訓(xùn)練要素分析 混聲唱法是目前比較流行的一種唱法，對演唱人員的要求較高，而且逐漸成為女高音歌手所不能或缺的一項關(guān)鍵技能。如果要保持高超的混聲唱法技巧，必須進(jìn)行大量、重復(fù)性的訓(xùn)練，并能把握訓(xùn)練要素，確定訓(xùn)練要點(diǎn)，如此才能不斷提升混聲演唱水平。女高音混聲唱法訓(xùn)...
藝術(shù)歌曲《沁園春·雪》鋼琴伴奏與歌者合作的要點(diǎn) 《沁園春·雪》是一首膾炙人口的詞，大氣磅礴，廣受人民群眾的喜愛。本文以生茂、唐訶所譜曲的《沁園春·雪》為研究對象，圍繞這首藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏與歌者合作的重難點(diǎn)展開論述。一、作曲家簡介生茂，原名婁盛茂，1928年生，河...
高校合唱指揮中肢體語言的藝術(shù)塑造 在當(dāng)代音樂教育和表演藝術(shù)的世界里，合唱指揮不僅是技術(shù)上的展示，更是深層的藝術(shù)交流。合唱指揮者通過其肢體語言，如手勢、面部表情，甚至整個身體的姿態(tài)，與合唱團(tuán)成員進(jìn)行非言語的溝通，共同探尋音樂作品背后的深刻意義。本文深入探討如何在高校合唱指揮中...
《漁舟凱歌》作品分析及演奏體會 《漁舟凱歌》是浙江歌舞團(tuán)20世紀(jì)創(chuàng)作的一首反映漁民生活的新型吹打樂曲，呈現(xiàn)出了漁民們揚(yáng)帆出海，抵抗海浪撒網(wǎng)捕魚的勞動場景?！稘O舟凱歌》由朱良楷、顧生安、姜水林、張全夫集體創(chuàng)作，作曲家劉文金先生在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行配器修改，李民雄先生設(shè)計創(chuàng)作了...
聲樂演唱藝術(shù)中情感表達(dá)的思考 聲樂演唱藝術(shù)作為一種通過聲音表達(dá)情感和傳達(dá)故事的藝術(shù)形式，其包含著豐富的情感，需要演唱者結(jié)合多種方式進(jìn)行充分表達(dá)。在歌曲演唱中進(jìn)行有效的情感表達(dá)，不僅能夠營造舞臺氛圍、深化作品內(nèi)涵，還能夠引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴，增強(qiáng)舞臺效果。為了更好地在聲樂演...
歌曲《一杯美酒》的審美特征探析 新疆地域廣闊、山水秀美、人文薈萃，自古以來就有“歌舞之鄉(xiāng)”之稱。新疆民歌以其豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)，豐富了我國人民的精神文化生活。《一杯美酒》是新疆維吾爾族的一首傳統(tǒng)民歌，其獨(dú)特的韻律、旋律及演唱特征，蘊(yùn)含著深厚的音樂審美意蘊(yùn)。作為一首深受歡迎...
中國藝術(shù)歌曲《偶然》的音樂分析及演唱處理 中國藝術(shù)歌曲《偶然》取材于著名作家徐志摩的同名詩歌，因其詩詞的音樂性、流動性和勻整性，深受廣大作曲家喜愛，眾多作曲家都曾為這首詩歌譜曲，其中，作曲家李惟寧所譜曲的《偶然》最貼近原詩的藝術(shù)風(fēng)格和意境。本文以李惟寧所譜曲的《偶然》為例，結(jié)合筆者...

改寫理論視角下朱迪特·戈蒂耶對唐詩的創(chuàng)造性再現(xiàn) 十九世紀(jì)，法國的漢學(xué)家們開拓了引進(jìn)古典詩歌的新局面，唐詩作為中國古代詩歌發(fā)展的最高成就，憑借優(yōu)美的韻律、深遠(yuǎn)的意象、充沛的情感，以及濃厚的民族特色，被西方的漢學(xué)家和翻譯家們以各種方式和途徑譯介到國外。法國翻譯家朱迪特·戈蒂耶對唐詩...
托斯蒂藝術(shù)歌曲《理想佳人》演唱技巧及處理分析 《理想佳人》是一首具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)歌曲，是托斯蒂的代表作之一。托斯蒂的藝術(shù)歌曲以優(yōu)美的旋律、深刻的情感內(nèi)涵和精湛的演唱技巧而受到歡迎。在《理想佳人》這首藝術(shù)歌曲中，托斯蒂充分展現(xiàn)了他的音樂才華，創(chuàng)造出一個美麗而令人陶醉的音樂世界。本文以托...
《外套》與《阿Q正傳》中小人物反抗比較研究 果戈理的《外套》和魯迅的《阿Q正傳》都塑造了受等級壓迫的“小人物”形象，兩部作品通過展現(xiàn)小人物的反抗來探討個體自由遭受侵害的問題。但目前學(xué)界鮮少從小人物反抗精神的角度來探究二者的異同。研究發(fā)現(xiàn)，二者的共同點(diǎn)是都反映了思想解放的愿景。二者的差...
威廉·布萊克詩歌中“玫瑰”意象與女性形象初探 玫瑰是英國浪漫主義詩人威廉·布萊克的詩歌中反復(fù)出現(xiàn)的意象之一。本文以《病玫瑰》和《我那美麗的玫瑰樹》為研究文本，分析玫瑰的象征意義及其代表的女性形象。在布萊克的詩歌中，玫瑰的象征意義并非一成不變。在《病玫瑰》中，玫瑰象征著柔弱而天...
巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏中“情”的理解與表達(dá) 音樂情感在音樂作品表達(dá)中占據(jù)著不可動搖的核心地位。在巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏中，只有對“情”進(jìn)行深度理解、靈活表達(dá)，才能給觀眾帶來更加強(qiáng)烈的視聽感受，讓觀眾能與演奏者一起代入巴揚(yáng)手風(fēng)琴作品的意境中，從而達(dá)到“以情動人、以情感人”的目的。這對于巴揚(yáng)手風(fēng)...
威爾第歌劇《茶花女》中男中音詠嘆調(diào)演唱技巧分析 威爾第是意大利二十世紀(jì)偉大的歌劇家，因創(chuàng)作了《倫巴底人》《列尼亞諾戰(zhàn)役》等作品而聞名，并獲“意大利革命的音樂大師”稱號?！镀樟_旺斯的陸地與海洋》是歌劇《茶花女》當(dāng)中的經(jīng)典詠嘆調(diào)，主要講述了一名父親對兒子的教導(dǎo)，呈現(xiàn)了父親在勸導(dǎo)兒子回鄉(xiāng)過程中...
威爾第《弄臣》中的男中音角色分析 在歌劇藝術(shù)的世界中，聲樂表演不僅是音樂才能的展現(xiàn)，更是角色內(nèi)心世界和情感的傳達(dá)。威爾第的《弄臣》以其復(fù)雜的情感糾葛和深刻的人物刻畫而著稱，特別是作品中的男中音角色——里格萊托，其角色的音樂表達(dá)和戲劇性塑造具有一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。研究《弄臣》...
探析藝術(shù)歌曲《誰是西爾維亞》的演唱藝術(shù) 一、《誰是西爾維亞》的相關(guān)背景簡介（一）作者簡介舒伯特，全名弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特，是19世紀(jì)初期奧地利著名的作曲家、鋼琴家和音樂教育家。他既是維也納古典音樂傳統(tǒng)的繼承者，又是西歐浪漫主義音樂的奠...
詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》的音樂分析與演唱研究 一、背景介紹《每逢那節(jié)日來臨》是意大利著名作曲家威爾第歌劇《弄臣》中的一首詠嘆調(diào)，講述了主人公吉爾達(dá)悲慘的愛情故事。作曲家通過高超的創(chuàng)作手法對人物的心理特征進(jìn)行描寫，用優(yōu)美的旋律和深刻的情感塑造劇中人物風(fēng)格，賦予作品強(qiáng)烈的對比性和渲染性。...
柴可夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的音樂特征及演奏分析 鋼琴曲是為鋼琴而作或為鋼琴而改編的作品，在音樂藝術(shù)中有重要地位。著名的鋼琴曲有很多，柴可夫斯基的《六月——船歌》就是其中之一，其具有旋律優(yōu)美、和聲豐富等特點(diǎn)。因此，文章對該作品的音樂特征及演奏進(jìn)行探討，以期讓更多人了解這一作品。一、柴可夫...

少數(shù)民族古籍版式設(shè)計形式美感探究 版式設(shè)計是書籍設(shè)計中不可缺少的環(huán)節(jié)，具有強(qiáng)烈的風(fēng)格特征和藝術(shù)鑒賞價值，不僅能夠推動優(yōu)秀文化有效快速傳播，還能夠在一定程度上提高文化軟實(shí)力、促進(jìn)民族意識覺醒。研究少數(shù)民族古籍版式設(shè)計，發(fā)掘具有少數(shù)民族特色的版式設(shè)計形式能夠為書籍裝幀設(shè)計的民族...
書法藝術(shù)在群眾文化建設(shè)中的作用分析 群眾文化是我國文化事業(yè)的重要組成部分，關(guān)系到國民文化素養(yǎng)提升，因此，深受國家和群眾的重視。書法藝術(shù)是我國特有的藝術(shù)性形式，具有藝術(shù)性、實(shí)用性及文化性，凝聚了廣大人民群眾的智慧結(jié)晶，將其應(yīng)用到群眾文化建設(shè)中，有助于豐富群眾文化形式，帶給群眾良...
美食攝影技巧探析 民以食為天，飲食是人類生存和發(fā)展的基本條件。隨著社會的發(fā)展和生活水平的提高，人們對食品的要求也越來越高，不僅要求基本的營養(yǎng)，更追求品質(zhì)和美感。美食攝影作為食品美學(xué)的獨(dú)特表現(xiàn)形式，將美食的色、香、味、形之美呈現(xiàn)給人們，成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫?..
淺析宋元時期文人畫藝術(shù)風(fēng)格 宋代山水畫的藝術(shù)品格基本奠定了中國山水畫的發(fā)展基調(diào)，宋代是一個色彩和水墨交相輝映、詩情畫意、筆墨意趣交融的時代。元代文人畫發(fā)展于動蕩的社會，在前人理論的基礎(chǔ)上形成了情景交融、直抒胸臆的特點(diǎn)。在中國繪畫史上，宋元文人畫留下了濃墨重彩的一筆，將...
吳聲蘇作 蘇州方言文化源遠(yuǎn)流長，承載著厚重的文化底蘊(yùn)和歷史價值。近年來，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)地位與重要性的顯著提升，探討兩者之間的有機(jī)融合，有利于達(dá)到“1+1＞2”的效果。文章首先探尋蘇州方言文化中可供轉(zhuǎn)化的特色元素，接著分析蘇州方言文化與文創(chuàng)產(chǎn)品之間的...
探究群眾文化活動與非遺保護(hù)的有機(jī)整合 現(xiàn)代社會迅猛發(fā)展，群眾對于精神文化的需求和文化傳承的關(guān)注度隨之提升。為了滿足群眾的精神文化需求，全國各地開始大力推動群眾文化事業(yè)建設(shè)，積極組織形式多樣的群眾文化活動，但活動形式單一、特色不足，以至于群眾文化活動的質(zhì)量不高。我國作為一個歷史悠...
傳統(tǒng)文化與文旅演藝舞蹈編導(dǎo)的跨文化對話 改革開放后，我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展飛速，人民對于精神文化的追求日益強(qiáng)烈。在政策的推動下，我國旅游業(yè)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，人民群眾對于旅游的需求日益旺盛，對旅游產(chǎn)品的要求也越來越高。近年來，各地在深度挖掘自身文化的基礎(chǔ)上推出了具有地方特色的文旅產(chǎn)品，但同時也...
舞蹈文化在舞臺實(shí)踐表演中的作用研究 隨著時代的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)的不斷進(jìn)步，我國逐步形成了多元完善的舞蹈藝術(shù)體系，舞蹈種類愈發(fā)豐富?；诒硌輰?shí)踐進(jìn)一步加強(qiáng)對舞蹈文化的展現(xiàn)與弘揚(yáng)，一方面能夠落實(shí)文化自信的相關(guān)要求，使舞蹈專業(yè)學(xué)生增強(qiáng)民族意識；另一方面還能實(shí)現(xiàn)對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，...
論深圳客家涼帽蘊(yùn)含的生態(tài)審美觀 人類生存離不開自然環(huán)境，不同的自然環(huán)境又孕育出不同的生態(tài)審美觀念。從中國傳統(tǒng)文化層面上看，生態(tài)審美觀是以自然萬物為對象，以“萬物與我為一”為理念，以“道法自然”為準(zhǔn)則，以“人與天地相參”為標(biāo)準(zhǔn)，以“天人合一”為最高目標(biāo)和境界，旨在人、自然、...
論金沙江沿岸紅色歌謠的主題意蘊(yùn)及多元價值 民間歌謠是富有創(chuàng)造力的口頭文學(xué)，起源于生活，又反映生活。紅色歌謠作為民間歌謠的重要組成部分，有獨(dú)特的韻味，記錄了各族人民在中國共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下參與武裝斗爭的歷史過程，兼具民族性與地方性。對這些留存至今的紅色歌謠進(jìn)行研究，研究者不僅可以感悟其中...
當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展探討 當(dāng)代沒骨花鳥畫在保持傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，形成了更加豐富多樣的語言特色。本文主要探討當(dāng)代沒骨花鳥畫的創(chuàng)新性表現(xiàn)，包括題材選擇的拓展、色彩運(yùn)用的創(chuàng)新、構(gòu)圖方式的創(chuàng)新和筆墨技巧的創(chuàng)新等方面。同時，針對進(jìn)一步推動當(dāng)代沒骨花鳥畫的發(fā)...
加強(qiáng)基層文藝團(tuán)隊建設(shè)　豐富百姓群眾文化生活 基層文藝團(tuán)隊是民間文化的重要組成部分，同時其在城市社區(qū)群眾文化活動中也占據(jù)著至關(guān)重要的地位，基層文藝團(tuán)隊能夠起到帶頭的作用，帶領(lǐng)人民群眾參與到民間藝術(shù)活動中。大部分基層文藝團(tuán)隊的成員都是普通群眾，他們可能是農(nóng)民，也可能是退休人員，因此基層文...