固定樂思、主題變形和主導(dǎo)動機(jī)三種主題處理手法的區(qū)別與聯(lián)系

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摘 要：固定樂思、主題變形和主導(dǎo)動機(jī)分別是柏遼茲、李斯特和瓦格納最為個(gè)性化的作曲特征，三者均是作曲家面對創(chuàng)作時(shí)的主題處理手法，由于三種手法側(cè)重點(diǎn)的不同導(dǎo)致了名稱的不同。筆者將通過實(shí)例分析三種主題處理手法在三位作曲家作品中的個(gè)性化特征，來闡明三種手法的區(qū)別與聯(lián)系，即三種手法均以主題音程為核心，改變重音關(guān)系體現(xiàn)出聯(lián)系，固定樂思側(cè)重“固定”旋律改變調(diào)性和節(jié)奏、主題變形側(cè)重音級的添加、主導(dǎo)動機(jī)側(cè)重橫縱向和聲與旋律結(jié)合的個(gè)性來體現(xiàn)出區(qū)別，進(jìn)一步了解三種手法在譜面上的體現(xiàn)。（剩余4526字）