好一個(gè)銀幕上的“阿搭嫂”形象

——評(píng)戲曲電影《阿搭嫂》

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大約在10年前，我有幸在廈門觀看了由曹禺文學(xué)劇本獎(jiǎng)獲得者曾學(xué)文編劇、呂忠文導(dǎo)演、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者吳晶晶主演的高甲戲《阿搭嫂》，我驚奇不已，獲益匪淺，作過“三點(diǎn)啟示”的小文，對(duì)其在弘揚(yáng)地方戲曲文化特色、配置地方戲曲豐富資源、振興高甲戲獨(dú)特審美優(yōu)勢(shì)諸方面的成就衷心點(diǎn)贊。

如今，精心打磨多年之后的舞臺(tái)演出的《阿搭嫂》，由曾經(jīng)以《大鬧天宮》和《我是特種兵》享譽(yù)銀幕及屏幕的導(dǎo)演程箓，以創(chuàng)新的鏡頭畫面、剪輯手法、特效處理、美術(shù)設(shè)計(jì)等視聽語言搬上了銀幕，令戲曲電影《阿搭嫂》讓人耳目一新，稱道不已！

由高甲戲著名藝術(shù)家吳晶晶塑造的銀幕上的阿搭嫂藝術(shù)形象，栩栩如生，獨(dú)樹一幟，堪稱是新時(shí)代中國(guó)戲曲藝術(shù)畫廊里能夠立得住、傳得開、留得下的形象。（剩余1712字）