《海的盡頭是草原》民族電影中美學(xué)敘事的變

引言

《海的盡頭是草原》以“三千孤兒人內(nèi)蒙古”的真實(shí)事件為底色，卻未囿于歷史的復(fù)刻，而是以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)與美學(xué)語(yǔ)言，構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于身份重構(gòu)、文化碰撞與人性救贖的寓言世界。[1]在這片被鏡頭重新詮釋的草原上，空間不僅是地理坐標(biāo)的位移，更成為情感與文化的容器；人物的命運(yùn)軌跡在鏡像般的對(duì)照中折射出自我與他者的辯證；符號(hào)化的角色塑造與視覺(jué)表意的交替流動(dòng)，則進(jìn)一步消解了傳統(tǒng)敘事中真實(shí)與虛構(gòu)的邊界。（剩余5216字）