“作者論”視閾下畢贛電影的詩性表征

[摘要]“作者論”觀點(diǎn)源于20世紀(jì)50年代，隨著法國新浪潮的興起，安德烈·巴贊、特呂弗、戈達(dá)爾紛涌提出作者主義觀念，其理論解讀不斷完善與調(diào)合。朗索瓦·特呂弗于《電影手冊》提及：“明天的電影，是屬于個(gè)人的和自傳性質(zhì)的”，影響至中國籍電影導(dǎo)演畢贛隱秘、潮濕、獨(dú)立主義的影像視閾建構(gòu)。其以幻覺式感受移情黔東南的現(xiàn)實(shí)紋理，憑借個(gè)體感知夢境與現(xiàn)實(shí)邊界的模糊敘事，運(yùn)以實(shí)驗(yàn)性長鏡頭暗喻意象，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義詩意質(zhì)感影像，凸顯了令人瞠目的創(chuàng)作野心與我行我素的鏡頭語言。（剩余7923字）