倪瓚的太虛空間

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山水畫自宋到元，已經(jīng)形成了非常成熟、完整的流派體系。特別是“三遠(yuǎn)法”體系的建立，解決了之前模糊的空間透視理論問題。元代山水畫在“三遠(yuǎn)法”體系基礎(chǔ)上，更加注重將空間與意蘊(yùn)相結(jié)合。從錢選到趙孟 [頁(yè)]，再到“元四家”——倪瓚、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)，他們將空間體系推向了一個(gè)前無(wú)古人的境界。其中，首當(dāng)其沖者便是制造如詩(shī)如夢(mèng)般空間的集大成者倪瓚，他能最大限度上呈現(xiàn)元代山水畫的審美特征。（剩余1553字）