電影符號學(xué)之后：20世紀(jì)80年代以來法國電影理論的發(fā)展路徑

當(dāng)前，國內(nèi)的不少藝術(shù)學(xué)者在談到西方的電影理論時(shí)，除了其中曾經(jīng)專攻電影理論的人士之外，許多人對這一領(lǐng)域的印象或許還主要停留在“電影符號學(xué)”的鼎盛時(shí)期。其實(shí)，到了20世紀(jì)80年代，無論是就法國的電影理論來看，還是就英美的電影理論來說，電影符號學(xué)都已經(jīng)到了一個(gè)瀕于沒落的狀態(tài)。90年代初，克里斯蒂安·麥茨（ChristianMetz，又譯克里斯汀·梅茲）①的《電影語言：電影符號學(xué)導(dǎo)論》一書出版，把電影稱為“非人稱的陳述活動(dòng)”，書中的相關(guān)論述也已經(jīng)基本上把這個(gè)沒落的過程談得差不多了。（剩余8606字）