從“子午相”看戲曲表演中的審美意蘊(yùn)

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中華民族有自己獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)與審美品格。戲曲藝術(shù)作為中華文化寶庫中的一顆明珠，從歷史的深處款款而來，在民族審美理想的滋養(yǎng)與潤(rùn)色下，逐漸形成了別具一格、流光溢彩的藝術(shù)形態(tài)。本文要重點(diǎn)探討的“子午相”是戲曲表演中靜態(tài)動(dòng)作或亮相造型的一種審美規(guī)范，亦稱“子午式”，它要求表演者形成“三不統(tǒng)一的體態(tài)：做到頭、身（胸、腹）和腳三不統(tǒng)一”，比如“一個(gè)站姿只有做到三面不統(tǒng)一，才能成為一個(gè)優(yōu)美、完整的造型，即：上、中、下三面交錯(cuò)而站”①。（剩余10997字）