論直播戲劇的現(xiàn)場(chǎng)性

——以“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”為例

[摘 要] 直播戲劇的現(xiàn)場(chǎng)性由于缺少身體在場(chǎng)和觀演交流，長(zhǎng)期為學(xué)術(shù)界所質(zhì)疑。21世紀(jì)以來(lái)，以“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”為代表的直 播戲劇主創(chuàng)們通過(guò)重建儀式、設(shè)置禁忌、引入風(fēng)險(xiǎn)性與易逝性，重新調(diào)整和定義了直播戲劇中的現(xiàn)場(chǎng)性。他們還將“直播”的重心由 “現(xiàn)場(chǎng)性”調(diào)整轉(zhuǎn)向“現(xiàn)場(chǎng)感”，從而使觀眾成為現(xiàn)場(chǎng)性建構(gòu)的核心。（剩余10541字）