北宋山水皴法結(jié)構(gòu)的密度對(duì)北宋山水畫意境的影響

摘要：中國山水畫發(fā)展至宋代趨于成熟，其標(biāo)志性的特點(diǎn)即皴法的成熟。在這個(gè)時(shí)期，畫家們的審美精神轉(zhuǎn)向人文層面，重理性、重造化的審美觀念占據(jù)整個(gè)畫壇，其中山水畫家范寬和李唐是這一時(shí)期的代表人物。這一點(diǎn)可以從這一時(shí)期流傳下來的作品中得到印證，這些也成為我們今天研究傳統(tǒng)山水畫最寶貴的資源。北宋山水畫的整體風(fēng)格基本呈現(xiàn)一種雄渾、肅穆的藝術(shù)氣象，而南宋更偏重典雅、溫和，這背后既是時(shí)代文化的象征，又體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美。（剩余4699字）