從畫(huà)藝風(fēng)格到創(chuàng)作觀念：天津博物館藏傳宋人《山寺群峰圖》再探

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摘要：現(xiàn)藏于天津博物館的傳宋人《山寺群峰圖》，無(wú)作者款印，無(wú)鑒藏印鑒及文字，不見(jiàn)著錄之中，多為研究者所忽視。經(jīng)本文考察，知本幅凡筆墨語(yǔ)言、技法語(yǔ)匯及程式符號(hào)的揀擇與演繹，受及北宋李成（919—967）、范寬（約950—約1032）、燕文貴（約960—1044）、郭熙（約1000—約1090）諸家畫(huà)脈筆墨經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作成果的共同影響；與此同時(shí)，呈現(xiàn)出北宋之末、12世紀(jì)初期山水畫(huà)藝創(chuàng)作觀念的重要轉(zhuǎn)向之一暨李唐（活躍于約1115—1145間）等人為之探研求索的“近觀山水”風(fēng)潮于畫(huà)史慣性之下對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的形塑作用；系時(shí)下眾多藏匿于五代宋元繪畫(huà)之中的金代山水畫(huà)之一。（剩余11734字）