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  • “獄吏”創(chuàng)“隸書”
    隸書的出現(xiàn)不僅提升書寫速度，還象征著從象形字轉(zhuǎn)換為符號(hào)字的里程碑，對(duì)文字的發(fā)展起到推動(dòng)作用。（摘自《知識(shí)窗》 陳亦權(quán)/文）
  • 明代隸書的風(fēng)格發(fā)展研究
    如文彭隸書更具瀟散之氣，文伯仁隸書的書寫更加輕松隨意，許初隸書更加溫婉、流美，王穉登隸書結(jié)勢(shì)更顯奇特，他們共同形成了吳門隸書的總體風(fēng)格。
    聶國(guó)強(qiáng)
  • 當(dāng)代隸書創(chuàng)作的審美傾向探索
    同時(shí)，行書和隸書的結(jié)合也豐富了當(dāng)代隸書創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，使得隸書更加活潑靈動(dòng)，例如當(dāng)代書法家張海的草隸開創(chuàng)了隸書新的風(fēng)格面目，推動(dòng)了隸書的創(chuàng)新發(fā)展。
    李源
  • 隸書筆法的應(yīng)用及發(fā)展趨勢(shì)
    近年來(lái)書法發(fā)展中更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，隸書的筆法方面也進(jìn)行了大刀闊斧的改造，然而部分創(chuàng)新中將隸書的精髓淡化，這種發(fā)展形式還需要進(jìn)行限制。無(wú)論如何創(chuàng)新都不能丟掉隸書的精華，要促進(jìn)隸書更好地傳承。
    梁曉英
  • 漢代隸書的形成與影響探析
    （三）當(dāng)代隸書至今，漢代隸書在我國(guó)書法界仍備受推崇，當(dāng)代書法界專攻、兼攻隸書的書法名家不勝枚舉。
    張洪振
  • 隸書“八分”沿襲流訛考辨
    “今隸書”為今人所書之隸書，這也是后世闡述“今隸書”為“八分”的首要原因，此結(jié)論應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確。
    丁少帥
  • 唐代隸書碑刻特點(diǎn)淺探
    本文先是梳理了隸書的演變及唐代隸書的特點(diǎn)，又進(jìn)一步以山西地區(qū)的唐代隸書碑刻發(fā)展脈絡(luò)，論證了唐代宏觀的隸書發(fā)展歷程，從而對(duì)唐代隸書碑刻特點(diǎn)進(jìn)行了一些粗淺的研究。
    侯帆
  • 漢風(fēng)大象：論“漢三頌”的藝術(shù)特征及創(chuàng)作嬗變
    三、“漢三頌”摩崖隸書及其藝術(shù)特征“漢三頌”是隸書藝術(shù)的杰出代表，展現(xiàn)了漢代隸書獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特征。隸書的萌芽可上溯至戰(zhàn)國(guó)后期，秦代后期是篆書向隸書的過(guò)渡期。
    齊高峰
  • 林散之對(duì)清代書法史的突破與貢獻(xiàn)
    就林散之隸書章法的拓展性而言，相較前人的隸書章法，有了明顯的突破，豐富并發(fā)展了隸書章法的形式表現(xiàn)。
    馬銳
  • 漢代隸書碑額書法風(fēng)格研究
    漢代隸書碑額書法風(fēng)格整個(gè)發(fā)展脈絡(luò)幾乎與隸書發(fā)展脈絡(luò)一致，都有經(jīng)歷古隸、篆隸雜糅、成熟隸書等階段，且在不斷發(fā)展過(guò)程中還逐漸形成了自身所獨(dú)有的一種風(fēng)貌以及多元化的藝術(shù)風(fēng)格，這也是其發(fā)展與進(jìn)步的具體表現(xiàn)。
    王小璐
  • 乾嘉學(xué)派隸書創(chuàng)作風(fēng)格及影響研究
    從隸書出現(xiàn)開始，到漢代正式使用隸書作為官方書體，其實(shí)用性逐漸增強(qiáng)。在三國(guó)之后，楷書、行書和草書各有流派，繁榮發(fā)展，而隸書卻很少出現(xiàn)。
    譚延禎 韓璐
  • 淺談漢代“張遷碑”對(duì)隸書創(chuàng)作的影響
    （二）隸書的發(fā)展演變隸書的變革，不僅在文字史上具有重要意義，更在歷代書法史上具有時(shí)代性的意義。
    侯欣宇
  • 史惟則隸書風(fēng)格及其影響
    因此，隸書復(fù)興下的受眾群體基礎(chǔ)薄弱，束縛了隸書的發(fā)展。
    邵麟淇
  • 當(dāng)代隸書創(chuàng)作的時(shí)代特征和發(fā)展展望
    三、當(dāng)代隸書創(chuàng)作的發(fā)展展望當(dāng)今形式多樣的書法展覽對(duì)隸書發(fā)展的推進(jìn)作用是非常明顯的，隸書創(chuàng)作風(fēng)格形式更加多樣。
    呂怡琳
  • 金農(nóng)隸書的創(chuàng)新之處和影響
    此外，還需結(jié)合金農(nóng)隸書書寫創(chuàng)作要求選擇適宜的墨汁，金農(nóng)隸書適宜中等濃度墨汁，防止墨汁過(guò)濃而影響筆畫，避免墨汁過(guò)淡而使金農(nóng)隸書作品缺失神采。
    趙平 俞思旭
  • 伊秉綬隸書研究
    經(jīng)過(guò)對(duì)伊秉綬隸書的研習(xí)，筆者懂得了隸書書寫是可以借鑒篆書筆法的。隸書與篆書二者在筆法上是對(duì)立統(tǒng)一的，既彼此聯(lián)系又有所區(qū)別。
    白巖
  • 隸書“拙與趣”培養(yǎng)和信息化教學(xué)
    同時(shí)，一些學(xué)校也缺乏專門的隸書教學(xué)教材和教具，影響了教學(xué)效果。此外，由于隸書的書寫難度較大，需要學(xué)生具備一定的耐心和毅力，再加上部分學(xué)生認(rèn)知不足，導(dǎo)致很多小學(xué)生對(duì)隸書的學(xué)習(xí)興趣不高。
    陳松華
  • 論“隸意”對(duì)書法的影響與啟示
    由于漢時(shí)基層官吏、書佐公務(wù)繁重，公文書寫量巨大，隸書已不能滿足日常書寫的需要，聰慧的勞動(dòng)人民又對(duì)正體隸書進(jìn)一步改造、簡(jiǎn)省，創(chuàng)造出了章草。
    董力維
  • 楷書體的古稱
    北宋時(shí)，不再稱楷書體為隸書，而稱“正書”或“真書”，明清書論文篇大率如此。但是，清朝碑學(xué)家所稱北朝“正書”之跡，并非都是楷書體，有些是雜有楷法的變態(tài)隸書。
    劉濤
  • 東漢摩崖石刻書法風(fēng)格、審美特征及創(chuàng)作啟示
    《西狹頌》以其卓越的藝術(shù)風(fēng)貌、精湛的書法技藝、深邃的書法精神以及文學(xué)與藝術(shù)的完美融合，對(duì)隸書書法的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它不僅是隸書書法的典范和標(biāo)桿，更是隸書藝術(shù)傳承與發(fā)展的寶貴財(cái)富。
    徐瑾
加載中...
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