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  • 秦腔隴劇小花旦表演風(fēng)格的演變與傳承研究
    （慶陽市隴劇院有限責(zé)任公司）作者簡介：尚雯婕（2004—），女，甘肅慶陽人，大專，研究方向為秦腔隴劇、小花旦表演風(fēng)格。
    尚雯婕
  • 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)隴劇音樂的
    在今后的隴劇音樂保護(hù)與傳承的過程中，建議要積極創(chuàng)新隴劇音樂的表演形式，整合出更多樣化的隴劇劇目，讓隴劇領(lǐng)域內(nèi)百花齊放。
    郭風(fēng)
  • 隴劇的風(fēng)格特點及發(fā)展路徑研究
    為了激發(fā)人民群眾傳承隴劇藝術(shù)的熱情，相關(guān)人員要大力推動隴劇品牌的建設(shè)，打造隴劇文化，有效提升隴劇文化影響力。
    海龍
  • 隴劇藝術(shù)的現(xiàn)狀與思考
    同時，還可以通過在線直播等方式，將隴劇演出帶到全球觀眾面前，提升群眾對隴劇的認(rèn)知水平。第二，舉辦隴劇文化節(jié)和演出活動。定期舉辦隴劇文化節(jié)和演出活動，將隴劇藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾。
    薛紅芳
  • 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的重要性
    在此背景之下，加大隴劇創(chuàng)新傳播力度，有助于進(jìn)一步激發(fā)人們對這一地方劇種的藝術(shù)熱情，推動地方文化產(chǎn)業(yè)與隴劇藝術(shù)傳承相結(jié)合，促使其實現(xiàn)品牌化發(fā)展，進(jìn)一步打造甘肅隴劇文化品牌形象，帶動甘肅省特色文化一體化發(fā)展
    雷建超
  • 隴劇旦角表演藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
    隴劇旦角演員可以通過國際巡演和文化交流活動推動隴劇走向世界，提升中國戲曲文化的國際影響力。第三，培養(yǎng)年輕觀眾群體。隴劇旦角演員可以利用新媒體平臺吸引更多年輕觀眾關(guān)注戲曲藝術(shù)，為傳承與創(chuàng)新注入新活力。
    沈雅娟
  • 隴劇的風(fēng)格特點及發(fā)展路徑研究
    為了實現(xiàn)隴劇藝術(shù)傳承和發(fā)展，在認(rèn)識到隴劇風(fēng)格特點的同時，應(yīng)積極推陳出新，拓寬隴劇藝術(shù)傳承和發(fā)展路徑，以求充分展現(xiàn)隴劇藝術(shù)價值，助力我國戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展。
    薛紅芳
  • 隴劇表演的獨特風(fēng)格與表演技巧
    （三）板式唱腔隴劇經(jīng)過長期的發(fā)展和完善，形成了自身獨特的唱腔風(fēng)格。在表演節(jié)奏方面，隴劇主要以板眼進(jìn)行區(qū)分。目前為止，隴劇中的板眼主要包括飛板、還陽板等。
    韋倩
  • “一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂的傳承與發(fā)展
    依托甘肅文化建設(shè)打造一個良好的隴劇音樂品牌形象，提升隴劇音樂的質(zhì)量和影響力，拓展觀眾市場，實現(xiàn)隴劇音樂文化的有效宣傳。
    雷建超
  • 打擊樂器在隴劇音樂表現(xiàn)力提升中的作用
    打擊樂器的使用不僅幫助隴劇在戲劇沖突中展現(xiàn)力量感和地域韻味，還帶來了強(qiáng)烈的藝術(shù)張力和情緒沖擊，使隴劇音樂風(fēng)格在舞臺上獨樹一幟[5]。
    尉國林
  • 老旦在隴劇中的地位和表演技巧探究
    隴劇中老旦要精通隴劇獨有的腔調(diào)，包括剛勁的西皮腔和溫婉的秦腔等。其中，西皮腔是隴劇中一種具有雄渾、剛勁特點的腔調(diào)。老旦在表演中要精通這種腔調(diào)，以表現(xiàn)出角色的堅強(qiáng)、勇敢和豪邁。
    薛紅芳
  • 當(dāng)代甘肅隴劇唱腔研究
    實際上，隴劇唱詞的聲調(diào)與普通話聲調(diào)是存在顯著差異的，如普通話中“媽”屬于陰平高平，隴劇中的“媽”則是陰平低降，因此隴劇唱腔創(chuàng)作中需要重點考慮字調(diào)差異這一特性。
    劉洋誼
  • 隴劇打擊樂的多元藝術(shù)呈現(xiàn)與文化內(nèi)涵
    五、結(jié)束語隴劇打擊樂憑借其豐富的樂器構(gòu)成、多元的節(jié)奏韻律以及深刻的文化內(nèi)涵，在隴劇藝術(shù)體系中占據(jù)著核心地位。
    尉國林
  • 從陜西省戲曲研究院碗碗腔實踐看新型劇種的舞臺化
    [3]雷建超.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的重要性——以隴劇為例[J].文化產(chǎn)業(yè)，2022（10）.
    李想
  • 取之有道　從容有度
    以隴劇為例。曲潤海先生就指出：“王青排《官娥情歌》，不但遵循歷史故事，而且恢復(fù)了隴劇原始臺步的‘三步一搖’，女角兒頭飾的‘高髻燕尾’，這才是隴劇的表演美。”
    羅松
  • 甘肅戲劇資源融入中小學(xué)思政教育的思考
    欣賞現(xiàn)代隴劇《綠葉紅花》《苦樂村官》時，通過講述共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)大家奔小康的故事，教育學(xué)生熱愛祖國、熱愛中國共產(chǎn)黨……通過這些題材，我們可以看出地方戲劇對于德育具有特殊作用，能讓學(xué)生在不知不覺中接受優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化
    蘇德祿 閆曉娥
  • 隴東南民間小戲的民族記憶研究
    隴東南成為中共發(fā)展革命力量的重要地區(qū)，與全國各地區(qū)的革命根據(jù)地一樣，隴東南地區(qū)也興起了以“抗日救亡”為主題的戲劇活動，主要途徑是成立紅色戲劇團(tuán)體，創(chuàng)作、改編抗日革命劇目，例如甘肅秦腔版《紅燈記》《智取威虎山》《劉胡蘭》，隴劇版
    竇文釬
  • 戲曲表演中演員的藝術(shù)修養(yǎng)及其提升
    （作者單位：甘肅省隴劇院）
    邵炳德
  • 云天之下，遍地風(fēng)流（三章）
    一把二胡說哼哼唧唧的毛毛菜不過癮再來幾道硬菜，立馬下爪端來皮影戲《三顧茅廬》、隴劇折子戲……樂在花鼓里，使勁地敲呀敲，因為高興呀！
    支祿
  • 甘肅特色文藝資源與音樂教育有機(jī)融合的策略研究
    隴劇發(fā)源于甘肅東部地區(qū)，融合了秦腔、眉戶等多種地方戲曲元素，劇情貼近民眾生活，語言詼諧幽默，深受觀眾喜愛。隴劇中的人物造型夸張有趣，唱腔高亢激越，表演充滿活力，充分展示了甘肅人民樂觀向上的性格特征。
    魯銘
加載中...
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