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  • 雜技
    參與編導(dǎo)的雜技作品《武生》榮獲四川省第五屆曲藝雜技木偶皮影比賽三等獎(jiǎng)，編導(dǎo)并參演的雜技節(jié)目《水中鏡花·倒映》獲第十屆“巴蜀文藝獎(jiǎng)”。
  • 雜技
    擁有豐富的魔術(shù)表演經(jīng)驗(yàn)和精湛的表演技巧，多次代表團(tuán)隊(duì)以及四川省雜技家協(xié)會(huì)參加省、市級(jí)魔術(shù)展演和比賽。作為一個(gè)具有活力和想象力的團(tuán)隊(duì)，我們深知親子魔術(shù)劇的重要性和特殊性。
  • 玩“雜技”
    比如，他自學(xué)“雜技”……（責(zé)任編輯：夏越）
    本刊編輯部
  • 體育雜技
    蹴 鞠（cù jū）， 是 我 國(guó) 一 種傳統(tǒng)的技能和體育運(yùn)動(dòng)。“蹴”就是用腳踢，“鞠”就是皮制的球?！磅砭稀本褪怯媚_踢球。2006 年，蹴鞠被列入《第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》。
  • 雜技《武生》
    主演 米加樂(lè) 南充市雜技團(tuán)演員，擅長(zhǎng)力量、頂壇以及技巧類雜技節(jié)目，主演的作品曾獲四川省第三屆曲雜木皮比賽銀獎(jiǎng)，巴蜀文藝獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)。
    李思思　林果　米加樂(lè)
  • 寧津雜技
    改革開放以來(lái)，在黨和政府的關(guān)懷下，寧津雜技事業(yè)得到了長(zhǎng)足發(fā)展，建立了縣雜技藝校和雜技團(tuán)，先后為全國(guó)各級(jí)藝術(shù)團(tuán)體培養(yǎng)和輸送了2000余名雜技人才，其中有大批演員、學(xué)員成為了各地的業(yè)務(wù)骨干
  • 雜技少年
    檢察官李曉是吳橋本地人，她說(shuō)自己從小就是在雜技文化的氛圍里長(zhǎng)大的，那時(shí)候村里時(shí)常有廟會(huì)，她們這些小女孩個(gè)個(gè)都會(huì)點(diǎn)翻跟頭、下腰的雜技基本功。
    涂思敏 陳顏 金立恒 張雨薇 李冰
  • “雜技王”
    大家心目中神奇的“雜技王”，名不虛傳?。ㄖ笇?dǎo)教師：徐琳琳）
    曹靖
  • 舞蹈元素在雜技創(chuàng)作表演中的應(yīng)用及其作用
    雜技創(chuàng)作者開始從舞蹈藝術(shù)中汲取靈感，將舞蹈的抽象思維、意象表達(dá)等引入雜技創(chuàng)意，為雜技節(jié)目賦予更加深刻的內(nèi)涵和意義。
    馮竹
  • 當(dāng)代雜技史發(fā)展視域下的新時(shí)代雜技“十年”創(chuàng)作：劇目化、戲劇化及劇場(chǎng)化
    尤其是新時(shí)代十年來(lái)，隨著中國(guó)雜技團(tuán)、戰(zhàn)士雜技團(tuán)、上海雜技團(tuán)等全國(guó)各省市多個(gè)雜技團(tuán)的“雜技劇”國(guó)際性商業(yè)巡演及中國(guó)吳橋雜技藝術(shù)節(jié)、中國(guó)武漢雜技藝術(shù)節(jié)等國(guó)際性的雜技比賽與交流的增多，西方“后戲?。▌?chǎng)）”、
    董迎春 劉娟
  • 芻議中國(guó)傳統(tǒng)雜技藝術(shù)的保護(hù)與傳承創(chuàng)新
    而且要合理把握傳統(tǒng)雜技藝術(shù)生態(tài)圈的發(fā)展方向，以傳承傳統(tǒng)雜技藝術(shù)為主，以創(chuàng)新雜技藝術(shù)為輔，不斷提升雜技藝術(shù)的保護(hù)價(jià)值，使雜技藝術(shù)適應(yīng)新時(shí)期的發(fā)展趨勢(shì)，創(chuàng)建中國(guó)特色藝術(shù)文化發(fā)展模式。
    徐喆
  • 中國(guó)當(dāng)代雜技藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)與趨勢(shì)分析
    （四）著力深化雜技藝術(shù)創(chuàng)新改革樹立創(chuàng)新理念，增強(qiáng)雜技藝術(shù)表演的創(chuàng)新性，在保持傳統(tǒng)雜技表演的基礎(chǔ)上，一是嘗試突破雜技藝術(shù)固有的技巧形式與表演形式，將雜技技巧與戲劇、影視
    徐麗莎
  • 雜技表演藝術(shù)中的文化內(nèi)涵與審美特征研究
    [2]方斌.淺談表演中雜技藝術(shù)與舞蹈的共融[J].雜技與魔術(shù)，2023（5）.[3]吳啟琳.傳統(tǒng)雜技表演藝術(shù)：吳橋雜技[J].地方文化研究，2021（6）.
    徐麗莎
  • 雜技人才培養(yǎng)的“雜難”與“新變”
    在尊重雜技藝術(shù)既有經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，雜技工作者通過(guò)作品的新變，提煉出新的藝術(shù)規(guī)律和雜技語(yǔ)匯，鞏固雜技的創(chuàng)演實(shí)踐，宏觀看待藝術(shù)流變的發(fā)展方向。比如，雜技劇的出現(xiàn)，就是一次雜技藝術(shù)與雜技人的協(xié)同新變。
    關(guān)婷元
  • 從雜技劇創(chuàng)作談地方雜技團(tuán)的轉(zhuǎn)型發(fā)展
    由于雜技的高難度特性，即使單純的類型雜技節(jié)目也能擁有一定的市場(chǎng)，但隨著雜技進(jìn)入劇場(chǎng)、開展大型文旅演出等，地方雜技團(tuán)的雜技作品便越來(lái)越需要體現(xiàn)個(gè)性化和地域特色。
    朱為
  • 現(xiàn)代雜技藝術(shù)表演形式的傳承與創(chuàng)新
    因此，加強(qiáng)雜技藝術(shù)的國(guó)際交流與合作，無(wú)論是對(duì)提升雜技藝術(shù)的創(chuàng)新能力，提高雜技藝術(shù)的國(guó)際影響力，還是推動(dòng)雜技藝術(shù)的全球化發(fā)展，都具有極其重要的意義。
    張美晨
  • 雜技教學(xué)的發(fā)展與創(chuàng)新探索
    因此，有必要從雜技教材研發(fā)完善入手，通過(guò)對(duì)各類雜技教材進(jìn)行系統(tǒng)整理與完善，為雜技教學(xué)發(fā)展創(chuàng)新提供幫助。
    曹李鵬
  • 略談音樂(lè)在雜技藝術(shù)中的影響力
    雜技藝術(shù)具有高度個(gè)性化的特點(diǎn)，不同的雜技團(tuán)體和演員有著不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。然而，在音樂(lè)選擇方面，很多雜技表演團(tuán)體卻忽略了這一點(diǎn)，往往選擇千篇一律的音樂(lè)作品來(lái)搭配不同的雜技表演作品。
    竇青華
  • SWOT分析東北莊雜技藝術(shù)的文旅融合之路
    塑造東北莊雜技的特色品牌，整合雜技文化資源，不僅能有效推動(dòng)雜技藝術(shù)的傳承，也是保護(hù)東北莊雜技藝術(shù)的必要手段。開發(fā)本地風(fēng)格的雜技藝術(shù)文旅活動(dòng)，在觀賞之余又能參入其中。
    呂澤旭 隋欣
  • 雜技敘事的舞臺(tái)跨界與劇場(chǎng)探索
    [3]雜技敘事將雜技與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合，通過(guò)敘事強(qiáng)化，增強(qiáng)雜技舞臺(tái)的表意性，增加觀眾參與度，使雜技與舞蹈、音樂(lè)進(jìn)行多方面跨界融合。
    董迎春 王露霞
加載中...
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