書畫藝術(shù)

2024年03期

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學術(shù)性兼顧普及性的中國書畫專業(yè)刊物?！稌嬎囆g(shù)》是具有學術(shù)性與普及性廉融的中國書畫篆刻專業(yè)刊物，為適應(yīng)新形勢，充分調(diào)動社... 展開

類型

雙月刊

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藝術(shù)收藏

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刊首語 藝術(shù)既具有精英性，又具有大眾性。肯定藝術(shù)的精英性，就是要保證它思想的深度和技藝的高度，不失掉引領(lǐng)力和感召力?？隙ㄋ囆g(shù)的大眾性，就是藝術(shù)要為大眾服務(wù)并被大眾接受，藝術(shù)的審美價值方可得到體現(xiàn)。精英不可視大眾為美盲，大眾也不可視精英為搞怪，而是在...

承接傳統(tǒng)走向現(xiàn)代 邢慶仁著名畫家，家住西安。主要作品有《金色薔薇》《玫瑰色回憶》《方圓綠照》《被照亮的家園》《寫生系列》等。曾獲第七屆全國美術(shù)作品展覽金獎。在中國美術(shù)館舉辦該館學術(shù)邀請系列展：我從長安來——邢慶仁畫展。獲中宣部、人社部、中國文聯(lián)“全國中青年...
眾家集評柯云瀚 柯云瀚筆名夢北，夢山齋主人。1958年生于福建漳浦。中國書法家協(xié)會第六、七、八屆理事，中國書法家協(xié)會行書專業(yè)、隸書專業(yè)委員會委員，國展評委，福建省宣傳文化系統(tǒng)“四個一批”拔尖人才，福建省書法家協(xié)會副主席，全國第二屆“德藝雙馨”書法家。20...

山水·寫生·靈性·境界 姚鳴京 1959年生于北京，祖籍江蘇無錫?，F(xiàn)為中央美術(shù)學院教授，中央美術(shù)學院中國畫學院原副院長、碩士研究生導師，李可染畫院副院長，中國國家畫院研究員，中央文史館書畫院研究員，首都師范大學美術(shù)學院特聘教授，國務(wù)院教育部碩博評審評委，中國美術(shù)家...
拜師趣事 剛剛正式學畫時拜了個老師，那時我才十七八歲，正在京郊上莊公社西郊農(nóng)場插隊。拜的第一位啟蒙老師是荊鵬舉老師，跟他學的是中國畫人物畫。當時，對畫是一腦子糨糊，整個一個懵圈，什么都想要學一些。速寫、素描、字帖、石膏像、色彩，連人體解剖都要研究一下...

士人·文人·學人 摘要：這篇是中國文化“隆萬之變”的續(xù)篇。重點論述近代意義上的“學術(shù)”發(fā)端于清代乾嘉時期，從而形成了中國文化史上類似于今天“研究員”的“學人”而區(qū)別于前此的士人、文人。文章分析了士人、文人、學人的不同事業(yè)身份和創(chuàng)造成果，以用作今天文化建設(shè)的...
章草《月儀帖》作者考 摘要：傳索靖章草《月儀帖》，眾多前賢認為乃假托索靖之名，于是就此問題展開討論。首先，從書風與文體兩方面梳理了認為其為假托之物的理由；其次，從文體發(fā)展與早期文獻論證了確有索靖《月儀帖》；最后，通過梳理章草《月儀帖》版本，尋繹出前賢認為《月儀...

真幻之間：關(guān)于工筆畫創(chuàng)作思考 王墉 1989年生于山東濰坊。首都師范大學美術(shù)學院美術(shù)學博士，清華大學美術(shù)學院博士后?，F(xiàn)為北京工業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院教師，碩士生導師。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學會理事，北京工筆重彩畫會理事，李可染畫院研究員。國家藝術(shù)基金青年美術(shù)創(chuàng)作人才...
繪畫的意義 翁赟燁浙江余姚人，畢業(yè)于中國美術(shù)學院繪畫（中國畫人物）專業(yè)，浙江省優(yōu)秀畢業(yè)生?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省中國人物畫研究會會員，寧波市女美術(shù)家協(xié)會副主席，余姚市文化館副館長、副研究館員，余姚市美術(shù)家協(xié)會副主席。作品入展第十三屆全國美展等...
劉永清篆刻創(chuàng)作的藝術(shù)特征 劉永清 1973年出生于河北廣宗縣。中國書法家協(xié)會篆刻委員會委員，中國書法家協(xié)會會員，西泠印社社員，中國文聯(lián)第十次文代會代表。作品入選第六、第七屆中國書法蘭亭獎，第十一屆全國書法篆刻展等。獲第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎一等獎、第四屆中國書法蘭...
淺論秦健及其書法 秦健江蘇常熟人。二級美術(shù)師，中國書法家協(xié)會會員，中國標準草書學社社員，常熟市書法家協(xié)會主席。江蘇省書法院特聘書法家、河北美術(shù)學院特聘教授。獲《書法》雜志2010年中國書壇中青年百強榜“十佳”書法家稱號、2022年江蘇省十佳青年書法家。20...

劉墉早期書法最新研究 摘要：劉墉早期書法包括其初始期與預(yù)備期兩個階段，大約四十年左右的時間。劉墉書法初始期的起點是館閣體，其標準件是其為備考抄錄的《經(jīng)史藝文》，風格指向是整齊美觀。劉墉在預(yù)備期，書法主要師承董趙而矚意顏蘇，開始剝離館閣體。其標準件是《劉墉題記小...
群宗絕藝其風遠播 吳昌碩（1844年—1927年），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣（今湖州市安吉縣）鄣吳村人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，西泠...
氛圍決定品位 吳昌碩先生在60歲時曾手刻一方朱文印“雄甲辰”，以明不負甲辰生年之志。今年又逢甲辰年，距先生刻此印的甲辰年已兩個甲子。各地紀念吳昌碩先生誕辰180周年活動的帷幕已徐徐拉開。如東京國立博物館、書道博物館、謙慎書道會、兵庫縣美術(shù)館、西泠印社相繼...
像中魅力與畫里金石 今年是吳昌碩180周年誕辰，上海海派藝術(shù)館、湖州博物館、吳昌碩紀念館、安徽省美術(shù)館、韓天衡美術(shù)館等國內(nèi)許多展館舉辦了一系列的紀念活動，這些活動圍繞吳昌碩從各種角度展開，各有特色。筆者有幸在杭州觀看了浙江省書法研究會和觀象文化舉辦的得時者昌—...