目錄

專題·俄羅斯電影研究

《西伯利亞理發(fā)師》：俄羅斯電影文化敘事學(xué)的研究視角

蘇聯(lián)解體之后的俄羅斯電影，至今已走過30余年的歷程。與蘇聯(lián)電影相比，當(dāng)代俄羅斯電影既沒有蒙太奇學(xué)派的榮耀，也缺少蘇聯(lián)電影新浪潮的廣泛影響力。作為中國(guó)學(xué)者應(yīng)該從什么樣的視角對(duì)其展開研究，這是一個(gè)值得思考的問題。后蘇聯(lián)時(shí)代，俄羅斯在政治經(jīng)濟(jì)等方...

21世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)電影中的“景觀”解構(gòu)

伴隨著20世紀(jì)90年代的社會(huì)巨變，俄羅斯曾一度處于崩潰的邊緣，經(jīng)濟(jì)停滯、物價(jià)飛漲、民生凋敝。在這種背景下，政府退出了電影業(yè)，并取消了電影撥款，數(shù)十個(gè)國(guó)營(yíng)電影制片廠紛紛倒閉，電影人陷入了集體生存困境，曾經(jīng)高達(dá)150部的年產(chǎn)量到20世紀(jì)90年代...

中蘇電影關(guān)系史剪影：20世紀(jì)五六十年代中國(guó)電影的蘇聯(lián)發(fā)行

1949年10月1日，中華人民共和國(guó)成立，蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人最先發(fā)來賀電，宣布蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟承認(rèn)新中國(guó)政權(quán)，并與中華人民共和國(guó)正式建立外交關(guān)系。在中華人民共和國(guó)的開國(guó)大典上，蘇聯(lián)電影工作者作為蘇聯(lián)代表團(tuán)成員，見證并拍攝了這一莊嚴(yán)的事件，這...

類型與題材

論中國(guó)抗疫電影的情節(jié)內(nèi)容、敘事策略與價(jià)值認(rèn)同

抗擊疫情題材的電影，是中國(guó)當(dāng)代電影史尤其是災(zāi)難題材電影發(fā)展歷程中的一個(gè)重要組成部分。自2002年非典病毒爆發(fā)至今，以這一題材為敘事主題的電影共計(jì)10部①，在整體上表現(xiàn)了與疫情爆發(fā)呈正相關(guān)的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。從影片類型來看，除傳統(tǒng)的災(zāi)難類型片之外，既...

危機(jī)意識(shí)下的靈魂拷問：日本災(zāi)難題材動(dòng)畫電影的審美意蘊(yùn)和價(jià)值訴求

日本災(zāi)難題材動(dòng)畫電影《你的名字?！返榷际且匀祟惷媾R的災(zāi)難為背景，將人類精神置于絕境中考察，在命運(yùn)對(duì)人類欺凌時(shí)，全面呈現(xiàn)人類精神的高貴。災(zāi)難題材的電影憑借深刻、強(qiáng)大的悲劇力量，去體現(xiàn)人類對(duì)生命價(jià)值、意義的審美關(guān)注，依托對(duì)生命的苦難、毀滅的思考...

電影理論

戲中戲電影中的三度區(qū)隔“溶解”

區(qū)分虛構(gòu)敘述與紀(jì)實(shí)敘述是敘述學(xué)中的一個(gè)難題。學(xué)者趙毅衡提出的雙層區(qū)隔理論為解決了這一困難提供了行之有效的方法，也使敘述學(xué)的分析視野擴(kuò)展到了非文學(xué)文本的領(lǐng)域中。本文以雙層區(qū)隔理論來探討兩部戲中戲電影《暗戀桃花源》（1992）和《鳥人》（201...

后工業(yè)社會(huì)電影模式與視覺景觀的轉(zhuǎn)變

美國(guó)哈佛大學(xué)教授D·貝爾在1959年首次提出了人類社會(huì)發(fā)展的三個(gè)階段：農(nóng)業(yè)社會(huì)、工業(yè)社會(huì)與后工業(yè)社會(huì)。[1]其中，后工業(yè)社會(huì)指信息產(chǎn)能和服務(wù)業(yè)產(chǎn)能大大超過傳統(tǒng)工業(yè)社會(huì)的階段。在這一階段，豐富的知識(shí)信息使人們可以對(duì)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行規(guī)劃...

影像·敘事·轉(zhuǎn)向：意大利新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的再思考

第二次世界大戰(zhàn)之后，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的興起成為西方電影史中最為重要的電影現(xiàn)象之一。在學(xué)界的研究與評(píng)判當(dāng)中，“揭露真實(shí)”“冷靜觀察”“實(shí)景拍攝”“非職業(yè)演員”“人文關(guān)懷”等幾個(gè)常用詞組成意大利新現(xiàn)實(shí)主義的標(biāo)簽，將新現(xiàn)實(shí)主義遮蔽在“忠于現(xiàn)實(shí)...

電影評(píng)論

《萬里歸途》：國(guó)家形象審美建構(gòu)的三重?cái)⑹戮S度

國(guó)家不僅是地緣意義上的政治名詞，更具有濃厚的人文內(nèi)蘊(yùn)。國(guó)家形象是國(guó)際輿論和國(guó)內(nèi)民眾對(duì)特定國(guó)家的物質(zhì)基礎(chǔ)、國(guó)家政策、民族精神、國(guó)家行為、國(guó)務(wù)活動(dòng)及其成果的總體評(píng)價(jià)和認(rèn)定。[1]“國(guó)家形象”是公眾對(duì)一個(gè)國(guó)家的總體印象，在很大程度上受大眾媒體的影...

共情與認(rèn)同：論電影音樂的創(chuàng)意傳播

電影音樂作為影像藝術(shù)中極為活躍的一種獨(dú)特元素，其創(chuàng)作與電影本身在交相輝映中融合發(fā)展。時(shí)至今日，電影音樂不僅延續(xù)了影片中的情感表達(dá)，還為受眾創(chuàng)造出意猶未盡的觀影體驗(yàn)，更助力電影本身塑造出立體豐滿的人物性格，傳達(dá)影像內(nèi)容的文化表達(dá)。音樂作為一種...

國(guó)產(chǎn)單元電影的敘事范式、母題表達(dá)與意義生產(chǎn)

從2022年6月開始，暑期檔諸多新片上映，標(biāo)志著暫停了近一個(gè)月的內(nèi)地影院迎來了大規(guī)模復(fù)工。其中，一部經(jīng)歷過撤檔后在暑期檔強(qiáng)勢(shì)回歸的新片《你是我的春天》（周楠、張弛、田羽生、董越、饒曉志，2022）被譽(yù)為本輪中國(guó)電影市場(chǎng)復(fù)蘇的“風(fēng)向標(biāo)”。①這...

鏡像懷舊和情感互通中的自我和解

記憶是一種象征資本，每一次對(duì)記憶的講述都是一次話語(yǔ)整合，重要的往往不是記憶的內(nèi)容，而是記憶的形式，以及重構(gòu)行動(dòng)的情感結(jié)構(gòu)。[1]“情感結(jié)構(gòu)”是英國(guó)文化理論家雷蒙德·威廉斯的“文化唯物主義”理論中使用的一個(gè)專門術(shù)語(yǔ)，他強(qiáng)調(diào)“情感結(jié)構(gòu)...

電影創(chuàng)作與表演研究

中國(guó)“作者類型”的表演創(chuàng)作探究

21世紀(jì)以來，中國(guó)電影表演創(chuàng)作的演變與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)?！傲盂E藝人”和“流量網(wǎng)紅”等文化工業(yè)背景下誕生的表演亞文化逐漸進(jìn)入大眾視野，這種文化現(xiàn)象影響了社會(huì)的審美標(biāo)準(zhǔn)。從專業(yè)角度來說，表演無論是技術(shù)層面還是評(píng)論層面，都像“和海神普羅透...

《七人樂隊(duì)》中的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、隱喻系統(tǒng)與社會(huì)修辭

《七人樂隊(duì)》是2022年西寧First青年電影展的開幕影片，同時(shí)也是百老匯電影中心與香港特別行政區(qū)政府駐北京辦事處攜手呈獻(xiàn)的以“歷久彌新·經(jīng)典永存”為主題慶祝香港回歸祖國(guó)二十五周年電影展中的重要影片。在這部由七位華語(yǔ)電影導(dǎo)演集體創(chuàng)...

導(dǎo)演研究

非現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)：斯派克·瓊斯電影的個(gè)人風(fēng)格建構(gòu)

具備導(dǎo)演、編劇、演員、運(yùn)動(dòng)品公司老板、知名滑板愛好者等多重身份的美國(guó)導(dǎo)演斯派克·瓊斯，是業(yè)界公認(rèn)的“鬼才”。他天馬行空的創(chuàng)造力與想象力也在導(dǎo)演工作中展現(xiàn)得淋漓盡致，從音樂電視、宣傳短片，到故事片、紀(jì)錄片，他善于將非現(xiàn)實(shí)的事物與現(xiàn)實(shí)...

開放敘事、符號(hào)意指與現(xiàn)實(shí)喜?。喊⒒た祭锼柜R基創(chuàng)作與芬蘭電影的發(fā)展方向

從20世紀(jì)初開始拍攝電影以來，芬蘭的電影產(chǎn)量受文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后的影響，始終不盡人意。80年代以來，芬蘭電影的平均年產(chǎn)量為10部上下。正是在這個(gè)人口僅有一百多萬的國(guó)家，誕生了世界上較為盛名的現(xiàn)實(shí)主義喜劇電影大師阿基·考里斯馬基。這位...

紀(jì)錄片研究

風(fēng)景的意指：標(biāo)準(zhǔn)元素、社會(huì)編碼與多重語(yǔ)域

在人類千萬年來描繪世界的藝術(shù)歷程中，建立在各種創(chuàng)作意識(shí)上的風(fēng)景描繪一直是各種圖形藝術(shù)中的重要組成部分?？陀^地說，地球上的自然地理風(fēng)貌與維持地球運(yùn)轉(zhuǎn)的各類生態(tài)系統(tǒng)，確實(shí)獨(dú)立于人的能動(dòng)性，它們?cè)谌祟愇拿鹘y(tǒng)治地球前便開始運(yùn)轉(zhuǎn)。在人類的認(rèn)知傳統(tǒng)中，...

文以載道：古典文藝在影視媒介的創(chuàng)新表達(dá)

隨著新興媒介的發(fā)展，影像信息技術(shù)日益純熟，古典文學(xué)藝術(shù)與媒介融合趨勢(shì)不斷加強(qiáng)?！敖裉斓奈膶W(xué)藝術(shù)可能正在發(fā)生深刻的變革……這場(chǎng)變革就是視聽藝術(shù)已經(jīng)開始占據(jù)當(dāng)代文化的主流……如果考慮到‘書寫’這種記錄世界的文字形式對(duì)于人類一個(gè)時(shí)期的文明存在和發(fā)...

多維度敘事語(yǔ)境下的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與表達(dá)

紀(jì)錄片《人生第二次》由豆瓣高分紀(jì)錄作品《人間世》和《人生第一次》的原班人馬打造，共8集，每集60分鐘左右，講述了普通人面對(duì)生活的疾風(fēng)驟雨，思忖萬千后的決絕和不屈。節(jié)目播出后嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)評(píng)分9.9，截至2022年9月末，在豆瓣平臺(tái)也保持著9...

動(dòng)畫視域

《紫羅蘭永恒花園外傳：永遠(yuǎn)與自動(dòng)手記人偶》中的圖像符號(hào)、動(dòng)畫戲劇性與媒介自反性

《紫羅蘭永恒花園外傳：永遠(yuǎn)與自動(dòng)手記人偶》（ヴァイオレット·エヴァーガーデン外伝-永遠(yuǎn)と自動(dòng)手記人形，藤田春香，2019，下稱《永遠(yuǎn)與自動(dòng)手記人偶》）某內(nèi)容是由京都動(dòng)畫出品的《紫羅蘭永恒花園》的兩部外傳性O(shè)VA（Original ...

《阿薇爾與虛構(gòu)世界》：來自后工業(yè)時(shí)代的屏幕寫作實(shí)踐

動(dòng)畫電影《阿薇爾與虛構(gòu)世界》（克里斯蒂安·戴斯馬雷斯、弗蘭克·埃金齊，2015）改編自法國(guó)漫畫作家雅克·塔爾迪的漫畫原創(chuàng)作品《蒸汽女孩與不死貓》。它延續(xù)了深刻、幽默的故事特征與手繪插畫的平面繪圖特征，在工業(yè)主義...

論《新神榜·楊戩》的視覺機(jī)制、敘事策略及其文化傳播

2022年暑期檔，《新神榜·楊戩》（2022）（以下簡(jiǎn)稱《楊戩》）作為追光動(dòng)畫“新神榜”系列第二部而備受關(guān)注?！稐顟臁费永m(xù)了《新神榜·哪吒重生》（2021）（以下簡(jiǎn)稱《哪吒重生》）的視覺風(fēng)格，即著力建構(gòu)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代...

影視傳播

傳播學(xué)視域下《野性的呼喚》跨媒介影像符碼解析

野性是什么？是對(duì)自由的向往，是潛藏在生命里的基因密碼，無關(guān)乎物種，一旦激發(fā)，便再無羈絆。美國(guó)作家杰克·倫敦在1903年的作品《野性的呼喚》中就描述了這樣一條從家犬到狼首的回歸野性的狗。2020年，小說被克里斯·桑德斯導(dǎo)演...

科幻類型、游戲化敘事與技術(shù)意識(shí)：從《獨(dú)行月球》看華語(yǔ)科幻電影的發(fā)展路徑

自《流浪地球》（郭帆，2019）以過硬的藝術(shù)品質(zhì)以及近47億元的超高票房提振了①華語(yǔ)科幻電影的士氣后，中國(guó)科幻電影就走上了一條快速發(fā)展的車道。2020年8月7日，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》[1]，提出將科幻電...

影視藝苑

后疫情語(yǔ)境下中醫(yī)藥文化影視傳播探頤

一、中醫(yī)藥影視傳播之痛 自2020年新冠肺炎疫情爆發(fā)以來，中醫(yī)藥在抗擊防控新冠肺炎疫情中發(fā)揮了較為重要的作用，但中醫(yī)藥的重大價(jià)值和作用還遠(yuǎn)未得到國(guó)人較為充分認(rèn)同，這很大程度上歸咎于中醫(yī)藥文化傳播相對(duì)滯后等原因。黨的十八大以來，黨和國(guó)家高度重...

論電視劇《大山的女兒》中的家國(guó)認(rèn)同構(gòu)建與現(xiàn)實(shí)教育意義

由廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、浙江省委宣傳部等單位聯(lián)合出品，雷獻(xiàn)禾執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大山的女兒》，講述了百坭村駐村第一書記黃文秀在風(fēng)華正茂的年紀(jì)，選擇回到大山幫助當(dāng)?shù)卮迕衩撠氈赂?，并將生命奉獻(xiàn)給脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的故事。電視劇播出后在豆瓣平臺(tái)上以9.3...