創(chuàng)作評(píng)譚

2024年06期

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《創(chuàng)作評(píng)譚》一本融作家、作品和評(píng)論為一體的雜志，一本創(chuàng)作與評(píng)論并重的雜志，一本對(duì)文學(xué)有所擔(dān)當(dāng)、有較強(qiáng)的文學(xué)個(gè)性和文學(xué)精神... 展開(kāi)

類型

雙月刊

類別

文學(xué)小說(shuō)

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將“兩個(gè)優(yōu)勢(shì)”轉(zhuǎn)化為新時(shí)代文藝文聯(lián)工作的強(qiáng)大效能 習(xí)近平總書(shū)記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中指出，“文聯(lián)、作協(xié)要充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)行業(yè)服務(wù)、行業(yè)管理、行業(yè)自律，真正成為文藝工作者之家”。在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上重要講話中，習(xí)近平總書(shū)記用“組織優(yōu)勢(shì)”“專業(yè)優(yōu)勢(shì)”這“兩個(gè)優(yōu)勢(shì)”對(duì)...

當(dāng)代文學(xué)的耕耘者文藝評(píng)論的常青樹(shù) 訪談人：袁演本期文藝家：吳海，著名文學(xué)評(píng)論家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省社會(huì)科學(xué)院資深研究員，曾任江西省文學(xué)藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、江西省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)、中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)理事、江西省文藝學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、江西省當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1993年...
江西當(dāng)代文藝評(píng)論的領(lǐng)頭雁和不老松 在江西文藝評(píng)論界，有這樣一位激情滿懷、德藝雙馨的評(píng)論名家—吳海，他幾十年如一日耕耘在文藝評(píng)論領(lǐng)域，不知疲倦地為文學(xué)贛軍的創(chuàng)作鼓與呼，不辭勞苦地為江西文學(xué)把脈定向，成績(jī)斐然，在江西文學(xué)界是令人尊敬的學(xué)術(shù)前輩，在全國(guó)評(píng)論界也是有一定影響的批評(píng)家...

“流量文化與粉絲戰(zhàn)爭(zhēng)”漫談 導(dǎo)語(yǔ)：兩年前，董宇輝憑借英語(yǔ)和“讀書(shū)人”形象直播宛如一股清流，在一眾聲嘶力竭賣(mài)貨的主播中聚集了一批“丈母娘”粉絲。近日，董宇輝與東方甄選“分手”引發(fā)輿論的軒然大波。無(wú)獨(dú)有偶，作為這幾年來(lái)不靠流量明星、不依賴八卦話題的“黑馬”，綜藝《種地吧》...
真人還是幻象？ 2024年的盛夏，似乎注定要將人們的目光牢牢鎖定飯圈文化，引發(fā)一場(chǎng)深刻的關(guān)注與探討。7月中下旬，近年來(lái)廣受關(guān)注的綜藝《種地吧》因疑似更換嘉賓在短時(shí)間內(nèi)掉粉近百萬(wàn)。8月26日，練習(xí)生余宇涵成功入選“T.O.P登陸少年”成團(tuán)名單，28日即因身陷...
論二次元夢(mèng)女及其二度創(chuàng)作與當(dāng)代粉絲文化 二次元夢(mèng)女是當(dāng)代動(dòng)漫粉絲群體中的一個(gè)小眾但活躍的分支。夢(mèng)女一詞源自日語(yǔ)“夢(mèng)女子（ゆめじょし）”，原意為做夢(mèng)的女孩子，在當(dāng)下語(yǔ)境中指幻想與原創(chuàng)作品中角色互動(dòng)的女性粉絲群體。隨著“繪圈”、乙游、同人等流行文化的興起，二次元夢(mèng)女們積極運(yùn)用從原作中...
以愛(ài)之名：流量時(shí)代的“飯圈”制造與情感機(jī)制 “飯圈”是當(dāng)下最為盛行的以情感為紐帶的青年亞文化社群，也是流量時(shí)代中一種極具組織色彩的粉絲文化構(gòu)成模式。在流行文化的意義上，“飯圈”實(shí)際上是一種具有典型特征的民間組織形式。它的出現(xiàn)代表著個(gè)體與“被崇拜者/物”之間的情感互動(dòng)方式，已經(jīng)被一種由...

近代江西畫(huà)家的風(fēng)格突圍 導(dǎo)語(yǔ)：在近現(xiàn)代世局動(dòng)蕩、社會(huì)鼎革的時(shí)代背景下，畫(huà)家們面臨東西方文化碰撞所帶來(lái)的沖擊，在選擇藝術(shù)道路、探索個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言時(shí)，不可避免地呈現(xiàn)出了差異化和多樣性。比較典型的就是傅抱石和黃秋園，他們基本是同時(shí)代人，然而在繪畫(huà)風(fēng)格上一個(gè)是銳意改革的...
同源異流 一、殊途同歸的傅抱石與黃秋園傅抱石（1904—1965）與黃秋園（1914—1979）同為20世紀(jì)著名江西籍藝術(shù)家，皆啟蒙于私塾，青年時(shí)代都曾師承左蓮青，之后走上了不同的創(chuàng)作之路。但最終他們殊途同歸，以自身的獨(dú)創(chuàng)性實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的...
彭友善人物畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言探析 彭友善（1911—1997），字至齋，號(hào)超真，別號(hào)虎癖居士。世人大多只知其畫(huà)虎直追張善孖（張大千的二哥），然不知其人物畫(huà)也是非常優(yōu)秀，尤其是從抗戰(zhàn)時(shí)期到新中國(guó)成立初期。其人物畫(huà)代表作有《同舟共濟(jì)》、《惡夢(mèng)》（又名《善與惡的斗爭(zhēng)》）、《生死之...
段山水畫(huà)風(fēng)格研究 江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院已故教授段，是一位風(fēng)格鮮明、富于探索精神的畫(huà)家。1939年1月27日，段出生于湖南省新化縣上渡鄉(xiāng)（現(xiàn)化溪鄉(xiāng)）。1953年，段考上湖南省藝術(shù)學(xué)校，后因?qū)W校改制轉(zhuǎn)入湖南省第一師范學(xué)校，師從王正德。18歲就讀于武漢藝術(shù)師范學(xué)校...

毛穎人生一筆繪 訪談人：劉愛(ài)華周鵬程，1954年生，江西進(jìn)賢縣人，國(guó)家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目—文港毛筆制作技藝代表性傳承人，榮獲全國(guó)“能工巧匠”、江西省“贛鄱工匠”、南昌市首屆“洪城工匠”、南昌市“五一”勞模、南昌市十大技能之星等榮譽(yù)稱號(hào)，所制毛筆在國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)界...
回歸日常：文港毛筆發(fā)展演變及制筆技藝傳承研究 “筆不到文港不齊”，江西文港毛筆作為地域性的一個(gè)文化品牌，已經(jīng)成為文港鎮(zhèn)、進(jìn)賢縣乃至江西省的一個(gè)文化特色和產(chǎn)業(yè)亮點(diǎn)。在文旅深度融合的語(yǔ)境下，文港毛筆發(fā)展迅速。但書(shū)畫(huà)生態(tài)的變遷，或者說(shuō)其生活屬性的缺失，導(dǎo)致其逐步淡出人們的視野。筆者認(rèn)為，回歸...

“新世紀(jì)文學(xué)的中年敘事與‘晚郁風(fēng)格’”筆談 主持人語(yǔ)：新世紀(jì)以來(lái)，我們目睹了科技的高速發(fā)展、人工智能的大展身手，遍覽社會(huì)秩序的穩(wěn)定與人們生活水平的逐步提升，在倍感歡欣鼓舞的同時(shí)，也無(wú)法忽視潛隱于時(shí)代激流下的危機(jī)。當(dāng)前，已有不少學(xué)者指出當(dāng)下文學(xué)存在“青春消逝”現(xiàn)象，甚至深陷于“中年危機(jī)...
風(fēng)華不減還是美人遲暮？ “中年寫(xiě)作”最先由詩(shī)人肖開(kāi)愚于1989年提出，他認(rèn)為作家詩(shī)人的經(jīng)驗(yàn)積累與創(chuàng)作之間有著緊密的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。而后，歐陽(yáng)江河、陳思和、謝有順等進(jìn)一步完善、豐富了“中年寫(xiě)作”概念的內(nèi)涵外延。梳理歸納可見(jiàn)，“中年寫(xiě)作”建立在與“青春寫(xiě)作”相比較的坐標(biāo)系上...
懷舊，或一種“晚期風(fēng)格” 一博伊姆說(shuō)：“二十世紀(jì)始于某種未來(lái)主義的空想，終于懷舊。”[1]隨著全球化、現(xiàn)代化與經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型進(jìn)程的持續(xù)深入，“懷舊”作為一種社會(huì)流行情緒氛圍，在新世紀(jì)的蔓延勢(shì)頭有增無(wú)減。與此同時(shí)，它也越來(lái)越從病理學(xué)和心理學(xué)的范疇，轉(zhuǎn)換為文化的范疇。一個(gè)有...
走向“晚期”：新世紀(jì)文學(xué)危機(jī)中的新變 近些年來(lái)，文壇的代際更替與整體呈現(xiàn)的寫(xiě)作氣質(zhì)成了部分學(xué)者關(guān)切的問(wèn)題：有學(xué)者曾將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)自1990年代延續(xù)至今的某種“可疑的穩(wěn)定”指認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)的“中年?duì)顟B(tài)”，更具銳氣、直面當(dāng)下的“青年寫(xiě)作”反而面臨邊緣化的困境，而這也必將導(dǎo)致“中年危機(jī)...

珞珈風(fēng)景豈曾忘 陶今雁先生是江西師范大學(xué)中文系教授，參與發(fā)起江西詩(shī)社，是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、滕王閣楹聯(lián)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。他長(zhǎng)期從事中國(guó)古典文學(xué)教學(xué)、研究工作，是唐宋文學(xué)研究專家、唐宋文學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。其《唐詩(shī)三百首詳注》一書(shū)，至今發(fā)行至第八版，發(fā)行量超百萬(wàn)冊(cè)。...

呼喚贛劇“元” 秋風(fēng)輕起的午后，我不經(jīng)意地打開(kāi)手機(jī)，不經(jīng)意地刷著視頻，與潘鳳霞、童慶礽主演的贛劇電影《還魂記》邂逅。電影拍攝于1960年，那年潘鳳霞二十七歲，童慶礽三十七歲。年代感鮮明的畫(huà)質(zhì)，今天看來(lái)顯得過(guò)于急遽的情節(jié)和單調(diào)的布景，曾經(jīng)爛熟于心的劇情和與潘...

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