走向“晚期”：新世紀(jì)文學(xué)危機(jī)中的新變

近些年來，文壇的代際更替與整體呈現(xiàn)的寫作氣質(zhì)成了部分學(xué)者關(guān)切的問題：有學(xué)者曾將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)自1990年代延續(xù)至今的某種“可疑的穩(wěn)定”指認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)的“中年?duì)顟B(tài)”，更具銳氣、直面當(dāng)下的“青年寫作”反而面臨邊緣化的困境，而這也必將導(dǎo)致“中年危機(jī)”如病毒般向整個(gè)文壇蔓延。[1]這一觀點(diǎn)也引發(fā)了一定的爭(zhēng)鳴：“中年寫作”是否僅僅意味著一種陳舊與保守？“青年寫作”又一定能建立起一個(gè)“總體性”的“大文學(xué)”嗎？[2]

這不難讓人想起陳曉明所謂的“晚郁風(fēng)格”（或曰“晚期風(fēng)格”）。（剩余4663字）