油畫

2024年04期

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《油畫》雜志充分利用國家級權威出版機構資源品牌，發(fā)揮凝聚全國頂級名家大師的優(yōu)勢，助力莆田油畫產業(yè)發(fā)展，提升原創(chuàng)力和鑒賞力... 展開

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中國工業(yè)題材繪畫的時空演變 [摘要]本文以中國工業(yè)題材繪畫發(fā)展史為脈絡，經(jīng)過對不同時期工業(yè)繪畫風格和內容的對比，探索新時代工業(yè)題材繪畫的內涵與歷史使命。同時，從時代背景、文化背景、現(xiàn)實背景出發(fā)，分析現(xiàn)當代工業(yè)題材繪畫的全新審美功能，探討中國工業(yè)題材繪畫自新中國成立以來...
內蒙古自治區(qū)女性油畫家作品研究 [摘要]自1946年內蒙古自治區(qū)文藝工作團成立起，內蒙古自治區(qū)油畫已經(jīng)走過了70余年的發(fā)展歷程，并取得了一定的成果。在這一過程中，女性油畫家如金高、奎勇、烏吉斯古楞、包雙梅、王淑慧、谷芳、孫與平、馬媛、烏日娜等人，逐漸進入油畫創(chuàng)作領域并憑借...
國家敘事視域下的主題性繪畫 [摘要]新中國成立后的三十年間，主題性繪畫在構建民族身份和國家敘事方面發(fā)揮了重要作用。新中國成立初期至20世紀60年代，繪畫作品在毛主席文藝思想的指導下，充分發(fā)揮了藝術的社會功能，側重于展現(xiàn)社會主義建設和革命英雄主義，強調社會主義意識形態(tài)，...

“審美無利害”觀念的當代解讀與反思 [摘要]康德提出的“審美無利害”觀念主張在藝術欣賞的過程中超越個人偏好和功利考量，專注于對象本身的形式美和審美體驗。這一理念對西方藝術理論與實踐產生了深遠影響。在當代社會背景下，該觀念面臨新的挑戰(zhàn)與反思。人的審美判斷很難完全擺脫主觀因素的影...
透視與景深：中式屏風在西方油畫構圖中的視覺效應 [摘要]本文旨在探討17世紀和18世紀西方油畫中式屏風構圖的視覺效應，特別是如何通過屏風這一傳統(tǒng)東方元素實現(xiàn)透視與景深的獨特表現(xiàn)。通過分析具體油畫作品，本文將揭示中式屏風如何影響畫面的空間布局、視覺引導及情感傳達，進而探討其在跨文化藝術融合...
西方繪畫中水形象的歷史嬗變 [摘要]對繪畫來說，形與色是最為重要的兩個板塊。作為描繪對象的水并不具備固定的形與色，而繪畫作品卻是形與色的必然，二者在此形成了一種沖突。水依賴其“物因素”的特質而能夠在自然中“顯現(xiàn)”自身，然而繪畫的異質性使得水在形象上的轉化必須經(jīng)過一個“...
哲學對西方現(xiàn)代藝術油畫創(chuàng)作的影響 [摘要]現(xiàn)代藝術普遍以塞尚不再模仿自然為起點。此后，人們開始思考藝術究竟是什么，畫家也開始思考繪畫究竟要表達什么。這是西方繪畫中從未出現(xiàn)的疑惑，而哲學則為畫家們從思維定式中掙脫出來提供了有力的理論支持。本文通過文獻梳理和圖像研究，借由文獻實...
世界美術史中的美育理念對當代中國美術教育的啟示 [摘要]本文通過對世界美術史中代表性的美育理念進行深入分析，探討這些理念對當代中國美術教育的啟示。本文選取古希臘美術對人的理想化塑造、文藝復興時期藝術與人文主義的結合、啟蒙運動與中國近現(xiàn)代美術教育觀念的變化作為主要研究對象，對比當前中國美術...

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ芬曋X理論視域下的《意外歸來》 [摘要]俄國批判現(xiàn)實主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓1882年創(chuàng)作了一幅頗具政治色彩的油畫作品《意外歸來》，描繪了一個流放之人在某個早晨突然出現(xiàn)在家中并引起眾人驚詫的場景。發(fā)源于格式塔心理學的魯?shù)婪?#183;阿恩海姆視...
似詩似畫，如夢如幻 [摘要] 但丁·加百利·羅塞蒂是19世紀最有個性的英國畫家兼詩人，是英國拉斐爾前派的重要代表，具有深厚的文學修養(yǎng)，在繪畫和詩歌創(chuàng)作上皆執(zhí)著于象征主義的表現(xiàn)手法，是視覺語言和文字語言雙重表達的踐行者。在夫人伊麗莎白...
從藝術的暢想者到藝術教育的先行者 [摘要] 奧列克桑德爾·奧列克桑德維奇·穆拉什科是20世紀初期著名現(xiàn)實主義畫家，為20世紀東歐的藝術教育和現(xiàn)實主義繪畫作出了巨大貢獻。本文通過其藝術生平，分析其不同時期藝術風格的演變，闡述其油畫藝術中蘊含的繪畫美學，探討...