榮寶齋

2024年05期

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《榮寶齋》經(jīng)新聞出版總署批準(zhǔn)，自1999年創(chuàng)刊，國(guó)內(nèi)刊號(hào)為11-4067/G2，本刊積極探索、勇于創(chuàng)新，欄目設(shè)置及內(nèi)容節(jié)... 展開(kāi)

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清龔晴皋書畫中的士人精神 四川博物院藏龔晴皋作品四十余件（套），其中繪畫作品二十八件（套），書法作品二十一件（套）。這些作品大部分為三級(jí)及以上藏品，來(lái)源途徑有征集、捐贈(zèng)、移交、舊藏等方式，入藏年代大多在一九五一年至一九六五年間。關(guān)于龔晴皋的藏品，四川博物院曾有零星展...
遺世獨(dú)立的吳藕汀 一九四七年的一天，三十六歲的吳藕汀持他畫的扇子往見(jiàn)嘉興前清拔貢陳藻虞先生。陳老先生告誡他：『日后有成，切不可惜墨如金?！粎桥和∫恢庇浵虑拜叺脑?，從不恃才自戀，凡有慕名者向他求畫，堅(jiān)持『只要開(kāi)口，一張必給』。一九九三年，吳藕汀八十四歲時(shí)，我冒...

清宮"臣"字款"桃源圖"考略 摘要：『臣』字款『桃源圖』顧名思義即指在帝王的直接或間接主導(dǎo)下完成的『桃花源』題材的畫作，屬于清代宮廷繪畫的范疇。由于清代宮廷畫家由兩種身份屬性完全不同的兩類群體組成—畫院機(jī)構(gòu)的專職宮廷畫師和畫院之外的詞臣畫家，致使清宮的『桃源圖』繪畫雖同...
元人書法觀念摭談 摘要：元代筆記小說(shuō)具有存史意識(shí)與直書無(wú)隱的寫作手法，根據(jù)內(nèi)容，大致可分為『史料類』『學(xué)術(shù)類』『佚事類』『雜俎類』四種，有關(guān)書法藝術(shù)的記載集中于后兩類。其中涉及到對(duì)前代書家的評(píng)論、書法作品的品評(píng)，以及對(duì)碑帖收藏的記載，反映出元代書家『重實(shí)尚質(zhì)...
絲綢之路石窟寺羅漢造像的梵漢風(fēng)格演化及其文化意涵 摘要：本文研究絲綢之路石窟寺羅漢造像風(fēng)格的演變及其與東西方文化交融的關(guān)系。通過(guò)對(duì)敦煌等地的石窟寺中羅漢造像的分析，探討了羅漢信仰從古印度傳入中國(guó)后的本土化和世俗化進(jìn)程。研究表明，羅漢信仰的傳播不僅帶動(dòng)了佛教藝術(shù)形式的東傳，也反映了不同文化間...
談嶺南油畫的近代變革 摘要：近現(xiàn)代廣東作為中國(guó)東南沿海最早接觸西洋文化、接受歐美藝術(shù)影響的地區(qū)，成為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)重鎮(zhèn)之一，然而由于種種原因，早期粵籍留美藝術(shù)家們游走東西之間所形成的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)造未能引起足夠重視。近日，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出了一批早期粵籍留美藝術(shù)...
篆書久號(hào)中書虎能將規(guī)矩入方圓 摘要：鄧散木一生勤于藝事，其書被贊譽(yù)『江南祭酒』，然學(xué)界對(duì)其書法研究及書學(xué)思想關(guān)注甚少。尤其是其所遺存的《論書雜詩(shī)》所蘊(yùn)內(nèi)容豐富。從中可以發(fā)現(xiàn)鄧散木依據(jù)包世臣『篆分遺意』的理論，得出北碑的意義不僅在于能融合篆隸的方圓，還體現(xiàn)出『雍容』的書體...
非表征理論視角下金水橋的圖像制作與視覺(jué)表征 摘要：對(duì)于圖像的分析研究，畫面的形式構(gòu)成通常更引人關(guān)注，而以文化研究為切入點(diǎn)，通過(guò)非表征理論視角，進(jìn)行以視覺(jué)呈現(xiàn)為核心的跨學(xué)科圖像研究尚不多見(jiàn)。本文圍繞社會(huì)背景、視覺(jué)技術(shù)等，討論圖像作為表征物的建構(gòu)過(guò)程，以及圖像呈現(xiàn)過(guò)程中作者受到的內(nèi)外因素...
論主題性美術(shù)創(chuàng)作中的身份意識(shí) 摘要：水墨寫實(shí)人物畫是當(dāng)下主題性美術(shù)創(chuàng)作的主要載體之一，學(xué)界對(duì)其已有多方面關(guān)注和研究，多集中于繪畫史、經(jīng)典作家作品分析、藝術(shù)社會(huì)史等維度。本文從創(chuàng)作者身份意識(shí)的視角，立足當(dāng)代水墨寫實(shí)人物畫的發(fā)展歷史與現(xiàn)狀觀察，集中探討這一領(lǐng)域的創(chuàng)作主體身份...
中國(guó)傳統(tǒng)人物畫造型初探 摘要：通過(guò)對(duì)中國(guó)不同歷史時(shí)期傳統(tǒng)人物畫造型演變的梳理，以及對(duì)古代壁畫由西北向內(nèi)地空間演進(jìn)的考察，揭示出在時(shí)空交錯(cuò)的共同作用下，中國(guó)傳統(tǒng)人物畫由質(zhì)趨文，又文極質(zhì)弱，最終趨向于造型觀念的豐富多元。關(guān)鍵詞：人物畫造型中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材中人物畫...

畫家修養(yǎng)的提升不靠寫論文 要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的美術(shù)作品，畫家就必須擁有較高的文化修養(yǎng)，因?yàn)槲幕摒B(yǎng)會(huì)直接關(guān)系到畫家的審美、藝術(shù)的品味、格調(diào)等。文化修養(yǎng)的提升渠道是『讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路』，絕對(duì)不是靠寫論文，此處的論文是指現(xiàn)代學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的論文，并不是指其他文章。體制內(nèi)的畫家...
開(kāi)放的書齋 縣被服廠工人張若水，二十世紀(jì)八十年代之初在他退休之后仍被繼續(xù)留用在廠內(nèi)看大門兒，閑著沒(méi)事兒，他又不喜歡吸煙喝酒、下棋遛鳥(niǎo)，但卻自有雅趣，那就是專心煉字、學(xué)書法。此人有點(diǎn)怪才和靈性，雖年高但是卻干事兒入迷，悟性極高，不久就無(wú)師自通，數(shù)年即以字...

”榮寶齋首屆青年藝術(shù)提名展”作品選登(五) 書法家簡(jiǎn)介：陳鈍之，一九八二年生于棗莊。先后畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任教于山東工藝美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。（責(zé)編趙鵬輝）篆刻家簡(jiǎn)介：劉佃坤，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士生。本科、碩士皆...

詩(shī)蒼人不老　句奧意翻新 整理：李德良楊公拓二○二四年三月二日，榮寶齋有限公司隆重舉辦范曾《思無(wú)邪集—范曾自書聯(lián)語(yǔ)》新書發(fā)布會(huì)暨『甲辰范曾詩(shī)文書畫研討會(huì)』。會(huì)議由榮寶齋有限公司副總經(jīng)理唐輝和中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師劉波分別主持，在會(huì)議上先后發(fā)言的主要專家、學(xué)者有...
我畫冰雪畫 我是北方人，地道的北方人，祖上是滿族，鑲黃旗，世代都是居住在東北。我出生在吉林磐石，屬于長(zhǎng)白山余脈，松花江流域，這里有船廠，有烏拉街的打牲烏拉總管衙門，當(dāng)年是專供大清皇宮年貨供品的貨源地。記得小的時(shí)候，家鄉(xiāng)周圍就是白茫茫一片的冰雪世界。過(guò)...
李小達(dá)：來(lái)自生命原初的藝術(shù)表達(dá) 藝術(shù)的本質(zhì)是什么，這個(gè)話題自古以來(lái)有著各種各樣的探討，眾多藝術(shù)家和學(xué)者也給出了眾多答案。但在李小達(dá)的作品中，我們可以看到一種可能，那就是對(duì)心靈的釋放和真實(shí)的表達(dá)。李小達(dá)的作品色彩濃郁沉著，造型樸拙率真，展現(xiàn)出他極高的藝術(shù)天賦和敏銳的感知能力...

從”傳移模寫”看中國(guó)畫的現(xiàn)代傳承 我學(xué)習(xí)中國(guó)書畫近三十年，并一直在中國(guó)美術(shù)學(xué)院從事教學(xué)與繪畫實(shí)踐，常常思考『繪畫到底是什么』這個(gè)問(wèn)題。在教學(xué)中，學(xué)生們也經(jīng)常問(wèn)『怎么看中國(guó)畫』『好的中國(guó)畫有什么標(biāo)準(zhǔn)』這些特別樸素的問(wèn)題。前段時(shí)間，我在給學(xué)生講臨摹談到謝赫『六法』里面的『傳移模...
有趣的民間書法問(wèn)題 什么是民間書法？黃君早在《民間書法的審美價(jià)值》（刊于《中國(guó)書法》一九九六年三月號(hào)）一文中就提出了關(guān)于『民間書法』的說(shuō)法：『當(dāng)今書壇，越來(lái)越多的人在關(guān)心古代民間書法，人們對(duì)傳統(tǒng)書法中某些被譽(yù)為名家的作品感到由衷的不滿——它們實(shí)在太沒(méi)有個(gè)性、太...

中國(guó)古代藝術(shù)市場(chǎng)再述 作為特殊的商品交換場(chǎng)所和藝術(shù)品商業(yè)流通領(lǐng)域，中國(guó)以書畫交易為主的藝術(shù)市場(chǎng)有其悠久的歷史。對(duì)其進(jìn)行梳理，有助于了解古代藝術(shù)品生產(chǎn)與消費(fèi)的某種關(guān)系，知悉經(jīng)濟(jì)進(jìn)程的某些方面，窺見(jiàn)社會(huì)情境的轉(zhuǎn)折變動(dòng)和審美時(shí)尚的移易演化。筆者多年來(lái)在這方面進(jìn)行研究的...
從陳曾壽日記看民國(guó)時(shí)期清遺民鬻畫交易 從宣統(tǒng)元年（一九○九）到民國(guó)三十六年（一九四七），陳曾壽寫下了跨越三十八年從清末到民國(guó)的日記，陳曾壽因家藏元代吳鎮(zhèn)所繪松圖《蒼虬圖》，故名其閣為『蒼虬閣』，其日記稿本共二十五冊(cè)，書衣封面分別為『蒼虬閣日記』『蒼虬秘記』『猛醒庵日記』等（以下...

平行的相交 李汝珍在《鏡花緣》第六回中說(shuō)：『盡人事以聽(tīng)天命?！豢伤^人事，有時(shí)卻是事在人為。世事滄桑，往事如煙。當(dāng)我們打開(kāi)歷史記憶的匣子，閱讀二十世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)家，會(huì)看到不同藝術(shù)家在同一時(shí)代下做出的不同選擇——這種選擇植根于他們的性格、際遇與經(jīng)歷，這種...
王世襄的文物引路人與同路人 在文物領(lǐng)域，人們無(wú)不贊嘆王世襄（一九一四—二○○九）先生在古代漆器、明清家具、書畫鑒定、善本文獻(xiàn)等方面廣博的知識(shí)與翔實(shí)的考定，也樂(lè)于討論他終其一生耽于藝術(shù)的不泯童心。這除了父母親眷的陶養(yǎng)，成長(zhǎng)中諸多的際遇，也為他從事古物研究起到了推波助瀾的...
”太陽(yáng)下的風(fēng)景——黃永玉作品展”等 太陽(yáng)下的風(fēng)景—黃永玉作品展該展于二○二四年五月十八日至二○二四年五月二十七日在榮寶齋當(dāng)代藝術(shù)館展出。此展遴選了黃永玉先生從五十多歲到九十多歲之間創(chuàng)作的五十三幅書畫和十二件雕塑作品，題材豐富，包含了花鳥(niǎo)、生肖、山水、人物等系列，其中花鳥(niǎo)系列...

張軍 一九五○年生于南京，就讀于湖北省美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為湖北省美術(shù)院美術(shù)館館長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、武漢市文史館館員。其作品多次入選全國(guó)美展，《除夕圖》參加六屆全國(guó)美展評(píng)為優(yōu)秀作品，被中國(guó)美術(shù)館收藏。二○○九年與...
中國(guó)畫家孫蔣濤 一九六○年生于江蘇，南京藝術(shù)學(xué)院博士畢業(yè)。一九九三年定居澳門，現(xiàn)任江蘇省政協(xié)常委，廣東省文史館館員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中華全國(guó)集郵聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、會(huì)士、學(xué)術(shù)工作委員會(huì)主任，中國(guó)國(guó)家博物館書畫研究中心研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，龜茲研究院研...
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中國(guó)畫家　-沈巖 晚年號(hào)逸翁，工詩(shī)善書畫，出版歷史著作十三本。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、研究員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。一九九九年中國(guó)書協(xié)、中國(guó)美協(xié)在中國(guó)美術(shù)館舉辦『沈巖書畫藝術(shù)作品展』，翌年參加新加坡華族文化節(jié)，并舉辦個(gè)展和學(xué)術(shù)講座...
芝罘畫舫 芝罘畫舫...
《榮寶齋》誠(chéng)邀合作 《榮寶齋》誠(chéng)邀合作...