攝影與攝像

2025年07期

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《攝影與攝像》雜志是我國第一本同時(shí)涵括攝影與攝像內(nèi)容、國內(nèi)外公開發(fā)行的中央級(jí)刊物。這是一本以實(shí)用技術(shù)、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和我國人民... 展開

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懷瑾握瑜嘉言懿行 一條中軸線，半部中國史。長達(dá)7.8公里的北京中軸線凝聚著華夏文明的智慧，鐫刻著中華民族的創(chuàng)造，賡續(xù)著世界上唯一未曾中斷的原生文明。一年前，它被正式列入《世界遺產(chǎn)名錄》，那是天經(jīng)地義、可圈可點(diǎn)的大事，又是當(dāng)之無愧、可喜可賀的幸事！只有民族的...

楊留義 城市山水畫開創(chuàng)者，南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，北京城市山水畫研究會(huì)會(huì)長，北京市第九次文代會(huì)代表，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師、教授，巴黎美術(shù)學(xué)院特邀藝術(shù)顧問，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾在聯(lián)合國教科文總部，法國盧浮宮、中國文聯(lián)、中國國家博物館、中國...
北京中軸線城市山水畫藝術(shù)理念 北京中軸線，這條貫穿古都南北的隱形文脈，承載著七百年帝都的集體記憶與文明密碼。在創(chuàng)作中以藝術(shù)家的境界將這條壯闊軸線轉(zhuǎn)化為城市山水畫時(shí)，其意義已超越單純的藝術(shù)創(chuàng)作，成為一場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與人文的深刻對(duì)話。北京中軸線城市山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作理念，...
以高境界創(chuàng)作北京中軸線城市山水畫 北京中軸線是一個(gè)承載著中華文明集體記憶的精神場(chǎng)域。在這條7.8公里的軸線上，建筑、廣場(chǎng)、街道等物質(zhì)實(shí)體與歷史事件、文化象征、民族情感等要素形成自然與人文高度融合的城市景觀。理解“天地人”合一的宇宙觀。明白故宮建筑群的嚴(yán)格對(duì)稱呼應(yīng)著政治哲學(xué)，...
以筆墨為軸，彰顯城市山水畫在新時(shí)代的使命 楊留義北京中軸線系列作品是一次關(guān)于城市記憶、文明傳承與藝術(shù)創(chuàng)新的深度對(duì)話，他以其獨(dú)特的城市山水畫語言，完成了對(duì)北京中軸線這條“中國理想都城秩序的杰作”的美學(xué)重構(gòu)，在傳統(tǒng)與當(dāng)代的張力間，開辟了一條藝術(shù)詮釋文明的新路徑?？梢哉f，楊留義的中軸線美...
丹青繪中軸：楊留義筆下的七百年城脈 2024年7月27日，聯(lián)合國教科文組織宣布“北京中軸線——中國理想都城秩序的杰作”正式列入《世界遺產(chǎn)名錄》，就在申遺成功的次日，畫家楊留義醞釀已久的“北京中軸線暨京城勝景城市山水畫作品展”在北京攀天紅文創(chuàng)園揭幕，他以筆墨寫就的中軸史詩猶如獻(xiàn)...
筆墨重構(gòu)古今：楊留義北京中軸線山水作品的文化突圍與時(shí)代價(jià)值 在當(dāng)代中國繪畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型進(jìn)程中，楊留義的北京中軸線系列作品如同一座藝術(shù)豐碑，矗立在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯點(diǎn)上。他以獨(dú)特的藝術(shù)語言，在宣紙上構(gòu)建起融合傳統(tǒng)美學(xué)與當(dāng)代視覺邏輯的體系，不僅為城市山水畫確立了新范式，更通過對(duì)中軸線這一文化地標(biāo)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)...

漢魂唐魄寫江山 20 世紀(jì)受西學(xué)影響而開始的山水畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，無不把臨景寫生作為山水畫拉近與現(xiàn)實(shí)生活距離的重要途徑。增強(qiáng)對(duì)真山真水的體驗(yàn)本就是中國山水畫繼承與發(fā)展的必經(jīng)之路，但增強(qiáng)對(duì)真山真水的體驗(yàn)并不完全等于運(yùn)用寫生來替代體驗(yàn)，更不是簡(jiǎn)單地運(yùn)用筆墨來寫生使...
天成城市山水寫照時(shí)代精神 評(píng)價(jià)一個(gè)作品或者是評(píng)價(jià)一個(gè)文藝現(xiàn)象，需要放在一定的歷史背景、文化語境中去看待。我們目前處于前所未有的中華民族偉大復(fù)興的新時(shí)代里，新時(shí)代所呈現(xiàn)的恢宏氣度，所帶來的盛大的、壯美的、剛健的、強(qiáng)盛的審美風(fēng)尚，我們的文藝作品應(yīng)有所反映，城市山水畫是楊...
讓自然擁抱城市 藝術(shù)如何當(dāng)代化，是現(xiàn)代畫家面臨的最大命題。近現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展是翻天覆地的，最猛烈的社會(huì)進(jìn)化——工業(yè)化、科技化、城鎮(zhèn)化以無可阻擋的趨勢(shì)席卷而來，而傳統(tǒng)的藝術(shù)形式一時(shí)間很難承載這些變化，于是現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義各種流派蜂擁而來，藝術(shù)家們?cè)噲D用新的...
中國山水畫史的新篇章 當(dāng)畫家楊留義的城市山水畫的畫冊(cè)映入我的眼簾之時(shí)，我找不到合適的題畫詩的詩句來形容它，因?yàn)樗鼈兘o予我的是一種錯(cuò)愕，一種驚嘆。楊留義的城市山水畫給了我全新的審美體驗(yàn)，是以往的山水畫所從來沒有過的。它們無疑是繼承了中國山水畫的筆法與意境，但又是前...
“天城合一”的藝術(shù)創(chuàng)造 中國歷史上出現(xiàn)過即便放眼世界也是走在前列的城市，但從整體上看，中國文化傳統(tǒng)依然是深深植根于農(nóng)業(yè)文明的。作為中國文化的重要表現(xiàn)之一，中國畫的表現(xiàn)對(duì)象、藝術(shù)手法、美學(xué)思想、欣賞習(xí)慣，也與這種傳統(tǒng)一致。當(dāng)然，歷史上也有過表現(xiàn)城市的經(jīng)典，比如《清明...
俊秀博大雄渾 楊留義的畫，我看了很多，應(yīng)該說，給我留下深刻的印象，他的山水畫每一個(gè)篇章都有一個(gè)嶄新的構(gòu)思、他的創(chuàng)作、他的立意都充分的反映在他的作品中，經(jīng)過他幾十年的努力，克服了重重的困難，就說明了楊留義對(duì)藝術(shù)上的那種認(rèn)真的追求，也反映出他那種率真的天才和...
為中國山水畫開辟一條新途徑 近些年來，楊留義先生的“城市山水畫”越來越引人矚目，越來越成為畫界異軍突起和獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作，為沉寂的畫壇帶來驚訝和欣喜。這的確是一個(gè)值得關(guān)注和研究的創(chuàng)作現(xiàn)象。 “城市山水畫”：幾多悖論，幾多難題在我看來，楊留義先生推出和踐行“城市山水畫”...
兼有蒼涼與婉約的情緒和意境 “楊先生的山水畫作博大沉雄，以北方山水為主，既有南派小巧溫潤之靈氣，又有北方山水之豪放，兼有蒼涼與婉約的情緒和意境，讓我們大飽眼福、嘆為觀止”。在舉行的楊留義山水畫學(xué)術(shù)上，與會(huì)嘉賓和觀眾對(duì)楊留義先生的作品贊不絕口。作為當(dāng)代著名山水畫家，楊留...
融古通今興意達(dá)象 當(dāng)我們?cè)u(píng)價(jià)一種新的藝術(shù)形態(tài)時(shí)，首先要明白其求新求異的“出處”，也就是循序漸進(jìn)地明白其最基本與最重要的就是其源頭是什么？現(xiàn)在是什么？又將去向何方？中國畫藝術(shù)博大精深，其山水畫更是源遠(yuǎn)流長。具有悠久歷史傳統(tǒng)的中國山水畫的創(chuàng)新發(fā)展與改革開放新時(shí)...
北京城市山水畫創(chuàng)作的美學(xué)價(jià)值 在全球化與城市化深度交織的時(shí)代背景下，北京作為千年古都與現(xiàn)代化大都市的復(fù)合體，其空間形態(tài)與文化精神的重構(gòu)成為重要的美學(xué)命題。畫家楊留義以“城市山水畫”的開拓性實(shí)踐，為北京創(chuàng)作了一系列震撼人心、具有時(shí)代高度的視覺史詩。他的作品超越傳統(tǒng)山水畫的...
兩創(chuàng)視域下北京城市山水畫的美學(xué)機(jī)制創(chuàng)新 在當(dāng)代中國畫的創(chuàng)新浪潮中，楊留義以其獨(dú)特的藝術(shù)語言和深刻的文化思考，開創(chuàng)了“城市山水畫”這一嶄新體裁與創(chuàng)新路徑。作為這一領(lǐng)域的開創(chuàng)者，他直面?zhèn)鹘y(tǒng)水墨藝術(shù)在現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中的核心矛盾自然山水審美與城市化現(xiàn)實(shí)的割裂，并通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的“...
感悟自然體驗(yàn)人生 月明星稀，一個(gè)初冬的夜晚，在晉北山區(qū)一條崎嶇的山道上，停著一部拋錨的車，路面上的積水有些已凝成了冰，在月光下閃著寒光。一群人在不遠(yuǎn)處燃起了篝火。夜風(fēng)一股股地從山邊吹來，那火不時(shí)發(fā)出一些囉囉啪啪的響聲。山色渾茫。一閉不濃不淡的霧從山溝底慢慢...
從物象到心象 城市山水畫家楊留義以恢宏巨制與氣象盛大的城市風(fēng)光寫意而聞名于當(dāng)代畫壇，近年來，他的一系列作品奠定了作為城市山水畫家的地位和聲譽(yù)。應(yīng)該說，楊留義城市山水畫創(chuàng)作初衷是源于現(xiàn)代文化語境的啟發(fā)和影響，因?yàn)槠渌季S方式、形式語言筆墨技法、價(jià)值觀念和文...

北京中軸線中國理想都城秩序的杰作 簡(jiǎn)要綜述北京中軸線位于北京老城中心，縱貫老城南北，由15處遺產(chǎn)構(gòu)成要素構(gòu)成，是統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)老城規(guī)劃格局的建筑與遺址的組合體。北京中軸線由古代皇家宮苑建筑、古代皇家祭祀建筑、古代城市管理設(shè)施、國家禮儀和公共建筑、居中道路遺存組成，始建于13世紀(jì)...
北京京企中軸線保護(hù)公益基金會(huì) 北京京企中軸線保護(hù)公益基金會(huì)是專注于北京中軸線文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的公益慈善基金會(huì)，接受社會(huì)各界捐贈(zèng)，資助北京中軸線文化遺產(chǎn)價(jià)值闡釋、文物活化利用、保護(hù)管理能力建設(shè)和國際交流合作等公益項(xiàng)目，為保護(hù)中華民族文化瑰寶作出貢獻(xiàn)。基金會(huì)于2019年...

2025 6月作品展 用鏡頭講述中國故事，用影像典藏時(shí)代華章，《攝影與攝像》雜志2025年6月優(yōu)秀作品如下：《水之形》劉博涵《躍入光罅》王高哲《格拉納達(dá)的金山》王茜卉《各有所思》任江《家鄉(xiāng)縣城的大橋》胡永健《獨(dú)一無二》王繼堂《落日長廊》薛曉旸《落日余暉》嚴(yán)康《...

短視頻時(shí)代新聞攝像的真實(shí)性與傳播策略探究 在信息爆炸的時(shí)代背景下，短視頻憑借其傳播速度快、覆蓋面廣、形式生動(dòng)等特點(diǎn)，迅速成為人們獲取信息、娛樂休閑的重要渠道。主流媒體作為傳播主流意識(shí)形態(tài)、引導(dǎo)社會(huì)輿論的重要陣地，如何在短視頻時(shí)代確保新聞攝像的真實(shí)性，同時(shí)優(yōu)化傳播效果，成為新聞傳播領(lǐng)...
新形勢(shì)下電視民生新聞的融合采編策略探索 在傳媒融合的背景下，廣播電視新聞媒體在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中構(gòu)建出強(qiáng)大的影響力，其權(quán)威性和影響力在各類媒體形式中依然占據(jù)主導(dǎo)地位。民生新聞作為電視新聞的重要組成部分，在觀眾心目中占據(jù)重要的傳播地位，是將主流傳播與普通受眾深度綁定的重要環(huán)節(jié)，也是廣播電...
AIGC背景下新聞攝影的發(fā)展策略探究 新聞攝影是一門以影像記錄社會(huì)、傳播信息、引領(lǐng)輿論的重要新聞傳播方式。隨著人工智能生成內(nèi)容（AIGC）技術(shù)在圖像創(chuàng)作領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，新聞攝影行業(yè)正面臨新的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)。一方面，AIGC為新聞攝影提供了更加高效、便捷的創(chuàng)作手段，極大拓展了表現(xiàn)...
人工智能對(duì)新聞攝影的重塑與優(yōu)化 在人工智能時(shí)代下，各個(gè)行業(yè)都發(fā)生了極大的變化，傳媒行業(yè)同樣如此。在網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)設(shè)備和社交媒體的不斷促進(jìn)下，信息傳播速度明顯加快，傳播范圍也進(jìn)一步拓展。在信息時(shí)代背景下，新聞攝影這一記錄方式發(fā)揮了極大的作用，能夠提升新聞傳播質(zhì)量。新聞攝影可以借...
閩南文化融幾短視頻創(chuàng)作課程的探索與實(shí)踐 短視頻作為一種新興媒介形式，其在人們的生產(chǎn)與生活中愈發(fā)重要。根據(jù)第55次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，短視頻用戶規(guī)模達(dá)10.40億人，占網(wǎng)民整體的 93.8% 。在這樣的時(shí)代背景下，怎樣教會(huì)學(xué)生利用好這一傳播工具，成為高校學(xué)者日益關(guān)...
4K超高清技術(shù)對(duì)吉林冰雪景觀的感官認(rèn)知重塑 隨著《冰雪旅游發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃（2021-2023年）》的推進(jìn)與吉林省“十四五”文旅發(fā)展規(guī)劃的實(shí)施，冰雪經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展成為國家戰(zhàn)略的重要方向。技術(shù)層面，全球超高清視頻產(chǎn)業(yè)規(guī)模突破2萬億元， 41<181 技術(shù)逐步進(jìn)入應(yīng)用成熟期。然而，傳統(tǒng)...
藝術(shù)類課程工作過程導(dǎo)向活頁式教材開發(fā)思路 在中華民族偉大復(fù)興的當(dāng)下，各項(xiàng)產(chǎn)業(yè)正快速發(fā)展，高層次應(yīng)用型人才的需求缺口問題突顯。《國家職業(yè)教育改革實(shí)施方案》《職業(yè)院校教材管理辦法》中均表示，要建設(shè)一大批校企“雙元”合作開發(fā)的國家規(guī)劃教材，倡導(dǎo)并鼓勵(lì)使用新型活頁式、工作手冊(cè)式教材并配套開...
短視頻傳播背景下縣域新聞采編創(chuàng)新研究 在融媒體傳播的轉(zhuǎn)型時(shí)期，縣域新聞面臨著采編工作的巨大壓力，如何從簡(jiǎn)單的新聞傳播者過渡到“社會(huì)連接器”，讓縣域新聞發(fā)揮出更加重大的傳播價(jià)值和服務(wù)能力，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與短視頻傳播的高度融合，需要縣域媒體采編人員及時(shí)完成對(duì)新聞采編工作的解構(gòu)與重構(gòu)。...
挑戰(zhàn)與機(jī)遇：媒體融合時(shí)代市級(jí)廣播電視記者的職業(yè)困境與突圍策略 媒體融合發(fā)展背景下，傳統(tǒng)廣播電視記者的工作環(huán)境、工作模式都面臨巨大的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的工作思維和方法已經(jīng)無法滿足當(dāng)前媒體的發(fā)展需求，導(dǎo)致廣播電視記者陷入職業(yè)困境。為了打破當(dāng)前的工作困境，帶動(dòng)廣播電視行業(yè)更好的發(fā)展，廣播電視記者必須要結(jié)合融媒時(shí)代的...
媒體融合背景下攝像記者業(yè)務(wù)的必備素養(yǎng)分析 隨著技術(shù)發(fā)展媒體融合已從概念階段進(jìn)入實(shí)踐階段，媒體融合形成了全程、全員、全效的全新傳播生態(tài)。在媒體融合背景下新聞傳播的邊界被打破，媒體傳播渠道更加豐富、受眾需求趨向個(gè)性化，在媒體融合背景下攝像記者作為新聞現(xiàn)場(chǎng)的記錄者不應(yīng)再局限于傳統(tǒng)記錄工作...
傳統(tǒng)新聞攝影攝像與新媒體的融合探究 隨著新媒體時(shí)代的來臨，人們所接觸的信息越來越豐富，從而提高了觀眾的整體審美水平。在此背景下，人們對(duì)傳統(tǒng)新聞攝影攝像工作提出了更高的要求，從而使攝影攝像人員面臨前所未有的壓力?；诖耍瑐鹘y(tǒng)新聞攝影攝像人員應(yīng)作出思想的轉(zhuǎn)變，將傳統(tǒng)新聞攝影攝像工...
基于AI技術(shù)的短視頻攝影流程革新與實(shí)踐分析 在影像語言快速演化的當(dāng)下，短視頻創(chuàng)作從形式創(chuàng)新逐步邁入流程重構(gòu)階段。隨著人工智能介入影像生成的各個(gè)層面，攝影已不再局限于按下快門的瞬間，而是在算法驅(qū)動(dòng)下完成構(gòu)圖、取景、風(fēng)格控制與內(nèi)容節(jié)奏的系統(tǒng)性協(xié)作。創(chuàng)作者的角色從操作者轉(zhuǎn)向調(diào)度者，生產(chǎn)邏輯...
論近年公安題材影視劇的創(chuàng)新策略研究 “公安題材影視劇是指以公安人員為主要人物，以對(duì)危及社會(huì)公共安全或百姓生命財(cái)產(chǎn)安全的犯罪偵破過程為主要情節(jié)的電視劇”。我國公安題材影視劇的創(chuàng)作，最早可追溯到20世紀(jì)80年代末90年代初，電視取代影院文化，無形中改變了中國百姓的生活方式，公安題...
探索視頻技術(shù)與新聞媒體融合的新路徑 媒體融合背景之下，視頻技術(shù)和新聞媒體融合發(fā)展已經(jīng)成了一種必然趨勢(shì)。論述視頻技術(shù)對(duì)新聞媒體的重要意義以及它所帶來的挑戰(zhàn)，主要表現(xiàn)為內(nèi)容同質(zhì)化以及技術(shù)和人才瓶頸。進(jìn)而提出視頻技術(shù)和新聞媒體結(jié)合的新思路：在內(nèi)容創(chuàng)新上突出深度報(bào)道和互動(dòng)式新聞；在技...
社交媒體環(huán)境下電視新聞攝像的語言表達(dá)與傳播策略 當(dāng)前，豎屏短視頻裹挾著信息洪流重塑當(dāng)代人的認(rèn)知方式，傳統(tǒng)電視新聞攝像正站在媒介融合的十字路□。社交媒體平臺(tái)解構(gòu)了線性傳播的權(quán)威敘事，卻在碎片化浪潮中催生出新的表達(dá)可能一一新聞現(xiàn)場(chǎng)不再停留于單向度的影像記錄，而轉(zhuǎn)化為連接用戶情感的視覺錨點(diǎn)。這...