藝術(shù)大觀

2023年15期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開

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《秋》油畫 作者簡介：梁志敢（1981-），男，廣東陽江人，本科，從事藝術(shù)教育類研究。...
《冬》油畫 作者簡介：梁志敢（1981-），男，廣東陽江人，本科，從事藝術(shù)教育類研究。...
《水調(diào)歌頭·盛世中華》曲譜 作者簡介：張軒卿（1998-），男，河南安陽人，碩士研究生，從事作曲研究。...
《文明之歌》壁畫 作者簡介：祖雪（1995-），女，安徽滁州人，碩士研究生，從事壁畫研究。...
《遠(yuǎn)去的風(fēng)景》布面油畫 作者簡介：彭洋（1978-），男，貴州黔南人，本科，講師，從事美術(shù)基礎(chǔ)教育與表現(xiàn)性繪畫研究。...
《黃昏的山邊》布面油畫 作者簡介：彭洋（1978-），男，貴州黔南人，本科，講師，從事美術(shù)基礎(chǔ)教育與表現(xiàn)性繪畫研究。...

母語音樂文化語境下中國古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱研究 摘要：中國古詩詞藝術(shù)歌曲是中國古典文學(xué)與音樂有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。而在如今重視民族文化和加強(qiáng)審美教育的當(dāng)下，中國古詩詞藝術(shù)歌曲仍因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在音樂中有著不可或缺的重要地位。同時(shí)，古典詩詞文化博大精深，廣泛凝結(jié)了中國漢語語言文化。中國古詩詞...
民族元素在音樂作品中的運(yùn)用分析 摘要：音樂多元化發(fā)展視域下，民族元素在音樂作品中的運(yùn)用現(xiàn)象變得十分常見，且民族元素的運(yùn)用正在走向成熟化、嫻熟化、高端化，極大地豐富了音樂作品內(nèi)涵，對(duì)促進(jìn)我國傳統(tǒng)民族音樂文化發(fā)展有重要意義。當(dāng)前，中國傳統(tǒng)民族音樂元素受到越來越多人的關(guān)注，在...
淺議音樂理論學(xué)習(xí)在音樂中的重要性 摘要：音樂理論學(xué)習(xí)在音樂學(xué)習(xí)中是非常重要的一環(huán)。它涵蓋了音樂作品的結(jié)構(gòu)和形式、和聲和節(jié)奏、音樂史和文化等方面，與音樂的表演、教育和創(chuàng)作都密切相關(guān)。通過音樂理論學(xué)習(xí)，可以增強(qiáng)學(xué)習(xí)者對(duì)音樂的理解，提高他們的音樂鑒賞水平，培養(yǎng)音樂情感和創(chuàng)作能力...
提升鋼琴演奏表現(xiàn)力的路徑分析 摘要：鋼琴演奏的表現(xiàn)力是指演奏者在演奏過程中將自己的音樂情感和藝術(shù)感染力以音樂語言的形式傳遞給觀眾，使觀眾受到感染的一種能力。鋼琴演奏表現(xiàn)力是鋼琴演奏的靈魂，也是鋼琴演奏者所要表達(dá)的情感，它可以使鋼琴演奏者更好地表現(xiàn)自己對(duì)音樂作品的理解和...
聲樂表演藝術(shù)中情感詮釋能力的提高策略 摘要：本文分析情感詮釋在聲樂藝術(shù)表演中的作用及兩者之間的辯證關(guān)系，并從有效掌握演唱方法、了解聲樂作品情感、結(jié)合角色融合情感幾個(gè)方面入手，重點(diǎn)探討如何在聲樂表演藝術(shù)中提高演唱者的情感詮釋能力。關(guān)鍵詞：聲樂表演；情感詮釋；演唱技巧；情感表達(dá)...
肖邦《b小調(diào)諧謔曲》中的民族主義色彩 摘要：肖邦作為西方浪漫主義時(shí)期重要的代表人物，同時(shí)也是民族主義色彩極強(qiáng)的作曲家。他在一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的鋼琴作品，其中不乏體現(xiàn)其強(qiáng)烈民族性的內(nèi)容，《b小調(diào)諧謔曲》就是其中之一。本文將從肖邦民族性的形成、肖邦作品中的民族性體現(xiàn)以及《b小調(diào)...
嫩江流域少數(shù)民族音樂藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新 摘要：少數(shù)民族音樂是我國傳統(tǒng)音樂體系的重要組成部分，具有非常鮮明的民族特色，是我國各民族間文化交流的橋梁。嫩江流域少數(shù)民族音樂具有非常高的藝術(shù)價(jià)值，能夠真實(shí)反映嫩江流域少數(shù)民族人民的生活風(fēng)貌和民俗文化。在對(duì)嫩江少數(shù)民族音樂藝術(shù)深入研究的基...
聲樂演唱技巧在合唱中的應(yīng)用 摘要：現(xiàn)階段，音樂已經(jīng)成為民眾生活中不可或缺的藝術(shù)形式，它能夠起到凈化心靈、給人以美的享受的作用。在眾多音樂形式中，聲樂合唱獨(dú)具魅力，能夠以合唱團(tuán)成員無間的配合、強(qiáng)大的音量與精確的節(jié)奏，為聽眾帶來更具沖擊力的聽覺體驗(yàn)。而無論對(duì)于演唱者個(gè)人...
琵琶武曲的藝術(shù)特征 摘要：琵琶樂曲主要分為文曲、武曲和大曲三大類，它們都有各自獨(dú)特的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征。琵琶樂曲中武曲的表現(xiàn)力與音樂色彩渲染力極強(qiáng)，具有特有的音樂哲理性與思想內(nèi)涵。本文以琵琶曲《狼牙山五壯士》為例，從琵琶武曲的形態(tài)特征與技法特征兩方面入手進(jìn)行...
中國民族合唱藝術(shù)的美學(xué)特征分析 摘要：民族音樂合唱是一種表現(xiàn)集體性音樂藝術(shù)的形式，其磅礴的氣勢帶給聽眾聽覺享受，其整齊劃一的表演帶給觀眾視覺沖擊，再加上民族音樂所蘊(yùn)含的中華傳統(tǒng)文化因素可以更加觸動(dòng)受眾心靈，配以合唱的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以輕松帶動(dòng)受眾的情感。本文在探析中國民族...
聲樂歌曲《敕勒歌》藝術(shù)特征及演唱技巧 摘要：《敕勒歌》起源于南北朝時(shí)期，是當(dāng)時(shí)社會(huì)民眾津津樂道的一首民間歌謠，蘊(yùn)藏了豐富的民間文化特色，為人們呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)的畫面，讓人們能夠通過歌謠的吟唱真切地感受到大草原的美麗景象及敕勒部落民眾的日常生活現(xiàn)狀。本文研究以薛保勤填詞、劉洲譜曲...
咬字吐字在聲樂演唱中的重要性 摘要：在漢語發(fā)音中，主要包括發(fā)音部位、器官與方法這幾方面內(nèi)容。通過這三方面內(nèi)容的結(jié)合，才能夠說出標(biāo)準(zhǔn)的語言。在聲樂演唱當(dāng)中也是如此，只有保證發(fā)音方式正確，才能夠保證所演唱的歌曲能夠滿足要求。在聲樂演唱中，掌握正確的發(fā)音方式也是其中的重點(diǎn)，...
鋼琴改編曲《猜調(diào)》的創(chuàng)作特征與演奏詮釋 摘要：云南民間小曲《猜調(diào)》原本是一首廣為流傳的童謠，因其旋律輕靈、曲風(fēng)活潑歡快，引起不少音樂作曲家的關(guān)注。如朱踐耳，王建中，陳怡，鮑元愷，都曾根據(jù)《猜調(diào)》的民謠旋律，對(duì)其進(jìn)行重新編排，并編寫一首由原曲改成的同名鋼琴改編曲。它既能重現(xiàn)傳統(tǒng)的...
琵琶輪指的指法、訓(xùn)練法與運(yùn)用 摘要：輪指技法是琵琶演奏中最重要、最基礎(chǔ)，也是最廣泛應(yīng)用的技法之一。因此，在琵琶的學(xué)習(xí)過程中，必須重視對(duì)輪指技巧的學(xué)習(xí)、日常的訓(xùn)練以及與其他技法的結(jié)合和運(yùn)用。輪指的動(dòng)作技巧在保證手型標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，可以分為右手食、中、無名、小指這四指的彈法...
指揮在合唱中的效用分析 摘要：在音樂合唱中，指揮既是合唱團(tuán)的組織者，又是合唱藝術(shù)表現(xiàn)力的創(chuàng)造者，不斷提高合唱指揮的藝術(shù)表現(xiàn)力，是推動(dòng)合唱藝術(shù)發(fā)展的重要途徑。本文主要就指揮在合唱團(tuán)隊(duì)中的表現(xiàn)形式進(jìn)行討論與分析，并強(qiáng)調(diào)了指揮在整個(gè)合唱過程中的重要作用?；谥笓]在合唱...
音色在聲樂演唱中的作用與表現(xiàn)策略 摘要：聲樂演唱是歌曲藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，能夠通過優(yōu)美的嗓音表達(dá)音樂作品。其中，音色是聲樂演唱效果當(dāng)中的重點(diǎn)內(nèi)容，對(duì)于不同演唱者來說，受到嗓音條件差異的影響，也將使其在音色上具有不同的表現(xiàn)，需要在歌曲演唱中強(qiáng)化對(duì)于音色的研究與掌握，以此保障...
群眾文化音樂創(chuàng)作中的常見問題 摘要：社會(huì)的進(jìn)步使得人民群眾的生活質(zhì)量得到了很大的提高，群眾對(duì)精神性消費(fèi)的要求也越來越高。在建設(shè)和諧社會(huì)的過程中，群眾文化是一個(gè)非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，音樂創(chuàng)作能夠?yàn)槿藗兲峁└嗟膴蕵贩绞?，從而緩解他們的生活壓力，讓他們的身體和心靈得到更多的享受...
《我住長江頭》的演唱技巧及藝術(shù)特征 摘要：《我住長江頭》是我國近現(xiàn)代的重要藝術(shù)歌曲。在歌曲中，長江水貫穿在歌曲始終，以巧妙方式體現(xiàn)出了詩詞者對(duì)于戀人的相思之情，同時(shí)體現(xiàn)出了愛國之情以及對(duì)于未來的展望，無論是在內(nèi)涵還是藝術(shù)層面都具有較高的水平。在本文中，筆者將就《我住長江頭》...
鋼琴演奏技巧優(yōu)化與音色表現(xiàn)方式 摘要：鋼琴演奏技巧是鋼琴演奏的基礎(chǔ)，而音色又是鋼琴演奏技巧的體現(xiàn)，音色與鋼琴演奏技巧之間存在著相互影響和相互促進(jìn)的關(guān)系。因此，鋼琴演奏者想要有效提升自身鋼琴演奏技巧，就必須注重音色表現(xiàn)，同時(shí)要提升自己的鋼琴演奏技巧。鋼琴演奏者應(yīng)該學(xué)會(huì)對(duì)自...

赫哲族連環(huán)畫創(chuàng)作與研究 摘要：赫哲族英雄故事史詩為赫哲族民俗美術(shù)提供了參考與借鑒，也為赫哲族連環(huán)畫創(chuàng)作提供重要素材，以赫哲族傳統(tǒng)故事創(chuàng)作的連環(huán)畫主要表達(dá)了赫哲族人民熱愛生活的積極態(tài)度，赫哲族連環(huán)畫再現(xiàn)了赫哲族人民勤勞勇敢、熱愛生活、熱愛家鄉(xiāng)、生生不息的場景，將赫...
壁畫藝術(shù)的美學(xué)特征研究 摘要：壁畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，因其特性受到許多人的青睞。與其他的繪畫方式相比具有非常明顯的差異，它不僅僅是一幅畫，也是建筑物的一部分，能起到很好的裝飾和美化作用。隨著現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念的發(fā)展，以及人們生活水平的不斷提升，人們對(duì)于審美時(shí)...
綜合材料在中國當(dāng)代油畫中的應(yīng)用 摘要：在新時(shí)期下，繪畫藝術(shù)飛速發(fā)展，各種新元素與新思想的融入不斷豐富藝術(shù)表達(dá)形式。藝術(shù)家創(chuàng)作想法隨之發(fā)生較大改變，開始積極探索并樂于使用新材料完成新創(chuàng)作。由于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作材料不能展現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)新想法，綜合材料的出現(xiàn)助推繪畫藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，...
工藝美術(shù)和繪畫藝術(shù)的對(duì)比分析 摘要：在我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平逐步提升的背景下，社會(huì)分工越來越細(xì)，以往建筑、繪畫以及雕刻是一體的存在，構(gòu)成技術(shù)與藝術(shù)相融合的領(lǐng)域，伴隨社會(huì)發(fā)展逐步分離。繪畫藝術(shù)作為我國美術(shù)文化的重要組成部分，擁有極為豐富的文化底蘊(yùn)，對(duì)于我國現(xiàn)代工藝美術(shù)作品有著...
傳統(tǒng)古典油畫與新寫實(shí)油畫材料與技法比較 摘要：油畫最早起源于文藝復(fù)興時(shí)期，是通過色彩的碰撞運(yùn)用以及光線的明暗處理方式來將客觀事物的形態(tài)進(jìn)行重新表現(xiàn)的一種方式，古典油畫最為突出的特點(diǎn)就是將繪畫的寫實(shí)性效果凸顯出來。但隨著社會(huì)的發(fā)展，不同的油畫繪畫技巧和材料運(yùn)用呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)特...

水彩語言應(yīng)用于公益海報(bào)設(shè)計(jì)中的共情理念研究 摘要：共情的設(shè)計(jì)策略應(yīng)用于現(xiàn)代公益海報(bào)設(shè)計(jì)中，是通過對(duì)海報(bào)設(shè)計(jì)的內(nèi)容、尺寸、顏色、氛圍等的共情設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)的，以誘導(dǎo)觀眾在思想和情感上進(jìn)行互動(dòng)。水彩因其顏料的特點(diǎn)和畫面的唯一性，可以通過其獨(dú)特的表現(xiàn)藝術(shù)展現(xiàn)海報(bào)的感性形象和豐富的語言形式。本...
基于傳統(tǒng)視覺元素的字體設(shè)計(jì)研究 摘要：本文研究了基于傳統(tǒng)視覺元素的字體設(shè)計(jì)，探討了傳統(tǒng)視覺元素在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原理和方法，并通過具體的案例分析，展示了基于傳統(tǒng)視覺元素的字體設(shè)計(jì)的實(shí)際效果。研究結(jié)果表明，傳統(tǒng)視覺元素是字體設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ)，對(duì)于設(shè)計(jì)出具有美感和藝術(shù)性的字體...

家在何處：電影《臍帶》中的草原敘事與親情表達(dá) 摘要：影片《臍帶》以音樂人阿魯斯不滿哥哥一家對(duì)母親的照顧為切入口，決定留在草原并幫助母親尋找記憶中的樹。阿魯斯用一根繩子將自己與患有阿爾茲海默癥的母親系在一起，重建起與母親之間的臍帶連接，構(gòu)建了一種倒置的母子關(guān)系，兩人漫游在藍(lán)色草原，最終...
論影視藝術(shù)中的性格化表演 摘要：性格化表演是演員塑造人物角色的重要手段。俄國戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基推崇“體驗(yàn)派”，法國演員哥格蘭推崇“表現(xiàn)派”，我國導(dǎo)演焦菊隱推崇“心象學(xué)”，這三種派別在演員表演創(chuàng)作上有些許差異，但是在性格化塑造上卻有著相同的理論。本文首先對(duì)性格化...
中國傳統(tǒng)戲曲元素在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：中國戲曲有其獨(dú)特的表現(xiàn)方式，具有十分獨(dú)特的魅力。在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中運(yùn)用各種戲曲元素，可以有效地提高動(dòng)畫作品的質(zhì)量，增加觀眾的關(guān)注度。在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)過程中，融合了戲曲臉譜、戲曲服裝、戲曲表演動(dòng)作、戲曲舞臺(tái)布置等，能在動(dòng)畫中展現(xiàn)中國戲曲的...

歌劇演唱中藝術(shù)形象的塑造方法 摘要：作為一種特殊的藝術(shù)表演形式，歌劇在表演中要做到營造出音樂氛圍，在音樂中對(duì)于故事情節(jié)慢慢推進(jìn)，這就對(duì)歌劇表演者提出了一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。作為歌劇，塑造人物形象的首要途徑就是嗓音，歌劇表演者要有一定的歌唱功底。同時(shí)，歌劇表演者要想將歌劇的內(nèi)...
基于斯坦尼體系的表演創(chuàng)作理論意義分析 摘要：作為我國世界戲劇三大體系之一，斯坦尼體系對(duì)我國戲劇發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，其中該體系的精華在于可以充分挖掘人的“天性”。本文以體驗(yàn)與體現(xiàn)的辯證關(guān)系為切入點(diǎn)，對(duì)斯坦尼體系表演創(chuàng)作理論意義進(jìn)行了二次分析，以期加深相關(guān)人員對(duì)斯坦尼體系的...
舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)聯(lián)性分析 摘要：舞蹈表演可以使舞者通過高難度的動(dòng)作，表達(dá)出自身的情感，與觀眾產(chǎn)生共鳴。不同的人體姿態(tài)能夠表現(xiàn)出不同的情感，舞者在表演開始至表演結(jié)束都會(huì)專注到動(dòng)心動(dòng)情的表演情境中，舞蹈姿態(tài)有利于將人類豐富的情感直觀地展示出來，為了豐富表演姿態(tài)，舞者通...
潛臺(tái)詞在戲劇表演藝術(shù)中的作用 摘要：潛臺(tái)詞作為戲劇語言的重要組成部分，是連接起觀眾與劇本情節(jié)至關(guān)重要的媒介，是臺(tái)詞的真正含義，是臺(tái)詞的“弦外之音，未盡之言”。因此，研討潛臺(tái)詞的作用與意義是塑造人物、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、使表演藝術(shù)得以深入挖掘的重要課題。通過研究，我們發(fā)現(xiàn)...
中國歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系及融合路徑探究 摘要：作為西方舞臺(tái)表演藝術(shù)的歌劇在來到中國大陸之后，與中國本土的戲曲音樂有著密切的關(guān)系，在長期的發(fā)展過程中互相借鑒、相互融合。歌劇在中國本土化的過程中并未完全采取西方講求形式排場般的演出形式，而是采用中國戲曲的演出形式、演唱方式，令其更能...
用音樂和音響效果觸動(dòng)話劇觀眾的心 摘要：隨著文化藝術(shù)的發(fā)展，話劇從最初的用臺(tái)詞來表現(xiàn)故事情節(jié)，到如今的融合音樂家、畫家、演員等多種藝術(shù)，帶給觀眾視覺和聽覺上的美感，每一步發(fā)展都充分體現(xiàn)了話劇是一門綜合藝術(shù)。話劇在發(fā)展的同時(shí)，音樂和音響效果在話劇中的作用越發(fā)凸顯出來，成為無...
新時(shí)代戲曲劇目創(chuàng)作融入舞蹈藝術(shù)的實(shí)踐路徑 摘要：在中國文化藝術(shù)歷史發(fā)展的長河中，戲曲和舞蹈作為其中極為璀璨奪目的明珠，二者既單獨(dú)存在，又相互影響和滲透，具有密不可分的關(guān)系。在新時(shí)代背景下，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)迎來了傳承發(fā)展的新契機(jī)，將舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新融入劇目創(chuàng)作中，有助于增強(qiáng)戲曲表演的感染力...

“留白”藝術(shù)觀在中國高校美術(shù)教學(xué)中的啟示 摘要：“留白”藝術(shù)觀存在于每一項(xiàng)中國藝術(shù)形式中，中國繪畫上特有的大片“留白”是其構(gòu)圖上一種常見的構(gòu)圖方法，具有“計(jì)白當(dāng)黑”的特色。因此，構(gòu)建具有時(shí)代精神的中國高校美術(shù)課程可以從中獲得教學(xué)啟示。隨著新課標(biāo)的深入，美術(shù)教學(xué)可以仿效中國畫的“留...
核心素養(yǎng)下的中學(xué)美術(shù)教學(xué)探究 摘要：核心素養(yǎng)下的中學(xué)美術(shù)教學(xué)應(yīng)注重學(xué)生的個(gè)人終身發(fā)展和社會(huì)發(fā)展需要，以培養(yǎng)對(duì)美的感知力、良好的審美品位和初步的藝術(shù)創(chuàng)新能力為目標(biāo)。在具體實(shí)施的課堂教學(xué)中，要結(jié)合當(dāng)前美術(shù)教學(xué)改革的基本理念，以落實(shí)核心素養(yǎng)為主線，引導(dǎo)學(xué)生參與各類美術(shù)活動(dòng)，...
基于審美素養(yǎng)提升的高職院校美術(shù)教育策略研究 摘要：高職院校美術(shù)教育是通過以色彩、線條的表現(xiàn)形式，對(duì)學(xué)生的審美進(jìn)行提升，有利于幫助學(xué)生發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美。但是當(dāng)前大學(xué)生審美素養(yǎng)不足，主要表現(xiàn)在鑒賞能力低和審美行為存在偏差等方面，應(yīng)該轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)美術(shù)教學(xué)模式，根據(jù)學(xué)生實(shí)際需求，營造濃郁...
寄情·融景·創(chuàng)匯·實(shí)踐 摘要：山水畫作為一門獨(dú)立的藝術(shù)而存在，不僅涵蓋了詩詞、書法、篆刻等藝術(shù)形式，而其獨(dú)特的視覺藝術(shù)、審美意象也呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)美。作為我國傳統(tǒng)文化的代表作，山水畫中表現(xiàn)的地理風(fēng)貌、意境情感上升到自然與生命的本質(zhì)，具有多層次的意義和研究價(jià)值。中...
廣西非遺文化背景下中小學(xué)美術(shù)課程設(shè)計(jì)的實(shí)踐研究 摘要：本文旨在從美術(shù)課程資源的開發(fā)出發(fā)，提取廣西優(yōu)秀的非遺傳統(tǒng)文化，作為珍貴的非遺元素融入美術(shù)課程資源，在“卓越美術(shù)教師技能培訓(xùn)精英班”的課程設(shè)計(jì)中進(jìn)行實(shí)踐研究。本文從吸收新理念、新方法，重視實(shí)踐活動(dòng)，拓展多元教學(xué)內(nèi)容與形式，融入不同學(xué)習(xí)...

廣西北海疍家傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用 摘要：本文探討了廣西北海疍家傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用，其具有豐富的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式。通過對(duì)不同藝術(shù)手法和材料的運(yùn)用，可以創(chuàng)造出具有獨(dú)特美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵的雕塑作品。同時(shí)，本文還分析了其面臨的挑戰(zhàn)和發(fā)展趨勢，并提出了相關(guān)措施。北海疍...
中國當(dāng)代紀(jì)念性雕塑的發(fā)展探索 摘要：中國當(dāng)代紀(jì)念性雕塑作為一種特殊的雕塑形式，具有很強(qiáng)的社會(huì)和文化屬性。然而，目前對(duì)于中國當(dāng)代紀(jì)念性雕塑的探索和研究還相對(duì)薄弱。因此，對(duì)這種獨(dú)特的雕塑形態(tài)進(jìn)行深入的研究，具有重要的理論和實(shí)踐意義。本研究旨在深入探索和研究中國當(dāng)代紀(jì)念性雕...
新媒體對(duì)民族音樂傳承的價(jià)值及路徑 摘要：隨著新媒體的發(fā)展，音樂的發(fā)展在內(nèi)容、技術(shù)手段、表演形式等方面也發(fā)生了變化。特別是在民族音樂傳播方面，有針對(duì)性、有策略地加強(qiáng)民族音樂傳播的效果和影響力，新媒體是民族音樂傳播的重要媒介。本文是以我國民族音樂發(fā)展的具體特點(diǎn)為基礎(chǔ)，在新媒體...