樂器

2025年05期

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《樂器》雜志內(nèi)容主要介紹古今中外樂器、電聲樂器的使用、演奏技巧，音樂知識(shí)教育、電腦音樂制作以及樂器制造、選購(gòu)、保養(yǎng)、維修... 展開

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中國(guó)音樂學(xué)院考級(jí)藝術(shù)中心團(tuán)隊(duì)走進(jìn)中州民樂 中國(guó)音樂學(xué)院考級(jí)藝術(shù)中心團(tuán)隊(duì)走進(jìn)中州民樂四月春暖花開，蘭考縣2025年“桐花頌”群眾文體活動(dòng)月如火如茶。作為活動(dòng)重頭戲，中國(guó)音樂學(xué)院“中國(guó)民族音樂知多少”專場(chǎng)音樂會(huì)在蘭考縣禮堂盛大舉行。音樂會(huì)以《人民的節(jié)日民樂的盛會(huì)》為主題，用二胡、古箏...

華美從樂器博物館建設(shè)正國(guó)看北京文化中心”建設(shè)的傳承與創(chuàng)新 眾所周知，是全國(guó)第一個(gè)提出減量發(fā)展的超大型城市。在堅(jiān)持“疏控并舉”的原則下，在“十八大后全市累計(jì)退出一般制造業(yè)和污染企業(yè)近3000家。其中就包括了星海鋼琴等眾多地區(qū)的樂器制造企業(yè)。這對(duì)當(dāng)時(shí)地區(qū)的樂器制造企業(yè)帶來了新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。為此，市委提...

蘇貞：音樂不是跑馬拉松 著名中提琴演奏家蘇貞是中央音樂學(xué)院中提琴教授、中提琴教研室主任，英國(guó)皇家音樂學(xué)院（RAM）客座教授，英皇音樂考級(jí)委員會(huì)ABRSM中國(guó)區(qū)總顧問，國(guó)際中提琴大賽首位中國(guó)評(píng)委。她為中提琴而生初二時(shí)，蘇貞以小提琴專業(yè)第一名的成績(jī)考入中央音樂學(xué)院...

新型材料對(duì)樂器聲學(xué)性能的影響 摘要：材料是樂器制作的重要組成部分，傳統(tǒng)材料在樂器制作中很長(zhǎng)時(shí)間都占有主導(dǎo)地位，隨著時(shí)間和科技的發(fā)展，其木材的不穩(wěn)定性與金屬的不便攜性日益凸顯，尋找可替代傳統(tǒng)材料的新型材料就變得尤為重要。本文列舉分析了兩類新型材料，通過國(guó)內(nèi)外實(shí)際的案例，表...
鋼琴纏弦工藝材料與回彈角實(shí)驗(yàn)分析的裝置應(yīng)用研究（下） （接上期）（二）纏弦回彈性實(shí)驗(yàn)分析鋼琴纏弦的回彈性指的是“金屬線材卷繞成螺旋線圈或彎曲成一個(gè)角度的試樣回彈后所測(cè)得的角度”。繞組線標(biāo)稱直徑大于或等于 ?0.080mm 、小于或等于 1.600mm 的圓線實(shí)驗(yàn)方法：將一根校直試樣在圓棒上...
何榮：擴(kuò)大中提琴在國(guó)內(nèi)外的影響 何榮是中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)中提琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他被譽(yù)為中國(guó)“中提琴教父”。他一生致力于中提琴的普及教育和中提琴的改良工作。 2024年10月，何榮帶著他的系列改良中提琴一一分?jǐn)?shù)琴在上海樂器展亮相，吸引了眾多的觀眾和專業(yè)人士。赴美二十載涉獵多個(gè)領(lǐng)域 ...
上古樂器的多重功能研究 摘要：三星堆遺址，作為中國(guó)西南地區(qū)古蜀文明的瑰寶，以其獨(dú)特的文化遺產(chǎn)和豐富的考古發(fā)現(xiàn)吸引了全球的目光。這一考古發(fā)現(xiàn)不僅讓我們重新思考古蜀文明的歷史，也揭示了古代中國(guó)豐富多樣的物質(zhì)文化體系。三星堆出土的陶器，不僅具有典型的實(shí)用性功能，還展示了...
科技與音樂藝術(shù)的結(jié)合 摘要：機(jī)械樂器是世界樂器大家族中的“特例”，亦或是“另類”。①機(jī)械樂器是一種通過機(jī)械手段創(chuàng)造聲音，不需要或在一定程度上需要人類的協(xié)助和干預(yù)的樂器種類。其通過自動(dòng)裝置已實(shí)現(xiàn)音樂的演奏。圓筒和圓盤是機(jī)械樂器的核心部分。到19世紀(jì)末，出現(xiàn)了音樂鐘...
佛教文獻(xiàn)中的樂器敘事與分類體系 (上) 一、前言佛教文獻(xiàn)不僅在佛教研究中具有重要的地位，也為研究古代社會(huì)生活提供了極為寶貴的史料。敦煌佛教文獻(xiàn)是敦煌遺書中極為重要的一部分，具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值和歷史意義。佛教文獻(xiàn)主要包括經(jīng)、律、論以及疏釋類、史傳類、經(jīng)錄類等文獻(xiàn)。經(jīng)類主要涵蓋佛...

戰(zhàn)勝鼓表演在學(xué)前兒童舞蹈教育中的應(yīng)用研究 摘要：本研究聚焦于學(xué)前兒童舞蹈教育領(lǐng)域，深入探討戰(zhàn)勝鼓表演在其中的應(yīng)用價(jià)值與實(shí)踐策略。通過對(duì)戰(zhàn)勝鼓文化內(nèi)涵、藝術(shù)特點(diǎn)以及學(xué)前兒童身心發(fā)展規(guī)律的分析，闡述其對(duì)兒童節(jié)奏感培養(yǎng)、身體協(xié)調(diào)性提升、團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識(shí)塑造等多方面的積極影響，并結(jié)合實(shí)際教學(xué)案...
揚(yáng)琴重奏課程在師范院校中應(yīng)用探究 摘要：師范類院校在培養(yǎng)音樂教育人才中承擔(dān)重要角色，揚(yáng)琴重奏作為揚(yáng)琴課程教學(xué)的一部分，對(duì)培養(yǎng)學(xué)生音樂素養(yǎng)和團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力具有重要意義。筆者在揚(yáng)琴重奏教學(xué)上積極探索，構(gòu)建了科學(xué)課程體系，并在實(shí)踐中不斷完善。通過探索和實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，這不僅提升了學(xué)生揚(yáng)琴...
高職小提琴集體課與思政教育融合路徑探索 摘要：高職音樂教育肩負(fù)著培養(yǎng)德藝雙馨人才的重任，小提琴集體課作為高職音樂教學(xué)的重要載體。在提升學(xué)生音樂素養(yǎng)、促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展方面大有可為，然而，當(dāng)前高職小提琴集體課教學(xué)仍存在內(nèi)容單一、方法傳統(tǒng)、評(píng)價(jià)片面等問題，亟需創(chuàng)新教學(xué)模式，深化課程思政...
新課標(biāo)視角下高中民族音樂鑒賞課的實(shí)踐探究 摘要：《普通高中音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》的修訂和素質(zhì)教育的推進(jìn)，民族音樂教學(xué)在高中階段素質(zhì)教育的重要性日益增強(qiáng)。民族音樂鑒賞課程有助于培養(yǎng)學(xué)生的多元文化視角，促進(jìn)學(xué)生對(duì)不同文化背景的理解與尊重。本研究通過對(duì)淮南市多所高中的實(shí)地調(diào)研，分析淮南市當(dāng)前民族...
淺談歌曲《紫藤花》在歌劇《傷逝》中的象征意蘊(yùn)與情感演繹 摘要：改編自魯迅先生同名小說的歌劇《傷逝》，是為紀(jì)念魯迅先生誕辰100周年而創(chuàng)作的一部佳作，被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代歌劇藝術(shù)的瑰寶。本文旨在從歌曲《紫藤花》與歌劇《傷逝》的關(guān)聯(lián)出發(fā)，深入探討其在歌劇中的象征意義及情感變遷，并結(jié)合相關(guān)研究及觀點(diǎn)變化，對(duì)...
薩克斯四重奏訓(xùn)練研究 摘要：在薩克斯四重奏中，控制音準(zhǔn)、音色以及音量是演奏技巧的要點(diǎn)，而在思想素質(zhì)層面，演奏者要具備集體意識(shí)，并做到互相尊重。針對(duì)演奏技巧要點(diǎn)和思想素質(zhì)要求，薩克斯四重奏訓(xùn)練可制定演奏技巧訓(xùn)練策略和思想素質(zhì)訓(xùn)練策略，前者包括音準(zhǔn)訓(xùn)練、節(jié)奏訓(xùn)練、和...
中國(guó)小提琴作品民族化演奏技巧研究 摘要：對(duì)于中國(guó)小提琴民族化演奏技巧的研究，不僅要求對(duì)小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行深入的探索，還要求對(duì)各種民族音樂風(fēng)格進(jìn)行充分的理解和掌握。本文著重探討了小提琴作品在多樣化的民族音樂文化背景下的演奏技巧，并分析如何將這些技巧有效地融入小提琴演奏實(shí)踐中，...
奧茲庫姆孜樂器在南疆中學(xué)音樂教育中的傳承路徑研究 摘要：新疆柯爾克孜族的奧茲庫姆孜因其在悠久歷史發(fā)展中承載民族文化和獨(dú)特的音響特色，使其在中學(xué)音樂教育中發(fā)揮特有作用，傳承路徑是其中要探討的首要問題之一，這是音樂教育中應(yīng)用可能性之基礎(chǔ)，是民族音樂教育深入落實(shí)的“母語”實(shí)踐的重要一環(huán)，在南疆中...

潮汕地區(qū)民間樂社和私人樂點(diǎn)潮曲清唱考察研究 摘要：2000年以來，潮汕地區(qū)開始盛行演唱潮劇選段即潮曲演唱，民間涌現(xiàn)眾多以演唱潮曲清唱為主的民間樂社和私人樂點(diǎn)，另有多個(gè)原以演奏潮州弦詩樂的民間樂社和私人樂點(diǎn)轉(zhuǎn)型為以演唱潮曲清唱為主，樂師們從演奏潮州弦詩樂作品變成為潮曲清唱伴奏。本文在實(shí)...
中國(guó)民族樂器收藏家武極及其藏品述評(píng)（下） （接上期）二、作為民族文化的樂器藏品樂器是物化的音樂文化，各類樂器中的歷史源流、造型特色、結(jié)構(gòu)技巧、欣賞及演奏價(jià)值等，都以其可視化的方式為人所認(rèn)識(shí)。武極通過對(duì)樂器的深入研究，建立了集了解生產(chǎn)、鑒賞標(biāo)簽、探究創(chuàng)新、還原修復(fù)為一體的“老樂器...
樂以載道：紹興清音班的口述傳承與時(shí)代對(duì)話 摘要：民間樂人的記憶囊括著對(duì)樂種的身體記憶和觀念理解。本文采用口述史研究為核心方法，聚焦于紹興清音班這一地方音樂形式，旨在深入探討其社會(huì)變遷的軌跡、傳承發(fā)展的脈絡(luò)，描摹這一過程中樂人們對(duì)樂種的個(gè)人與集體記憶的珍視與保留情狀，進(jìn)一步審視當(dāng)前藝...
馬尾胡琴藝術(shù)大師布林先生青少年時(shí)期的藝術(shù)傳承 布林先生是蒙古族馬頭琴音樂國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，著名的馬尾胡琴演奏家、作曲家、理論家、教育家，也是唯一一位全面系統(tǒng)的傳承和掌握了蒙古族馬尾胡琴藝術(shù)各流派核心技藝的大師級(jí)藝術(shù)家。布林先生1959年在內(nèi)蒙古廣播電臺(tái)民族民間演唱隊(duì)（內(nèi)...
人民之聲創(chuàng)作之根 4月9日 19：30 ，由中國(guó)文聯(lián)副主席、中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)、著名指揮家俞峰教授執(zhí)棒南昌交響樂團(tuán)與中央音樂學(xué)院合唱團(tuán)，隆重上演了著名作曲家張帥創(chuàng)作的交響樂作品《江西組曲》。本次演出作為國(guó)家大劇院主辦的“進(jìn)樂新篇一一第九屆中國(guó)交響樂之春”的重要...
當(dāng)代客家箏樂的藝術(shù)風(fēng)格和文化探頤 客家箏樂作為廣東漢樂的重要代表，是客家族群在長(zhǎng)期歷史遷徙與文化交融過程中形成的獨(dú)特傳統(tǒng)器樂形式。它既保留了中原古樂的文化基因與音樂形態(tài)，又深刻融入了嶺南地區(qū)的語言風(fēng)俗及地域文化特質(zhì)，逐漸形成獨(dú)特的音樂審美特征與藝術(shù)表現(xiàn)體系。本文以客家箏樂特...
樂器工匠繪畫鑒賞 樂器工匠是樂器制作行業(yè)的脊梁，他們?yōu)榉睒s音樂事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)，他們的精神值得書寫、描繪。適逢“五一”勞動(dòng)節(jié)來臨之際，為向這些默默奉獻(xiàn)的工匠致以崇高敬意，本期刊登幾幅描繪樂器工匠的繪畫作品。作者為本刊編輯。...

蔡淳佳：音樂里的真實(shí)回響 喜歡蔡淳佳和她的音樂很久了。能與她做這次采訪，讓我覺得幸甚至哉。那天下午，我們約在一間茶室見面。我記得當(dāng)時(shí)我轉(zhuǎn)過頭，視線便恰巧落在了蔡淳佳身上，記憶中的一些東西在那一刻具象化了。蔡淳佳一身隨性的裝扮，明眸皓齒，朗然澄凈，眉間眼角藏著笑意。 ...
鳳凰傳奇跨時(shí)代翻紅現(xiàn)象與音樂產(chǎn)業(yè)影響研究 摘要：本文聚焦鳳凰傳奇組合在音樂界跨時(shí)代翻紅的現(xiàn)象，通過分析其音樂風(fēng)格的選代與融合、精準(zhǔn)捕捉受眾群體與市場(chǎng)的審美變遷、音樂創(chuàng)作的多元與創(chuàng)新以及翻紅背后新媒體時(shí)代的驅(qū)動(dòng)，來揭示鳳凰傳奇跨越20年、在不同時(shí)代下保持超高人氣的深層原因。通過這一案...
首屆G.L.S電吉他設(shè)備體驗(yàn)展交付出了怎樣的一份答卷？ 那天，我在朋友圈看到一條關(guān)于“G.L.S電吉他設(shè)備體驗(yàn)展”的推文。在我的印象里，國(guó)內(nèi)專精于電聲的樂展著實(shí)不多，我覺得挺有趣便點(diǎn)進(jìn)去看了看。展會(huì)采取預(yù)約 + 免費(fèi)的形式，坐標(biāo)北京隆福寺商圈，場(chǎng)地規(guī)模看上去不算太大，但陸陸續(xù)續(xù)參與進(jìn)來的展商卻很...
用耳朵學(xué)習(xí)吉他：解鎖音樂真覺的種密通道 在這個(gè)被算法統(tǒng)治的視覺時(shí)代，吉他的學(xué)習(xí)者們正經(jīng)歷著前所未有的認(rèn)知變化。六線譜上的數(shù)字矩陣、和弦圖中的方格標(biāo)記、APP里瀑布般下落的音符，似乎構(gòu)成了一道隔絕音樂本質(zhì)的認(rèn)知屏障，在標(biāo)準(zhǔn)化教學(xué)工廠的流水線上，還有多少靈魂能觸摸到音樂的體溫？正如...
吉他手演奏前的七個(gè)熱身練習(xí) 對(duì)于吉他手而言，最為有挑戰(zhàn)且有意義的一件事就是日常的練習(xí)。高強(qiáng)度的練習(xí)一兩天并不是什么問題，可能還會(huì)突然為你提供很多靈感或者在技術(shù)上有所突破，但從長(zhǎng)期來看，把每一次的練習(xí)都做到位才是上上策。長(zhǎng)期練琴這件事本身就已經(jīng)充滿壓力，況且每次練習(xí)要...

千年潮爾韻時(shí)代傳承曲 在中華文明探源工程最新研究成果中，西遼河流域與黃河、長(zhǎng)江中下游共同被確認(rèn)為中華文明三大發(fā)源地。4月21日，在這片孕育了紅山文化的古老土地上，一場(chǎng)以“傳承北疆非遺弘揚(yáng)西遼河文明”為主題的潮爾（蒙古族弓弦樂）學(xué)術(shù)研討會(huì)在內(nèi)蒙古通遼市隆重啟幕。作...
非遺創(chuàng)新之作《趙子龍截江》亮相南獅鑼鼓煥發(fā)時(shí)代新聲 近日，由華南師范大學(xué)音樂學(xué)院聯(lián)合浙江師范大學(xué)劉健教授共同打造的中國(guó)打擊樂重奏作品《趙子龍截江》引發(fā)業(yè)界關(guān)注。這部以佛山醒獅文化為創(chuàng)作母體的音樂作品，通過現(xiàn)代作曲技法對(duì)傳統(tǒng)南獅鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)譯，為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承提供了創(chuàng)新范...
復(fù)制“龍吟”古琴亮相劉少椿紀(jì)念館 日前，一床名為“龍吟”的北宋年間的古琴?gòu)?fù)刻品在陜西富平劉少椿紀(jì)念館亮相。 “龍吟”古琴曾是廣陵琴派代表人物劉少椿先生的舊藏，它擁有卓絕的音色，早年曾在怡園琴會(huì)上一鳴驚人；它見證變遷的時(shí)代，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)不久前才回到了劉少椿外孫陶藝的手中。復(fù)刻“...
珠江鋼琴三大戰(zhàn)略齊發(fā):布局文旅產(chǎn)業(yè)、深耕民樂市場(chǎng)、傳統(tǒng)鋼琴智能化 在國(guó)家大力推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)和資本市場(chǎng)高質(zhì)量發(fā)展的背景下，珠江鋼琴三大戰(zhàn)略齊發(fā)，以布局文旅產(chǎn)業(yè)、深耕民樂市場(chǎng)、傳統(tǒng)鋼琴智能化為核心，展現(xiàn)出對(duì)資本市場(chǎng)的堅(jiān)定信心和對(duì)企業(yè)價(jià)值的長(zhǎng)期維護(hù)。這些舉措不僅彰顯了珠江鋼琴轉(zhuǎn)型升級(jí)的決心，更是珠江鋼琴堅(jiān)定看...