目錄

經(jīng)典

祥肇歲朝共祈年

內(nèi)容提要：乾隆帝（愛新覺羅·弘歷，1711—1799）登基后，曾多次在歲朝前夕命宮廷畫家制作“歲朝行樂圖”，目前故宮博物院公開有六幅該主題圖像，在畫面形式、內(nèi)容等方面均有一定相似性，應(yīng)有一創(chuàng)作底本，隨著時(shí)間變化和皇帝喜好而不斷修改...

國家美術(shù)典藏

中國美術(shù)館藏袁耀《潯陽餞別圖》作品賞析

《潯陽餞別圖》（圖1）是清代畫家袁耀的一幅絹本水墨畫作品，現(xiàn)藏于中國美術(shù)館。作品橫78厘米，縱64厘米。這幅作品是袁耀于清代乾隆十四年（1749）創(chuàng)作，畫作根據(jù)唐代白居易的《琵琶行》詩意由近及遠(yuǎn)地描繪了緩坡、樹木、餞行隊(duì)伍、水岸、琵琶女、浮...

論壇

“最大信息保留”原則在書畫修復(fù)中的應(yīng)用與思考

內(nèi)容提要：安徽博物院收藏有4000余件潘玉良藝術(shù)作品，其中大部分書畫作品在入藏前都經(jīng)過裝裱，其裝裱用材和裝裱樣式體現(xiàn)了20世紀(jì)初期的西方書畫裝裱特點(diǎn)，具有重要的參考價(jià)值。如何“最大化”保留書畫作品的原裱信息，是書畫作品保護(hù)修復(fù)領(lǐng)域非常值得思...

唐代草書“群勢”的審美境界與自信精神

內(nèi)容提要：唐代草書的藝術(shù)價(jià)值不僅取決于對名家楷模和經(jīng)典作品的推舉，作為一種獨(dú)特審美力量的草書群體趨向——唐草“群勢”，亦為其中的核心動力之一。同時(shí)唐“尚法”僅是明代以來對唐書特征的一種稱述，而唐人尊習(xí)成法又希冀超然于法度之外，以至達(dá)成“我法...

蘭千山館藏蘇軾書《杜甫榿木詩》卷真?zhèn)涡驴?/a>

內(nèi)容提要： 蘇軾書寫《杜甫榿木詩》卷應(yīng)是可信之事，事情應(yīng)發(fā)生在蘇軾貶居黃州中期。臺北林氏蘭千山館所藏蘇軾書《杜甫榿木詩》卷應(yīng)該是一件摹寫品。摹寫者先采用細(xì)線雙鉤、短線定位相結(jié)合的辦法確定字的外廓，然后填墨。卷后張翥、危素等元明諸名家跋語均系...

小篆教學(xué)的新思路探析

內(nèi)容提要：篆書作為中國書法的五體之首，屬于古文字的范疇。在廣泛意義上，篆書主要分為大篆和小篆。就目前書法史的現(xiàn)狀而言，研究者幾乎涉及了大、小篆的多數(shù)領(lǐng)域。對于書法專業(yè)本科生而言，因大篆字法難度大，所以篆書創(chuàng)作仍然以小篆為主。但受制于傳統(tǒng)篆書...

汪采白藝術(shù)成就與家世問題辨析

內(nèi)容提要：汪采白是20世紀(jì)二三十年代以青綠寫黃山成就最為卓著的畫家，亦是新安畫派在近現(xiàn)代最優(yōu)秀的傳承者，在美術(shù)史中卻鮮有人知。其原因一是英年早逝，二是在傳統(tǒng)美術(shù)轉(zhuǎn)型時(shí)期西方造型觀念的引入成為創(chuàng)作和美術(shù)教育主流，汪采白在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的變革隨著其...

推薦·名家

關(guān)于張朋畫葉的筆墨思考

張 朋Zhang Peng 張朋（1918—2009），字錫百。中國美術(shù)家協(xié)會會員，曾任山東紡織工學(xué)院教授、青島畫院副院長、青島畫院名譽(yù)院長。其被評論界稱為“20 世紀(jì)末中國文人畫大家”而飲譽(yù)畫壇。 內(nèi)容提要：張朋（1918—2009），字...

專稿

海岱心境 東方既白

南朝劉勰在《文心雕龍》中寫道：“夫神思方運(yùn)，萬涂競萌。規(guī)矩虛位，刻鏤無形。登山則情滿于山，觀海則意溢于海，我才之多少，將與風(fēng)云而并驅(qū)矣?！?綜觀青島畫院歷年來幾代人物山水畫，這一感覺油然而生。青島恰恰是山海之間的城市，也許正是這山海之間的靈...

展廳·中堅(jiān)

未臻至善 優(yōu)游涵泳

彭作飚Peng Zuobiao 彭作飚，祖籍山東沂水，1972 年生于山東沂南。1993 年深造于中國美術(shù)學(xué)院，師從美院諸名師。2010 年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院并獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為臨沂大學(xué)副教授、中國書法家協(xié)會會員。十余次參加中國書法家協(xié)會主辦...

策劃·視界

直入塔中 上尋相輪

趙鴻羽Zhao Hongyu 趙鴻羽，山東菏澤人，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)。現(xiàn)為山東省書法家協(xié)會會員、濟(jì)南市書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員、濟(jì)南市青年書法家協(xié)會副秘書長兼草書委員會主任、濟(jì)南市中書法家協(xié)會副主席、中國楹聯(lián)學(xué)會會員。曾獲山東省...

策劃·印人

古樸醇雅 簡凈平和

陳元子 Chen Yuanzi 陳元子，原名陳紫強(qiáng)，生于浙江永嘉，別署清風(fēng)堂、小印樓、慕云山房、琴山書屋。師承林劍丹、張如元、陳忠康諸先生。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、溫州市書法家協(xié)會篆刻創(chuàng)作委員會副主任。曾獲第十三批溫州市宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一...

學(xué)院風(fēng)采

梁惠 石穎 熊可欣 葉逸茜

梁 惠 Liang Hui 梁惠，云南河口人。本科畢業(yè)于西南大學(xué)繪畫專業(yè)，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022 級碩士研究生，導(dǎo)師楊慶榮副教授。 梁惠創(chuàng)作感想 我時(shí)常被現(xiàn)實(shí)主義題材所吸引，可能是令人感動的一瞬，也可能只是平凡生活中的一隅，都讓我...

策劃·理論

現(xiàn)代語境下城市題材山水畫探究

內(nèi)容提要：早期關(guān)于城市題材山水畫創(chuàng)作的探究，大多是對作品畫面效果的闡述及對作品技法的解析，往往忽視城市內(nèi)在的精神文化。城市文化中蘊(yùn)含“大隱隱于市”的精神內(nèi)核，以及對人文情懷的堅(jiān)守等，這些都是我們可以深度探討的內(nèi)容。在一幅創(chuàng)作從構(gòu)思到完成的過...

從云夢睡虎地秦簡看秦末隸書的草化傾向

內(nèi)容提要：本文以湖北云夢睡虎地秦簡墨跡中出現(xiàn)的隸書草化傾向現(xiàn)象為研究對象，由對此墨跡中線條書寫、字形結(jié)構(gòu)以及章法布局三個(gè)方面的分析，可知該墨跡中存在線條化長為短、轉(zhuǎn)折化方為圓、豎鉤時(shí)常出現(xiàn)等跡象，首次展示了秦代日常書寫的真實(shí)樣貌，揭示了隸書...

窮源溯流

內(nèi)容提要：秦代是中國歷史上第一個(gè)大一統(tǒng)的朝代，首次將多國統(tǒng)一為一個(gè)國家，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會制度等各個(gè)方面都產(chǎn)生了巨大影響。在秦代，印章作為權(quán)力的象征，它的改變尤為明顯，如首次采用秦小篆印文以及界格的普遍運(yùn)用等，這些也使得秦印面貌迥然...

當(dāng)代工筆人物畫的語義轉(zhuǎn)化

內(nèi)容提要：近現(xiàn)代以來，社會快速發(fā)展，促進(jìn)了中西文化交流，國外繪畫技術(shù)的引入不斷沖擊傳統(tǒng)工筆人物畫。畫家開始認(rèn)真思考如何在傳統(tǒng)工筆人物畫基礎(chǔ)上融合其他繪畫藝術(shù)語言，使其在當(dāng)前社會背景下實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型與發(fā)展。為此，當(dāng)代工筆畫家做了許多探索嘗試，無論繪...

以刀傳筆

內(nèi)容提要：明代以降，隨著文人篆刻家對篆刻藝術(shù)的認(rèn)識與創(chuàng)作技巧的不斷提高、深化，印章中的書法美逐漸被篆刻家重視。朱簡的“筆意表現(xiàn)論”便可視為這種觀念下的產(chǎn)物。從最初文人篆刻家關(guān)注書、刻一體，到印論中首次提出“筆意”的概念，再到刀法與筆意關(guān)系的...

談清末民初匾額書法特點(diǎn)及意味

內(nèi)容提要：中國古代匾額有著悠久歷史，書寫匾額者多為名家大師，書寫在匾額上的文字書寫風(fēng)格或剛勁有力，或娟秀脫俗，或狂放恣意，反映出古代書法藝術(shù)發(fā)展的成熟程度。除此之外，匾額中還蘊(yùn)含深刻的哲學(xué)思想，被后人推崇，具有一定的教育意義。因此，在研究匾...

地方普通高校書法美育的功能、現(xiàn)狀及策略

內(nèi)容提要：本文以《關(guān)于全面加強(qiáng)和改進(jìn)新時(shí)代學(xué)校美育工作的意見》為指導(dǎo)和依據(jù)，從普通高校的具體情況和書法藝術(shù)的特殊性出發(fā)，探討書法美育的功能、書法美育的現(xiàn)狀及開展策略。地方普通高校因其特殊性，書法美育工作面臨的問題比較復(fù)雜。地方普通高校書法美...

民國時(shí)期湘籍花鳥畫家的藝術(shù)特點(diǎn)及歷史貢獻(xiàn)

內(nèi)容提要：民國時(shí)期，湘籍花鳥畫家群體在當(dāng)時(shí)特殊的思想文化背景下，始終堅(jiān)持中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)精神，完成了中國傳統(tǒng)繪畫從自我演進(jìn)到創(chuàng)新發(fā)展的轉(zhuǎn)型，形成別具一格的藝術(shù)氣象。本文旨在歸納總結(jié)這一時(shí)期湘籍花鳥畫家的藝術(shù)特點(diǎn)及貢獻(xiàn)，以期為這一代湘籍畫家...

筆墨當(dāng)隨時(shí)代

內(nèi)容提要：隨著經(jīng)濟(jì)社會的蓬勃發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平也獲得了質(zhì)的提高，在物質(zhì)需要得以滿足后，對精神文化的需要也相應(yīng)增強(qiáng)，而精神文化需要的最高表現(xiàn)就在于人們對審美和藝術(shù)的追求。時(shí)代的變遷影響著世人的生活，歷史的發(fā)展影響著不同時(shí)代的不同畫家。畫...

淺談漢代墓葬繪畫中的升仙思想

內(nèi)容提要：在漢朝人的觀念中，生與死是一種生存空間的轉(zhuǎn)化。漢朝人會將死者生前的物品放入墓穴中，希望死者能在冥界繼續(xù)生活。由此，死后生活成為人間生活的鏡像。漢代人做了種種努力，他們希望重生，途徑有兩個(gè)：一是上天成仙，一是重新回到他所眷戀的世界。...