上海藝術(shù)評(píng)論

2023年04期

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立足上海，面向全國及海外。以視覺藝術(shù)為中心，反映藝術(shù)界和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域成就的圖文并茂的綜合性藝術(shù)雜志。（每期有北京及外... 展開

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和，故百物皆化；序，故群物皆別 《禮記·樂記》：“樂者，天地之和也；禮者，天地之序也。和，故百物皆化；序，故群物皆別?！币?yàn)楹椭C，所以萬事萬物都能生長變化；因?yàn)橛兄刃?，所以萬事萬物又各有區(qū)別。此或謂和而不同之道。對(duì)于文藝創(chuàng)作的土壤而言，如何“和而不同”是非常有講...

集思 人類文明自走入“現(xiàn)代”以來迄今已有超過百年的歷史，一如現(xiàn)代藝術(shù)在120年的時(shí)間里，早已向無論是文化藝術(shù)的研究與學(xué)科建設(shè)，還是生態(tài)市場，都交出了自己的作品，那些精致而又新穎的佳作如同群星璀璨；同時(shí)也帶來了困惑、驚奇和矛盾。迢迢遠(yuǎn)路，從往昔一路...
光影流變海派百味 以開放和創(chuàng)新之姿，承續(xù)傳統(tǒng)與現(xiàn)代之風(fēng)，是上海賡續(xù)至今的文化基因。海派電視劇，無疑是這份文化基因的集大成者，不同時(shí)代、不同類型的滬產(chǎn)劇，集中折射了上?！昂＜{百川、追求卓越、開明睿智、大氣謙和”的城市品格，已然成為上海精神重要的文化具象。本專...
新時(shí)代的滬產(chǎn)電視?。汗庥懊枘∪碎g煙火，真情繪就時(shí)代畫卷 電視劇作為大眾文藝樣式，自誕生之日起，就以生動(dòng)描摹生活、塑造鮮活人物、引發(fā)情感共鳴而受到最廣大人民群眾的喜愛，一部部吸引人、感染人、打動(dòng)人的優(yōu)秀電視劇作品接續(xù)完成了文藝啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生的重要職責(zé)，并以其充足承載力、豐富展示力、巨...
新時(shí)代滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作啟示錄 面前擺著一份自2014年《金牌律師》始至2023年《人生之路》十年50部滬產(chǎn)電視劇片單，沉甸甸的，佳作迭出，目不暇接。我出生于滬，對(duì)上海有著特殊的感情，自然是這些電視劇的忠實(shí)觀眾，同時(shí)又是有著半個(gè)世紀(jì)從事電視劇研究經(jīng)歷的理論工作者，面對(duì)如此...
總體性視野下滬產(chǎn)電視劇的成就與特色 從電視劇研究和評(píng)論的角度，總結(jié)和評(píng)判新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視劇取得的成果，是一件十分有意義的事情。把一個(gè)門類的文藝創(chuàng)作，放在一定的時(shí)間范圍和空間范圍內(nèi)，進(jìn)行一次總體性觀察、分析和研究，是一種科學(xué)思維方式，也是文藝批評(píng)的一個(gè)重要方法，更是一種高水平...
時(shí)代風(fēng)云與文學(xué)沃土催生熒屏力作 玉蘭競放，爭艷熒屏。新時(shí)代上海優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作迎來了豐收時(shí)節(jié)的喜悅?？v觀十年來上海出品的電視劇，頗多可圈可點(diǎn)的佳作，尤其是那些反映重大革命歷史題材的主題創(chuàng)作、那些謳歌人民大眾的奮斗史詩和關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的作品，為人民抒懷、為時(shí)代放歌，努力追求“思...
五彩斑斕的電視藝術(shù)美景 進(jìn)入新時(shí)代十年來，上海產(chǎn)電視劇即滬產(chǎn)劇取得了突出的成績。之所以將這十年滬產(chǎn)劇當(dāng)作一個(gè)相對(duì)完整的整體提出來探討，恰是由于這十年有著特殊的意義：這是中國共產(chǎn)黨的十八大以來中國社會(huì)各方面發(fā)生鮮明而深刻變遷的十年，是包括中國各藝術(shù)門類創(chuàng)作在內(nèi)的文化...
從“大上海”到“大”上海 上海是中國電影的發(fā)祥地，也曾是中國影像的主戰(zhàn)場。不過很長一段時(shí)間，在東南西北各路友軍的高歌猛進(jìn)里，上海顯得有點(diǎn)沉寂。而回頭檢視這十年的上海影視劇，我們倒是驚喜地發(fā)現(xiàn)：上海，正在默默地重返她的影像高峰。以最近十年的電視劇為例。影像概念里的“...
風(fēng)從海上來 近代以降，海派文化以其海納百川、敢為人先的精神力量，成為引領(lǐng)中國文藝界變革新風(fēng)的一面旗幟。20世紀(jì)初葉，滑稽片、武俠片、愛情片、動(dòng)畫片等異彩紛呈的類型影片在上海生根發(fā)芽，《狂流》《風(fēng)云兒女》《木蘭從軍》等國產(chǎn)海派電影成為影史經(jīng)典，奠定了上海...
海派電視劇藝術(shù)發(fā)展流變與審美范式探析 上海作為國際大都市，從1843年開埠至今，一直是東西方文化碰撞交融的地方，兼容并蓄的海派文化成就了這座城市。海派電視劇隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)，從以民國類型劇為主的探索期到以年代劇、家庭劇為主的平穩(wěn)發(fā)展期，近年來尤以諜戰(zhàn)劇、紅色史劇、都市現(xiàn)實(shí)題材電視...
近年海派電視劇的都市鄉(xiāng)愁敘事 隨著全球化進(jìn)程的不斷加速，地方和地方性的留存與重塑成為一種普遍性社會(huì)議題。甚至有論者認(rèn)為，“全球化激發(fā)出對(duì)于地方性事物的更強(qiáng)烈的依戀”。1社會(huì)大眾對(duì)故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)土的追憶與懷念，匯集成名為“鄉(xiāng)愁”的集體情感投注。鄉(xiāng)愁情感的長久積蓄與集體認(rèn)同，反映...
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星 在2019年的電影《我和我的祖國》中，以上海為背景的“奪冠”篇，采用了間接敘事的手法，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了上海弄堂街坊鄰居一起看女排比賽直播的情境，來重現(xiàn)20世紀(jì)80年代全民歡騰共為女排喝彩的國民記憶。這讓銀幕前同樣經(jīng)歷過“擠擠一堂”看電視的上海人...

廣益 “禮”是遵循自然界外在的秩序，“樂”是通達(dá)自然界內(nèi)在的和諧。在后來的文明進(jìn)程中我們也看到，“禮”是實(shí)用、秩序、綱常，而“樂”是審美、情感、倫理。為什么在這里鋪陳這段“禮樂之治”的道理呢？因?yàn)檫@其實(shí)提請我們從一個(gè)很好的角度看待傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)材...
源遠(yuǎn)流長實(shí)物證華夏 華夏之大，不僅在于文明基業(yè)的厚重，也在于源遠(yuǎn)流長的悠久歷史。博物館就是光輝燦爛文明實(shí)物留存的見證，仿佛凝聚了時(shí)光和歲月，抖落一身的灰塵，依舊栩栩如生展現(xiàn)在今人面前。在走入新時(shí)代社會(huì)主義建設(shè)的當(dāng)下，我們的博物館提出“大博物館計(jì)劃”，是基于怎樣...
“實(shí)證中國”：從五千多年的歷史中獲得文化自信 中國五千多年的文明史，究竟從何而來？繼去年成功舉辦開篇之作“宅茲中國—河南夏商周三代文明展”之后，上海博物館的“何以中國”文物考古大展系列進(jìn)入第二季，地理坐標(biāo)從黃河流域到長江下游，時(shí)間軸從4000年前的夏代再往前推移了近2000年，來到距...
解鎖“英國國家美術(shù)館珍藏”大展 上海博物館與英國國家美術(shù)館首度合作，舉辦的“從波提切利到梵高：英國國家美術(shù)館珍藏展”，以50位西方藝術(shù)大師的52幅作品，呈現(xiàn)一部經(jīng)典濃縮的西方美術(shù)史，在2023年度成為了最受觀眾矚目的展覽，也無疑是中國近四十年來舉辦的最強(qiáng)陣容的西方油畫類展...
展覽，枷鎖下的舞蹈 長久以來，博物館或美術(shù)館的展覽常被公眾誤解為對(duì)“物”的簡單羅列，而非智力思考和艱苦籌備的結(jié)果，以及一種知識(shí)再生產(chǎn)的系統(tǒng)；這既因?yàn)椴糠终褂[在策展上的懶惰和對(duì)展覽闡釋與信息傳播的忽視，也由于博物館或美術(shù)館自身或外部存在一種將其工作（尤其是幕后工...
一座打破固有定式的新型博物館 自2011年建館以來，上海玻璃博物館將自身定位為“打破固有定式的新型博物館”，旨在以“分享玻璃的無限可能、引領(lǐng)博物館生活方式”為理念，將博物館發(fā)展視作一種“不斷生長”的生命體，以“觀眾為核心”，從觀眾參觀體驗(yàn)與精神文化需求著眼，通過軟性文化...
遠(yuǎn)離市中心的區(qū)級(jí)博物館，何以刷出存在感 至今擁有159家博物館的上海，無論數(shù)量還是門類，均位居全國領(lǐng)先地位。除了上海博物館、上海市歷史博物館這樣的超級(jí)大館，上海玻璃博物館、上海汽車博物館等眾多垂直細(xì)分的行業(yè)性博物館，包括嘉定博物館、閔行區(qū)博物館、奉賢區(qū)博物館等在內(nèi)的一大批區(qū)級(jí)綜合...
“大博物館計(jì)劃”，大在哪里？ 我們無法預(yù)知未來的模樣，但當(dāng)我們走進(jìn)博物館里，卻可以回望到從前的樣子。千百年來，關(guān)于中國，關(guān)于世界，有著太多太多的故事。但正因?yàn)橛兄蛔虼蠡蛐〉牟┪镳^，才使一個(gè)個(gè)有限的空間，延展出一個(gè)個(gè)的無限可能。如果有一群孩子說：“我們要去一個(gè)很大...

言之 1888年，普魯士劇作家和戲劇導(dǎo)演奧斯卡·布盧門塔爾在柏林的萊辛劇院開幕式上，以詩歌式的開場白大膽宣布了自己追求進(jìn)步的藝術(shù)目標(biāo)：『劇場是為了活人的權(quán)利而建，是響應(yīng)生活的高遠(yuǎn)召喚神圣的石棺上早已有古老的花環(huán)，我們無需再做祭獻(xiàn)也不會(huì)...
萬頃金波澄澈 當(dāng)下舞臺(tái)藝術(shù)整體而言形式多樣、門類眾多、表達(dá)多元、行業(yè)生態(tài)蓬勃；除此之外，也在積極與時(shí)俱進(jìn)，無論是之前三年因疫情侵?jǐn)_而“被迫”轉(zhuǎn)型線上模式反而拓展了新業(yè)態(tài)，還是當(dāng)下?lián)肀把乜萍紴榧核?，我們看到的是行業(yè)有志者和耕耘者努力的身影；即便是曾經(jīng)有...
方傳蕓的“功課” 2022年10月23日，上海戲劇學(xué)院在滬召開了“中國戲曲與當(dāng)代戲劇影視表演教學(xué)融合與發(fā)展研討會(huì)”—標(biāo)題有點(diǎn)像表演系學(xué)生訓(xùn)練臺(tái)詞的繞口令，但意思是不難理解的，即研討具有中國特色的表演藝術(shù)教育。所謂“中國特色”，就是吸收并融合中國戲曲獨(dú)特的程式...
重排《柳蔭記》：試論聲腔表達(dá)的新境與審美新品格的構(gòu)擬 從某種程度上來說，《柳蔭記》是一出以唱為主的戲，情感借唱流淌，故事依唱鋪陳，人物的內(nèi)心世界亦在唱中婉轉(zhuǎn)顯露，尤其是在梁山伯與祝英臺(tái)兩大主角身上匯聚了大量的唱段，這與全劇濃郁的抒情格調(diào)是相適應(yīng)的。 20世紀(jì)50年代，馬彥祥在創(chuàng)作《柳蔭記》劇本...
張冉·昆曲 蘭情冉冉，至真至純世人常常羨慕宋人美學(xué)之極簡，殊不知，一門藝術(shù)越是優(yōu)雅，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)就越精微，看起來美輪美奐的事物，真正體會(huì)它的好也越難。宋瓷如此，昆曲也是如此，它的美只可意會(huì)不可言傳，需要耐下心細(xì)細(xì)品味，才能感受那一份優(yōu)雅、從容和高貴的意...
新時(shí)代歷史題材話劇《蘇東坡》：煙雨平生與一笑春溫 5月下旬，四川人藝的原創(chuàng)話劇《蘇東坡》作為“禮贊新時(shí)代，奮進(jìn)新征程”—演藝大世界·全國優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演的參演劇目來滬巡演，并參與第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)的角逐。蘇軾是鐫刻在所有中國人記憶中的文學(xué)泰斗，是千載以來無數(shù)知識(shí)...
主角做不了主 茅盾文學(xué)獎(jiǎng)改編、贊譽(yù)加身、捧得文華大獎(jiǎng)的話劇《主角》，讓人沒有不看個(gè)究竟的理由。近三個(gè)半小時(shí)，舞臺(tái)上走過了憶秦娥的大半生，從放羊娃易招弟，到燒火丫頭易青娥，再到秦腔皇后憶秦娥。戲中戲里，憶秦娥演的全是主角，可就是這個(gè)演了一生主角的女人卻是從...
當(dāng)代性在場與佟睿睿的舞劇創(chuàng)編 既便是小型舞蹈的創(chuàng)編，佟睿睿從《扇舞丹青》的啟程就從未躋身“當(dāng)代舞”的行列。起初她大多為參加“桃李杯”古典舞比賽的女選手創(chuàng)編，但《綠帶當(dāng)風(fēng)》《如夢年華》《碧雨幽蘭》《梅花三弄》《似水流年》等，雖然從題旨到形象都不乏古典的韻味和情致，卻總讓人...
舞劇《歌劇魅影》：以芭蕾再現(xiàn)歌劇院傳奇 女主角柯莉斯汀一番獨(dú)舞后，魅影痛苦地目送著舞者璧人緩緩離開……此情復(fù)此景，觀眾席傳出了輕泣之聲，幾年來新創(chuàng)的芭蕾舞劇，達(dá)到如此藝術(shù)效果的并不多見。這部劇的成功排演，得益于創(chuàng)作者對(duì)于舞劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的熟稔。英國編導(dǎo)德里克·迪恩曾經(jīng)在...
“復(fù)古”制作中的深思熟慮 2023年5月，時(shí)逢威爾第誕辰210周年，上音歌劇院再度上演了威爾第經(jīng)典歌劇《茶花女》。這一版本由上海音樂學(xué)院與德國基爾歌劇院版聯(lián)合制作，曾于2021年威爾第逝世120周年時(shí)在上音歌劇院首演。之后，該制作廣受好評(píng)，今年入選第五屆中國歌劇節(jié)。...
雜技劇《化·蝶》的當(dāng)代美學(xué)追求 廣州市雜技藝術(shù)劇院的精美雜技劇《化·蝶》，因其飾演祝英臺(tái)的演員吳正丹和飾演梁山伯的演員魏葆華分別獲得第31屆上海白玉蘭表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)和主角提名獎(jiǎng)。6月7日，作為 “白玉蘭獲獎(jiǎng)演員劇目展演”的壓軸戲，在宛平劇場為上海觀眾提供了一場...

有據(jù) 在愈發(fā)精細(xì)化運(yùn)作和科技設(shè)備嫻熟完善的現(xiàn)代文明體系中，膨脹的消費(fèi)欲望和過曝的視覺元素讓現(xiàn)代人愈加疲于思考，內(nèi)卷的工作、生活壓力也讓人更不想去推翻這個(gè)給予其溫飽與實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的體系。藝術(shù)圈的很多規(guī)則如此，其他領(lǐng)域更是如此，層層疊疊而環(huán)環(huán)相扣。藝...
電影節(jié)，是世界多元文化的記憶鄉(xiāng)愁 電影，或許是傳統(tǒng)學(xué)科常漠視與輕言的，但無疑，它的“發(fā)掘”與藝術(shù)表現(xiàn)力，又讓我們通過黑暗的劇場，“回到”那個(gè)歷史現(xiàn)場，歷史上很多的“鮮為人知”，需要文獻(xiàn)檔案佐證，也需要新的傳播媒介工具。通過電影節(jié)，我們可以把地球另一端的故事帶來，也把發(fā)生在中...
從《回響》改編談小說和電視劇的審美差異 馮小剛新劇《回響》在愛奇藝一經(jīng)播出，便在圈內(nèi)引起了一定關(guān)注。它獨(dú)特的視角，文學(xué)化的語言風(fēng)格和雙線纏繞的敘事結(jié)構(gòu)，都是近年熒屏上少見的，再加之影像畫面有電影感，觀眾稱贊網(wǎng)劇終于有了一部有品質(zhì)的文藝片了。《回響》改編自作家東西的同名小說。故事...
包容性博物 20世紀(jì)70年代，社會(huì)包容理念（Social Inclusion）在歐美社會(huì)興起，認(rèn)為所有公民應(yīng)獲得同樣的社會(huì)權(quán)益，以此應(yīng)對(duì)長久存在的社會(huì)排斥（Social Exclusion）問題，其中“排斥”一詞指“被部分或完全隔離于社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、...
以《清明上河圖3.0》淺談故宮文創(chuàng)的文化傳承與科技賦能 《清明上河圖》是故宮博物院收藏的最具影響力書畫藏品之一，通過梳理與這卷名畫文創(chuàng)研發(fā)相關(guān)的歷程，以《清明上河圖3.0》為例，總結(jié)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與博物館文化創(chuàng)意研究的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，闡述故宮文創(chuàng)關(guān)于科技賦能文化的思考。《清明上河圖》的文創(chuàng)緣起提起《...
一座窯址博物館的立與破 有館如斯杭州南宋官窯博物館，位于杭州市南復(fù)路60號(hào)，是中國第一座依托古窯址建立的陶瓷專題博物館，現(xiàn)已歸并入杭州西湖博物館總館，為國家一級(jí)博物館，隸屬于杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)管委會(huì)管轄。博物館館區(qū)內(nèi)總占地面積43000平方米，展廳面積近100...
資訊 01遠(yuǎn)望者—許江作品展 7月15日下午，“遠(yuǎn)望者—許江作品展”在上海久事國際藝術(shù)中心開幕。本次展覽由中國美術(shù)學(xué)院、中國油畫學(xué)會(huì)、上海久事置業(yè)有限公司共同主辦，上海東一美術(shù)館、杭州最葵園藝術(shù)中心、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心聯(lián)合承辦。展覽分為“海市眺望”...