從《馬太受難曲》看“作品”概念的生成

迄今為止的西方音樂(lè)史中，如果說(shuō)有什么使其產(chǎn)生質(zhì)變的跨時(shí)代大事件，在筆者看來(lái)，無(wú)非兩件——記譜法的誕生以及“作品”概念的生成。前者使得音樂(lè)從“記錄”變?yōu)椤皠?chuàng)作”；后者為音樂(lè)賦予了形而上的超越價(jià)值。[1]20世紀(jì)末，莉迪亞·戈?duì)枺↙ydia Goer）在《音樂(lè)作品的想象博物館》（The Imaginary Museum of Musical Works）中提出“音樂(lè)作品”這一概念，時(shí)至今日，這一概念仍然受到許多學(xué)者的關(guān)注。（剩余11963字）