復(fù)歸與重塑：莆仙戲動(dòng)作形態(tài)在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的建構(gòu)方式

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摘要：莆仙戲于2006年首批入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，被學(xué)界譽(yù)為“宋元南戲的活化石”，南戲不僅是百戲之祖，且是中國(guó)最早發(fā)展的戲曲形式之一，具有獨(dú)特的特色和古老傳統(tǒng)的深厚研究?jī)r(jià)值。中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的創(chuàng)新性發(fā)展離不開(kāi)多元化的動(dòng)作語(yǔ)匯和身體表達(dá)。本文基于莆仙戲的動(dòng)作形態(tài)為研究對(duì)象，旨在通過(guò)對(duì)其動(dòng)作形態(tài)進(jìn)行剖析，反觀當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中對(duì)莆仙戲動(dòng)作形態(tài)的建構(gòu)方式，試圖用“形態(tài)的提煉、程式的活用、審美意蘊(yùn)的生成三種方式來(lái)完成莆仙戲動(dòng)作形態(tài)的舞語(yǔ)編織轉(zhuǎn)化機(jī)制，不僅為當(dāng)代的中國(guó)舞蹈身體語(yǔ)言提供了更多的可能性，同樣是在探索一條“非遺后時(shí)代”非遺戲曲保護(hù)的實(shí)踐新路徑。（剩余5272字）