劉天華對(duì)梅庵派琴樂(lè)思想的繼承與發(fā)展

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【摘 要】通過(guò)對(duì)劉天華1921年所著《〈卿云歌〉古琴譜》的深度發(fā)掘與闡釋，發(fā)現(xiàn)1917年至1919年間，師從梅庵派琴師王燕卿的歲月，構(gòu)成了劉天華學(xué)琴的核心經(jīng)歷。在此期間，他在繼承梅庵派琴樂(lè)諸多思想的同時(shí)，還基于自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)與多元化的音樂(lè)實(shí)踐，對(duì)這些思想進(jìn)行了創(chuàng)造性的發(fā)展。一方面，劉天華將王燕卿中西會(huì)通的理論擴(kuò)展到琴樂(lè)的各個(gè)維度，推動(dòng)了古琴的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化及與時(shí)代的對(duì)話；另一方面，他又深化了“意”的美學(xué)范疇，提出了“達(dá)意”與“感應(yīng)”說(shuō)，為他后來(lái)的革新與改進(jìn)掃清了思想上的障礙。（剩余7686字）