《山歌與銅鼓樂》的三江侗族音樂地域性風(fēng)格和西方現(xiàn)代作曲技法交融之應(yīng)用探索

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摘 要：20世紀(jì)是中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作蓬勃發(fā)展時(shí)期，涌現(xiàn)出一批民族風(fēng)格與現(xiàn)代技法相結(jié)合的優(yōu)秀作品?！渡礁枧c銅鼓樂》作為其中的代表曲目之一，在刻畫具有濃郁廣西民族特色的音樂形象“山歌”和“銅鼓”的同時(shí)，還運(yùn)用了無調(diào)性、十二音音樂、變換拍子和人工重音等現(xiàn)代技法。本文以《山歌與銅鼓樂》為例，探索三江侗族音樂地域性風(fēng)格和西方現(xiàn)代作曲技法的交融應(yīng)用，并進(jìn)一步研究樂曲的演奏詮釋。（剩余4475字）