從超現(xiàn)實主義到現(xiàn)實主義的重新展開

自1990年代中后期以來，古馬與若干位甘肅詩人一起，對西部地理風(fēng)物的現(xiàn)代性詩歌書寫，不但使原先的西部詩歌進(jìn)入甘肅時間，也使他成為當(dāng)代詩壇一位標(biāo)志性的甘肅詩人。

古馬很早就找到了一套獨屬于自己的方式和系統(tǒng)：其一是來自其出生地古涼州的謠曲小令式的聲調(diào)和基礎(chǔ)形式；其二是與這一謠曲源頭相近的《詩經(jīng)》與《漢樂府》的氣息，以及以四言為主，兼以雜言和五言的精短句型；其三，則是來自對法國超現(xiàn)實主義藝術(shù)的感悟——以對意識表層之下潛意識光斑的捕獲和拼接，形成語言上精警、意外的神奇表達(dá)，不但由此強(qiáng)化出作品的張力，也使之抵達(dá)更高程度的真實。（剩余667字）