越出“腔體”的邊界

——從杭州現(xiàn)代音樂節(jié)上的三部作品談起

當(dāng)下，使用多件同質(zhì)樂器擬作“一件”或“一體”的樂器群進(jìn)行創(chuàng)作已成為一種趨勢(shì)。這些作品大多可歸為音色音樂之范疇，音高上大量使用多件樂器的同音演奏，或使用樂器群的音響組合作為主題性材料； 美學(xué)上， 弱化傳統(tǒng)多重奏中的聲部概念，轉(zhuǎn)而求諸音色、形態(tài)、音勢(shì)等；特別是這些作品中樂器的非獨(dú)立性， 作曲家會(huì)使用一些非常規(guī)的、超出經(jīng)典三要素的方法，如表演要素、聲學(xué)、聲音戲仿等， 使樂器相互聯(lián)系， 其魂靈超出樂器的容器，而組成一個(gè)難以分割的樂器群。（剩余7126字）