文學(xué)的山河及其所臨摹的世界

——賈平凹作品譜系中的《河山傳》及其意義

在《河山傳》的后記中賈平凹交代：“寫作中縱然有龐大的材料，詳盡的提綱，常常這一切都作廢了，角色倔強(qiáng)，順著它的命運(yùn)進(jìn)行，我只有嘆息。深陷于泥淤中難以拔腳，時(shí)代的洪流無法把握，使我疑惑：我選題材的時(shí)候，是題材選我？我寫《河山傳》，是《河山傳》寫我？”此處所透露出的信息至少有二：其一，《河山傳》擺脫了寫作者的固定設(shè)置，獲得了其自足的品質(zhì)，從而使之與同時(shí)期賈平凹的其他作品產(chǎn)生了鮮明的“斷裂”，隨之帶來新的審美風(fēng)貌，盡管此一審美風(fēng)貌某種程度上仍然可以看作是對更早時(shí)期作品的回歸；其二，人與物的辯證關(guān)系，貫穿《河山傳》的創(chuàng)作過程，也隱而不顯地內(nèi)在于整個作品，探討了一種命運(yùn)的無常以及解脫的思想，不管是從物質(zhì)中獲得解脫，還是從欲望中看透生命。（剩余8926字）