靈韻的“在場(chǎng)”再生：《清明上河圖》 的跨媒介再現(xiàn)

瓦爾特·本雅明關(guān)于機(jī)械復(fù)制時(shí)代藝術(shù)替變的開(kāi)創(chuàng)性見(jiàn)解，為理解現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型提供了重要的理論框架，藝術(shù)原作所承載的此時(shí)此地的“在場(chǎng)”靈韻逐漸淡出公眾視野，取而代之的是無(wú)處不在的藝術(shù)摹本與大眾文化的興起。在這一看似不可逆的藝術(shù)生態(tài)變遷中，《清明上河圖》這一中國(guó)古典繪畫(huà)名作，以其跨越千年的生命力，展現(xiàn)了藝術(shù)原作靈韻在不同媒介形態(tài)下的再生與延續(xù)，為我們提供了一個(gè)審視藝術(shù)與技術(shù)、物理在場(chǎng)與精神感知之間關(guān)系的獨(dú)特視角。（剩余5044字）