芻議民族調(diào)式在中國(guó)鋼琴改編曲中的體現(xiàn)

［摘 要］ 作為音樂(lè)思維的基石，五聲調(diào)式是我國(guó)民族音樂(lè)旋律構(gòu)成的核心，我國(guó)民族調(diào)式結(jié)構(gòu)具有獨(dú)特的自身規(guī)律。如何在鋼琴改編曲中立足于我國(guó)民族調(diào)式，處理好中國(guó)曲調(diào)和西方和聲的和諧搭配，既體現(xiàn)鋼琴創(chuàng)作之本質(zhì)，又體現(xiàn)我國(guó)民族特色，始終是業(yè)界人士應(yīng)該予以思考和重視的問(wèn)題。筆者從梳理對(duì)比我國(guó)民族調(diào)式與西方調(diào)式體系的不同以及中國(guó)鋼琴改編曲的分類與特點(diǎn)等方面入手，通過(guò)不同作品實(shí)例展開(kāi)論述，意在分析民族調(diào)式在中國(guó)鋼琴改編曲中的體現(xiàn)，借此拋磚引玉，引起業(yè)界就如何更好地弘揚(yáng)中國(guó)鋼琴改編曲中的民族風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行深入探討。（剩余5525字）