繪畫語言的借鑒與轉(zhuǎn)述

——以塞尚和大衛(wèi)·霍克尼的《玩紙牌者》系列為例

塞尚作為19世紀(jì)末西方后印象派最為重要的人物之一，打破了傳統(tǒng)的線性透視法，提出“一切在自然中都可以歸結(jié)為圓錐、球體和圓柱”的觀點(diǎn)。塞尚拒絕模仿真實(shí)的自然，主張繪畫并非僅限于描摹肉眼所看到的對(duì)象，而是通過造型和色彩來表現(xiàn)人的內(nèi)心感受，揭示人的主觀世界。同樣在藝術(shù)世界里，大衛(wèi)·霍克尼好似一股自由之風(fēng)一直走在創(chuàng)作的路上：充滿趣味的透視、清新脫俗的風(fēng)格和明艷歡快的色彩使其作品有著很高的辨識(shí)度和個(gè)人特點(diǎn)。（剩余3509字）