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  • 宋代宮廷樂器考（中）
    與隋唐相比，宋代以中原傳統(tǒng)樂器為主，外來民族樂器較少，顯示“尊古斥夷”風尚對外來樂器與俗樂器發(fā)展的限制，導致構造相似、性能相近的樂器冗余。
    彭俊園
  • AI時代：和AI談談AI音樂制作以及近期創(chuàng)作的音樂和歌曲/吉他中國小兵姜偉
    前言：3月24日前后，朋友圈AI研究專家、著名DJ楊樾發(fā)布了SUNO V3制作的音樂MV，我才恍然醒悟，AI音樂來了。SUNO V3的橫空出世，讓我慨嘆時代的迅猛進程，我最近一直投入SUNO AI的研究，創(chuàng)作也好，把玩也罷，從3月25日到4月15日，已經累計用SUNO做了30多首各種風格的音樂。當然，AI音樂或者我的控制命令肯定有所局限，我們要看到長處，AI會很快修復短處，而人的認知是很難快速提升的。AI在音樂制作方面越來越強大，前些日子UDIO上線，
    吉他中國小兵姜偉
  • 鼓在絲桐入調時——《斫琴師》國家職業(yè)技能標準初審會舉行
    中國樂器協(xié)會古琴專業(yè)委員會副主任兼秘書長張子盛表示，評審過程非常嚴謹，會議持續(xù)了近10個小時?！翱梢哉f，初審會為下一步的終審打下了扎實的基礎”，評審專家組組長錢富民對本次會議給予充分肯定。
  • 中國鋼琴音樂的標題性特征及演奏詮釋探析
    結語中國鋼琴音樂作品所具有的標題性特征具有雙重性的意義：第一重意義在于從音樂創(chuàng)作的角度看，中國鋼琴音樂雖以鋼琴這一西方樂器作為表現(xiàn)方式，但是在內容、內涵、思想和精神方面卻完全是中國化的
    雷晴
  • 何以“中國風”
    而這種“漢化”和“修正”，也使得大眾對周杰倫歌曲的看法和理解的“拐點”得以出現(xiàn)：其作品中有關中國傳統(tǒng)文化的提及和對傳統(tǒng)樂器的使用以及“中國風”流行歌曲的大批量生產，又使得其音樂內涵得以提升，由此獲得巨大的社會影響力
    韓旭
  • 華夏箏聲 歷久彌新
    因此，有著兩千多年歷史的箏已經成為一件世界性樂器，在當代開啟了現(xiàn)代化的“新生”，她既古老又年輕，不論是從樂器本身還是從它所承載的文化上都極具張力與潛力。
    王英睿
  • 中國琴箏閃耀2023法國盧浮宮國際非物質文化遺產博覽會
    琴箏，不僅僅是精美的樂器，更蘊含著豐富的文化內涵。樂器，不僅僅是商品，也是藝術品，更是情感的寄托。
    潘尚坤
  • “傳術音樂”吉他教學（一）
    學吉他的準備首先，要有一把自己稱手的樂器。
    楊傳術
  • 《九歌》音樂美學思想淺談
    祭祀的場合往往場面宏大，氣氛比較莊重，而鐘鼓瑟芋等多種樂器的相互配合能夠最大程度地渲染肅穆、壯烈的氣氛。
    閆青
  • 廣東音樂與粵劇淵源探析 　
    直至目前，“硬弓”和“軟弓”兩者都是粵劇常用的樂器組合形式。同樣的，在西洋樂器使用方面，廣東音樂樂師率先使用西洋樂器進行演奏，其后取得成功后，又被用于粵劇伴奏。
    萬鐘如 湯安琪
  • 論國內吉他教育未來發(fā)展方向 　
    我們通過吉他這項樂器媒介，讓他們了解音樂，包容音樂，愛上音樂。我認為，這才是作為老師更應該做的事情。
    趙禹臣
  • 中外畫家筆下的人與樂器
    蒂娜·斯普拉特（英）
  • 產業(yè)融合背景下區(qū)域樂器產業(yè)的演化與創(chuàng)新研究（下）
    區(qū)域內的樂器產業(yè)融合是樂器產業(yè)創(chuàng)新的重要途徑，無論是樂器產業(yè)內部的重組融合、還是樂器產業(yè)與相關產業(yè)之間的交叉融合與延伸融合，都促進了樂器產業(yè)自身的轉型升級，形成了品牌效應，增加了產品的文化附加值，提升了區(qū)域樂器產業(yè)的整體競爭力
    韓飛雪
  • 關于《樂器》雜志顧問委員會委員改任候選人公示
    每卷均分為“文論篇”和“樂曲篇”，共收錄404篇學術論文，介紹510位名家名人，在歷史沿革、創(chuàng)作、教學、代表人物、大事記、文獻、樂器制作與改革等方面，全方位梳理和總結了這五種民族樂器的藝術發(fā)展成就。
  • 中國笛子改良探微
    沒有任何樂器形制一成不變，也沒有任何樂器適于演奏所有樂種。
    丁傳明
  • 光榮的守護
    ——于海捍衛(wèi)至高無上的國家榮譽于海從小喜歡音樂，小學三年級參加宣傳隊，擺弄各種樂器，母親雖然不懂音樂卻總是鼓勵和支持。
    柳蘇凌
  • 低音箏早期構造與演奏方式初探（中）
    對任何樂器制作來說，完美音色表現(xiàn)的提升空間是無止境的。使低音箏音色達到卓越且不可被其他低音樂器所替代，應仍是當下低音箏研發(fā)改進的階段性目標。
    曹原
  • “掃拂”訓練在習阮入門期的教學特點與效果探析
    以中阮為例，與屬于同一分類的琵琶、三弦等彈撥樂器相比較就會發(fā)現(xiàn)，琵琶、三弦的琴弦比起阮的琴弦要細一些、軟一些、張力小一些，發(fā)音也相對要靈敏得多，演奏時也省力得多。
    寧海天
  • 琵琶排品的操作規(guī)程與后期調試
    3.品條標準制作經研究考證，樂海樂器生產成人琵琶的品條標準數(shù)值（供參考），品峰和底部的寬度分別為：1～6品   3mm/6～7mm
    邊士欽
  • 20世紀上半葉京滬蘇三地 民族樂器改革研究（上）
    這些作坊制作的民族樂器大同小異，主要生產京胡、二胡和彈撥樂器。其樂器改革主要體現(xiàn)在對二胡、京胡、琵琶樂器的工藝、音質的研究，進而對樂器的形制和制作工藝實施改革。
    趙春婷
加載中...
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